劉知銓

推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★★

最新票房：2646萬(wàn)

（截止8月30日）

冷靜與炙熱

五年前，申瑜導(dǎo)演的初稿劇本入圍中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)的青蔥計(jì)劃前五強(qiáng)，并獲得導(dǎo)師李玉的青睞，由此得以孵化成了長(zhǎng)片《兔子暴力》，近期于全國(guó)院線公映，雖說(shuō)該片未能在市場(chǎng)上掀起很大的反響，口碑也褒貶不一，但其對(duì)于原生家庭關(guān)系的討論與思考值得我們關(guān)注。

一直以來(lái)，家庭片便是極具挑戰(zhàn)難度的類型影片，它的譜系中既包含著以是枝裕和為代表的新型家庭結(jié)構(gòu)討論，也有中國(guó)臺(tái)灣電影對(duì)于傳統(tǒng)家庭關(guān)系的反思，此類天花板似乎已經(jīng)將家庭片可探討的主題都闡述完畢，剩下的大部分影片差不多都流于照虎畫貓、缺乏新意與深度?？山陙?lái)，國(guó)產(chǎn)家庭片的創(chuàng)作卻呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)，《狗十三》《無(wú)名之輩》《第十一回》《吉祥如意》《我的姐姐》等分別從不同的切口窺探和呈現(xiàn)各自的領(lǐng)域內(nèi)垂直主題，可謂發(fā)展向好。

同樣，《兔子暴力》則是一部聚焦母女關(guān)系，以暴力（包含冷暴力）作為重要元素的問(wèn)題家庭片。該片上映后網(wǎng)友給出的評(píng)價(jià)大多是“壓抑”、“難受”，原因就在于這部影片本質(zhì)上講的是一個(gè)關(guān)于“被愛綁架”的故事，主人公水青長(zhǎng)期生活在一個(gè)缺乏母愛的原生重組家庭中，她的出場(chǎng)戲便是被繼母攔在門外，只能在外閑逛，無(wú)家可歸，而在遇到親生母親曲婷之后，她對(duì)于母愛的渴望迅速擴(kuò)張升溫，長(zhǎng)久的壓抑在此過(guò)程中得以釋放，以至于她沉浸其中，心甘情愿地為母親付出一切，形成了一種近乎畸形的愛，在冷靜與炙熱的強(qiáng)烈對(duì)比下，也就衍生出了罪過(guò)。

與此同時(shí)，該片在視聽上的設(shè)計(jì)和處理同樣令人驚喜。無(wú)論是黃與綠的主色搭配，具備呼吸感的鏡頭運(yùn)動(dòng)，還是豐富音源的雜糅運(yùn)用都將創(chuàng)作者的創(chuàng)新與思考體現(xiàn)得非常到位。但礙于一部小成本影片的投資體量，加上該片的劇作缺失了一定的連貫性與完整性，前后段風(fēng)格差異較大，結(jié)尾也顯得過(guò)于倉(cāng)促，但換個(gè)角度理解，如果整個(gè)故事只是導(dǎo)演對(duì)于問(wèn)題家庭的情緒抒發(fā)，就如《末路狂花》一般，的確也已足夠，說(shuō)教什么的，在主題曲《樂園》響起的那一刻，已顯得不那么重要了。