淺談小號(hào)如何從風(fēng)格上把握海頓《降E大調(diào)協(xié)奏曲》的演奏

【摘要】隨著國民的生活水平不斷提高，人們對精神文化的追求和關(guān)注也越發(fā)活躍，人們更多的關(guān)注到精神文化中最具魅力的音樂，音樂藝術(shù)是以人聲和樂器的樂音為物質(zhì)媒介，音樂美的創(chuàng)作是要靠表演者的作品的二度創(chuàng)作完成的，這也使音樂的表現(xiàn)更具有比其他藝術(shù)更強(qiáng)的技巧性。小號(hào)輝煌而高亢的音色，成為家長孩子們在眾多樂器之中的首選，那么怎么去學(xué)好，掌握好，運(yùn)用好小號(hào)是所有小號(hào)學(xué)習(xí)者共同關(guān)注的問題。

【關(guān)鍵詞】小號(hào);海頓;協(xié)奏曲;演奏

良好的音樂表現(xiàn)和技巧是一致性的，這是一個(gè)實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)習(xí)過程，本文將以海頓的《降E大調(diào)協(xié)奏曲》為研究對象，從作者的創(chuàng)作背景以及當(dāng)時(shí)古典音樂的特點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)，對這首作品三個(gè)樂章進(jìn)行一定的解析和在實(shí)際演奏中的處理以及風(fēng)格的正確把握.把理論融入到技巧中，讓學(xué)生的綜合素質(zhì)和技巧得到一個(gè)完美的結(jié)合，從而更好的提高演奏水平。

一、《降E大調(diào)協(xié)奏曲》的背景介紹

《降E大調(diào)協(xié)奏曲》是海頓創(chuàng)作于1790年，是海頓在協(xié)奏曲創(chuàng)作的最高成就，也被認(rèn)為是海頓最優(yōu)秀的一部器樂協(xié)奏曲。這首協(xié)奏曲直到現(xiàn)在都是深受大家喜愛的，它把小號(hào)的音色和技巧發(fā)揮到極至，引人入勝，在音樂史上為數(shù)不多的小號(hào)協(xié)奏曲當(dāng)中，海頓的這部作品是最受人們喜愛的，一直流傳至今，根據(jù)史料記載，海頓除了這部作品之外，還寫了很多其他樂器協(xié)奏曲，如長笛協(xié)奏曲、單簧管協(xié)奏曲，但大多已經(jīng)遺失，降E大調(diào)協(xié)奏曲是海頓創(chuàng)作的最后一部協(xié)奏曲，所以他更加珍貴、親切感人，把豐富感情與高難度的藝術(shù)巧妙的技巧結(jié)合在一起。小號(hào)在西洋樂器中是歷史悠久的高音銅管樂器。其音色強(qiáng)烈高亢，富有金屬感。不過早期的小號(hào)的設(shè)計(jì)是吹奏不出半音的，所以它在早期的樂隊(duì)中也只能做個(gè)配音樂器。古典主義時(shí)期，一位維也納宮廷樂團(tuán)的號(hào)手Anton Weiding（安東.魏丁格）重新改良制作了小號(hào)，讓小號(hào)吹奏出半音，這樣就擁有了更為豐富的音樂表現(xiàn)力，海頓的這部《降E大調(diào)協(xié)奏曲》就是為魏丁格制作的新型小號(hào)專門量身創(chuàng)作的。

二、作品的分析與風(fēng)格的把握

（一）作品的分析

第一樂章：小快板，奏鳴曲式，整個(gè)樂章分為呈現(xiàn)部，展開部和再現(xiàn)部三個(gè)部分。從第1小節(jié)到36小節(jié)由樂團(tuán)演奏，把第一主題和第二主題緊湊的演奏了一遍，這段旋律非常的愉悅歡快，隨后就是小號(hào)獨(dú)奏。

例1：

此段是第一樂章的第一主題，從37小節(jié)到46小節(jié)，此段落的演奏要求是嚴(yán)格的按照譜面的音符時(shí)值吹奏，注意強(qiáng)弱的控制，第2小節(jié)的斷奏要吹的飽滿有顆粒感，音色需要演奏明亮一點(diǎn)，富有彈性。第三小節(jié)的連音也要吹的連貫一點(diǎn)，隨后樂曲過渡到第二主題或副題，從47小節(jié)到59小節(jié)。

例2：

本段結(jié)合了慢樂章的的精神，是非常富有表現(xiàn)力的旋律，其中半音階的顫音遞進(jìn)方式使旋律更加抒情有層次感，顯得非常柔美，次段的演奏需要嚴(yán)格的按照顫音的時(shí)值進(jìn)行準(zhǔn)確的演奏，不能多或者少，把音吹的優(yōu)美一點(diǎn)，此段一直到83小節(jié)結(jié)束。

從90小節(jié)到117小節(jié)是一個(gè)主題和副題互相加以發(fā)展的形式，其中很值得一題的在109小節(jié)的一個(gè)超高音吹奏，這也是本樂章的一個(gè)難點(diǎn)，音高是小字三組的降E，例三：

對于水平不成熟的演奏者，我還是建議要盡量把這個(gè)音演奏出來，如果技術(shù)水平確實(shí)遙不可及的話，可以低八度演奏，此段的演奏需要給人有一氣呵成的感覺，整體的音量不要因?yàn)橐舾叨湛s，盡量的把音放開來吹，但同時(shí)音色不能吹的過于尖銳，氣息要有一個(gè)很好的協(xié)調(diào)性，這段的演奏對氣息的要求非常高，一定要找到適合自己的吸氣口，在保證每一次呼吸的質(zhì)量的同時(shí)均勻的分配好氣息，把每個(gè)音都吹的飽滿結(jié)實(shí)。從110小節(jié)到168小節(jié)是再現(xiàn)部，第一主題的再現(xiàn)，中間結(jié)合一些三連音，在147小節(jié)切入第二主題，轉(zhuǎn)為原調(diào)，結(jié)束后進(jìn)入第一樂章的華彩部分，這段華彩在譜子上有固定的吹奏方式，在此同時(shí)這個(gè)華彩部分也是給了號(hào)手一個(gè)很好的自我發(fā)揮平臺(tái)，可以加上自己對樂曲的感受進(jìn)行改編，通常演奏家都會(huì)以自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式來吹奏，其中最為經(jīng)典的是法國著名小號(hào)家安德烈和蘇聯(lián)小號(hào)家多克什采爾，譜子上的演奏方式是取用于安德烈的。

第二樂章：單三部曲式，這個(gè)樂章采納了克羅西亞民間音樂的風(fēng)格，是一段非常優(yōu)美的歌唱性旋律，降A(chǔ)大調(diào)。

例四：

先由樂隊(duì)的第一小提琴奏出，然后小號(hào)重復(fù)的進(jìn)行演奏，在18到23小節(jié)轉(zhuǎn)到降C調(diào)，再轉(zhuǎn)回降A(chǔ)原調(diào)。

例五：

此段的演奏是個(gè)慢板，連音的形式特別多，所以在演奏的要求上需要把保持音的時(shí)值吹滿，連音與斷奏的穿插運(yùn)用要完美的處理，盡量的把音符吹奏的連貫，優(yōu)美一點(diǎn)，充分的把氣息利用好，運(yùn)用暖氣流的演奏，給聽眾制造一種意境，最后到50小節(jié)進(jìn)行結(jié)尾。

第三樂章：小快板回旋奏鳴曲式，整個(gè)樂章生動(dòng)，歡快。樂隊(duì)的活躍節(jié)奏很好的加強(qiáng)了全曲的氣氛，生氣勃勃，給人一種積極向上的感覺。第一小節(jié)到四十五小節(jié)是樂隊(duì)的領(lǐng)奏，隨后小號(hào)進(jìn)入獨(dú)奏solo階段。

例六：

此段的演奏出現(xiàn)了一些快速的節(jié)奏音符穿插，這段旋律非常的歡快活躍，分析其曲式的時(shí)候還是不難發(fā)現(xiàn)它有著非常濃郁的古典氣息，在演奏上不能太張揚(yáng)，嚴(yán)格的按照作品的時(shí)值，強(qiáng)弱記號(hào)，表情術(shù)語進(jìn)行演奏，51小節(jié)后的16分音符要吹奏的連貫一點(diǎn)。在這段的演奏上還會(huì)遇到一些尷尬的問題，在古典音樂時(shí)期，小快板的速度會(huì)比我們現(xiàn)在的速度慢一點(diǎn)，一般在108到112之間，所以在運(yùn)用單吐的吹奏方法和雙吐方法上存在著一點(diǎn)分歧，按照我們現(xiàn)在的演奏速度來看，一些現(xiàn)代的小號(hào)家會(huì)運(yùn)用到雙吐，和連吐的手法，本人認(rèn)為既然是在演奏古典派的作品，還是要做到原汁原味，我本人來講還是建議用單吐的方式進(jìn)行演奏，149小節(jié)到180小節(jié)，主題進(jìn)行展開，經(jīng)過了幾次的轉(zhuǎn)調(diào)，最后回到了降E調(diào)。181小節(jié)到192小節(jié)是再現(xiàn)，樂隊(duì)以卡農(nóng)式的方式進(jìn)行配合，小號(hào)則是在主題與副題中穿插進(jìn)行，最后做出結(jié)尾。

（二）風(fēng)格與技巧的統(tǒng)一

1、如何把握風(fēng)格與技巧統(tǒng)一的演奏

完美的藝術(shù)表現(xiàn)和優(yōu)秀的演奏技巧是相輔相成的，沒有了技巧就談不上藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)是忽略了藝術(shù)表現(xiàn)力，技巧也就失去他的價(jià)值了，兩者的結(jié)合，是音樂表現(xiàn)的原則，也只有做到這兩點(diǎn)才能達(dá)到真正意義上的審美價(jià)值。而在技巧上最需要注意的是氣息的控制，呼吸是人類賴以生存的根本，對于小號(hào)來說也是一樣的。

2、小號(hào)的氣息控制與演奏的關(guān)系

小號(hào)的呼吸方法分為兩種：胸式呼吸和胸腹式呼吸。胸式呼吸呼吸運(yùn)動(dòng)范圍主要集中在胸腔內(nèi)進(jìn)行，采用這種方式橫膈膜不能積極的參與運(yùn)動(dòng)，從而影響了胸腔面積在垂直方面的擴(kuò)張，導(dǎo)致了吸氣量不能達(dá)到最大，腹部肌肉也不能得到充分的運(yùn)用，直接影響到了對呼吸的控制力和下次呼吸的質(zhì)量。胸腹式呼吸簡稱為混合式呼吸，這種呼吸的優(yōu)勢是能對人的整體機(jī)能有一個(gè)非常好的協(xié)調(diào)作用，這種方法不僅吸氣量大，同時(shí)腹部能起一個(gè)推進(jìn)的作用，使整個(gè)呼吸肌肉群組合運(yùn)動(dòng)，肌肉群平均用力，這樣演奏不容易疲勞，因此這也是最科學(xué)呼吸方式，也是小號(hào)吹奏者的普遍采用的方式，氣息的使用，主要是指如何呼吸和運(yùn)用，在吹奏時(shí)應(yīng)提前準(zhǔn)備好充沛的氣息，才能發(fā)出強(qiáng)有力的長音，吸氣時(shí)要求盡可能的吸夠，吸的快，吸氣可分為慢吸氣和快吸氣。慢吸氣，在演奏中樂譜出現(xiàn)休止符時(shí)，可以慢吸氣?？煳鼩庥捎跇非木唧w情況決定，如不能安排足夠吸氣的空間，則需要使用快吸氣。在小號(hào)的演奏中我們應(yīng)該下意識(shí)的調(diào)整氣息的狀態(tài)，我們把呼吸狀態(tài)概念化，這種狀態(tài)分兩種：冷氣流和暖氣流。冷氣流吹奏出來的聲音會(huì)很窄，音色很癟，沒有那種金屬飽滿的感覺，暖氣流的狀態(tài)其實(shí)跟聲樂的歌唱狀態(tài)相似，在口腔完全處于打開的狀態(tài)下用丹田的氣息來演奏，正如前面的作品分析中提到，吹奏是需要很好的把握氣息的運(yùn)用，這樣吹奏的音色演奏強(qiáng)音是會(huì)非常的具有光輝感，鏗鏘有力，控制好氣流來演奏柔版也會(huì)更加優(yōu)美動(dòng)聽。

三、結(jié)語

本人通過對作者的創(chuàng)作背景，創(chuàng)作風(fēng)格，和古典時(shí)代的音樂形式等多方面入手，對《海頓降E大調(diào)協(xié)奏曲》進(jìn)行了一定的分析，概述了應(yīng)該怎么從風(fēng)格和技巧上演奏好此曲，音樂的表現(xiàn)能力是一個(gè)實(shí)踐性很強(qiáng)的過程，演奏者還要養(yǎng)成良好的吹奏習(xí)慣，充分的發(fā)揮主觀能動(dòng)性和創(chuàng)造精神，不但要注意掌握書上介紹的基本吹奏原則和技巧的訓(xùn)練，更需要學(xué)會(huì)自我總結(jié)規(guī)律，找到最適合自己的練習(xí)途徑，用科學(xué)的方法加上堅(jiān)持不懈的努力訓(xùn)練，在藝術(shù)涵養(yǎng)上的全面提高，技巧對于音樂表現(xiàn)必不可少的基礎(chǔ)，技巧本身也是一個(gè)審美的對象，然而它又不是音樂審美的主要因素，其實(shí)說到底就是一個(gè)表現(xiàn)的手段，只有把技巧為藝術(shù)表現(xiàn)服務(wù)的時(shí)候，并且做到它們之間的統(tǒng)一性，才可能體現(xiàn)出真正的價(jià)值所在，這是音樂表現(xiàn)的原則性，在任何時(shí)代和任何類型的音樂表演都是有效的，是音樂表現(xiàn)達(dá)到完美境界可靠的保證。

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作者簡介：蔡奇強(qiáng)（1986年11月-），男，江西新建人，畢業(yè)于南昌航空大學(xué)，現(xiàn)工作單位：廣東文藝職業(yè)學(xué)院，講師，研究專長：音樂學(xué)、音樂表演、音樂教育、職業(yè)生涯規(guī)劃。