云南漆畫發(fā)展的瓶頸及解決策略

張君霞 薛彬

摘 要：中國的大漆繪畫作為一種以天然大漆為主要材料的繪畫，自傳統(tǒng)漆工藝衍生而來，她既古老又年輕，從湖北曾乙侯墓出土的精美漆畫、西安出土的明代張氏家族墓葬群精美漆畫，到現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作，七千多年一路走來漆畫經(jīng)歷了時間的洗禮，依然極具魅力。在國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代漆畫發(fā)展精彩紛呈的時候，云南漆畫發(fā)展之緩慢令人嘆息，本文試圖通過對云南漆畫發(fā)展滯后的原因進(jìn)行分析，試圖探尋云南漆畫發(fā)展的可行之路。

關(guān)鍵詞：云南;漆畫;瓶頸;解決策略

近幾年中，國內(nèi)外的漆畫發(fā)展發(fā)展態(tài)勢良好，從第六屆全國美展作為獨(dú)立畫種展出到第十二屆美展設(shè)立獨(dú)立展區(qū)，中國的漆畫發(fā)展可謂朝氣蓬勃，除了五年一次的全國美展、每兩年一屆的廈門漆畫展、全國漆畫展等常規(guī)展覽、國家藝術(shù)基金中的藝術(shù)創(chuàng)作資助等措施的展開使得漆畫的新作品如雨后春筍，層出不窮，優(yōu)秀的作品和藝術(shù)家不斷涌現(xiàn)，創(chuàng)作水準(zhǔn)高超。因?yàn)楝F(xiàn)代漆畫脫胎于傳統(tǒng)漆藝這一特性，所以國內(nèi)漆畫的地域性特征極其明顯，多數(shù)漆畫創(chuàng)作較好的省份形成了以地方高校和手工藝人為中心的漆畫研究區(qū)域。如揚(yáng)州的磨漆畫、以清華美院為中心的北京漆畫、福建的脫胎漆器及福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院和閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院的學(xué)生和漆藝家構(gòu)建的福建漆畫、以四川美術(shù)學(xué)院為中心的重慶漆畫、以運(yùn)用合成漆為特色的江西漆畫、天津的鋁板漆畫、以廣州美術(shù)學(xué)院為中心的廣州漆畫、以南京藝術(shù)學(xué)院為中心的南京漆畫、以歷史悠久的手掌推光和描金彩繪技藝著稱的山西漆器等。而云南省的漆畫，尚處在偶有萌動的階段，是國內(nèi)少有的沒有成立省級漆畫藝委會的省份之一，做漆畫的藝術(shù)家屈指可數(shù)，作品偶有零星可見。目前得知做漆畫并能形成個人風(fēng)格面貌的藝術(shù)家并未出現(xiàn)，少有的做漆畫的更側(cè)重于工藝美術(shù)，與繪畫方向相距甚遠(yuǎn)。作為一個創(chuàng)作資源豐富的大省，這不得不說是一種遺憾。分析云南漆畫發(fā)展緩慢的原因，筆者認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

一、對于新興畫種的接受過程相對緩慢

云南省內(nèi)的主流創(chuàng)作依然是以國畫、油畫、版畫、水粉水彩為主要創(chuàng)作形式，對于漆畫這個新興的畫種，接受起來需要的時間相對偏長。對以天然大漆為主要繪畫材料的畫種，人們的理解還停留在民間藝術(shù)和技藝的層面上，沒有將漆畫從繪畫的角度發(fā)展為具有現(xiàn)代藝術(shù)精神的創(chuàng)造性繪畫，因此漆畫在云南尚屬未發(fā)展的狀態(tài)，作品零星，漆畫藝術(shù)家少且創(chuàng)作狀態(tài)不夠飽滿，“漆”的欣賞范圍非常小眾，確切的說云南漆畫繪畫是一個空白的創(chuàng)作領(lǐng)域，而正是這一狀況使得云南漆畫繪畫的發(fā)展更加舉步維艱，氛圍冷清。這表現(xiàn)在幾個方面：

1、云南本地藝術(shù)家認(rèn)為漆畫的制作過程過于繁瑣，并不認(rèn)為“土漆”可以用于繪畫，因此在接受程度上與漆畫發(fā)達(dá)地區(qū)存在一定的差異，談及漆畫的制作過程，大家認(rèn)為漆這一材料的使用偏重于工藝美術(shù)，與繪畫相距甚遠(yuǎn)，這是對漆畫認(rèn)識不夠全面的一種表現(xiàn)，也是漆畫沒有在云南發(fā)展的原因之一。比如，2013年，中國美協(xié)的漆畫高研班設(shè)立在了云南藝術(shù)學(xué)院，當(dāng)時作為中國美協(xié)漆畫藝委會秘書長的李永清老師，有意發(fā)展云南漆畫，有意在云南藝術(shù)學(xué)院埋下一顆漆畫的種子，筆者在內(nèi)的四名教師當(dāng)時參加了漆畫高研班，各自都創(chuàng)作出了相對完整的漆畫作品，但后期因?yàn)闂l件限制，除筆者外其他三人放棄了漆畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)而回歸了傳統(tǒng)畫種的創(chuàng)作。

2、云南省的高校引進(jìn)的漆畫創(chuàng)作人才屈指可數(shù)。從各個高校美術(shù)教師的分布來看，多集中在國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩（粉）等主流專業(yè)，近十年內(nèi)引進(jìn)的漆畫專業(yè)高校畢業(yè)生為2人，并這兩人在教學(xué)中并未從事漆畫方向的教學(xué)，只作為其他專業(yè)的基礎(chǔ)課教師，實(shí)際上也是對僅有的漆畫專業(yè)教師的資源浪費(fèi);

3、專業(yè)的漆畫創(chuàng)作人才匱乏也就意味著專業(yè)的漆畫教學(xué)人員匱乏，更沒有系統(tǒng)的漆畫繪畫課程，學(xué)生和大眾對于漆畫的認(rèn)識完全停留在自家門板和櫥柜的油漆圖案上。作為文化重地的高校，如果不開設(shè)漆畫的相關(guān)課程，也就加劇了漆畫人才的缺乏，和創(chuàng)作氛圍的冷清。

4、當(dāng)?shù)孛绤f(xié)等機(jī)構(gòu)對漆畫不夠重視。自漆畫2013年在云南播下種子，就再沒有后續(xù)的發(fā)展規(guī)劃，從高校到美協(xié)，都沒有再對此次的播種跟進(jìn)。沒有設(shè)立相關(guān)的部門和學(xué)科讓這門藝術(shù)在云南發(fā)展，當(dāng)然也沒有組織過漆畫這一類型的展覽。2021年云南省美協(xié)換屆，把漆畫門類的創(chuàng)作者劃分到了綜合材料里面，沒有將漆畫的獨(dú)特性與綜合材料區(qū)分開來，這是不利于漆畫發(fā)展的。

二、云南地處偏遠(yuǎn)之地，與外界的交流相對困難

首先是地緣上的偏遠(yuǎn)。云南省地處祖國的西南邊陲，外出基本靠飛機(jī)火車，一次研討會的出行時間，飛機(jī)大概2--4小時，火車的時間更是幾倍多于飛機(jī)行程，這就使得人們外出看展、參研討會的成本增加，無法像其他中原地區(qū)可以輕松外出參加學(xué)術(shù)研討會、參觀優(yōu)秀的漆畫藝術(shù)展;

其次是心理上的偏遠(yuǎn)。身處云南這一氣候舒適帶的人們，生性率真，喜歡直接的表達(dá)，生活節(jié)奏往往要更緩慢一些，追求安逸舒適的生活和直接率真的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)，而漆畫畢竟是脫胎于傳統(tǒng)漆工藝的畫種，創(chuàng)作過程需要遵循漆藝材料的規(guī)律，并且等待工序復(fù)雜，相較于其它畫種來說創(chuàng)作過程較為復(fù)雜和辛苦，而畫面的效果一般只有在最后的磨顯階段才能出現(xiàn)，對創(chuàng)作者的耐心和對材料的掌握熟練程度都是很大的考驗(yàn)，諸如這些，使得當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)工作者不愿意放棄國畫、油畫、水彩粉畫此類畫種相對自由的創(chuàng)作方法和狀態(tài)，更不愿意花費(fèi)時間去研究陌生的漆材料。另有大部分云南的本土畫家，都曾了解到漆樹是咬人的，對生漆過敏和大漆過敏的心理障礙也使得大家不愿意去碰觸這個畫種，而實(shí)際上，生漆過敏的人大概有90%，但是生漆使用過程中只要手套帶好往往不會有任何問題，而過敏性較低只有15%的色漆則更無需恐懼。

除此之外，云南本地的生漆只是材料中的一個，沒有色漆材料，漆畫這一畫種的制作需要的材料都需要從外地購買，價格相對昂貴，如大漆色漆顏料、漆板、漆藝漆畫工具等，使得這一畫種在云南的發(fā)展頗不便利。

三、對于本地文明的漠視與自卑使得云南的大漆“養(yǎng)在深閨人未識”

云南省曾經(jīng)是歷史上的生漆出口省份，昭通、楚雄、怒江都產(chǎn)生漆，實(shí)用生漆的歷史也很漫長，自戰(zhàn)國后期至西漢初期的古滇國時期，云南便有使用漆器、制造漆器的記載，江川李家山出土過漆棺，云南出土其他漆器的如同漢代所有的漆器一樣，以紅黑兩色為主，種類多樣，有盒、盤、匣、案、棋盤、桌、凳、幾、兵器等幾乎涵蓋了生活的多個方面。例如現(xiàn)藏于云南省博物館的，昆明市羊甫頭出土的一系列西漢漆器，有《漆木豬頭形木祖》、《漆木水鳥形木祖》、《漆木罐》、《漆陶盒》、《漆木柲銅矛》、《漆木柲銅鉞》等。漆木豬形木祖運(yùn)用了髹涂和雕刻的方法來完成，造型古樸，形象逼真，頗有富貴之氣。漆木水鳥形木祖頸部彎曲，形態(tài)柔美，水鳥的體態(tài)安靜雅致，造型把握精準(zhǔn)。可以說這兩件物品竟然能將男性和女性的氣質(zhì)表現(xiàn)出來，是當(dāng)時漆器的經(jīng)典之作。漆木柲銅矛這些兵器上的漆藝，除了為兵器的木質(zhì)部分防腐外，更有美麗的花紋，裝飾性極強(qiáng)。另外大理國時期，云南雕漆出現(xiàn)了長足的發(fā)展，被稱作“云雕”，甚至對中原漆器影響深遠(yuǎn)。但云南現(xiàn)當(dāng)代的漆文化卻遠(yuǎn)沒有歷史上的興盛，我們從其稱呼上即“大漆”與“土漆”的一字之差，精準(zhǔn)的發(fā)現(xiàn)了漆文化生態(tài)面貌的差異。漆畫發(fā)達(dá)地區(qū)，稱漆畫使用的漆為“國漆”、“大漆”，對其贊美不絕，云南人稱這種漆為“土漆”，只簡單用于防腐和粗陋木制品的外層髹涂，對自己的漆藝歷史了解不夠，使得云南漆的概念、審美沒有被充分挖掘出來。

四、云南漆畫發(fā)展的途徑

云南省多樣化的文化背景、豐富的創(chuàng)作資源和漆畫在云南巨大的發(fā)展前景都將是云南漆畫發(fā)展的有力支撐，從上述問題來看，云南漆畫發(fā)展可以從以下幾個方面進(jìn)行突破：

1.從云南本地的美術(shù)資源入手，以云南當(dāng)?shù)氐钠峁に嚍槟阁w，探索云南漆畫發(fā)展的可行性。通過對云南歷史上漆工藝的分享和傳播讓當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家對漆畫這一藝術(shù)樣式不再感到遙遠(yuǎn)陌生。積極收集傣族漆器、彝族漆器、藏族漆器、建水門板漆畫、甚至是農(nóng)村家用的漆木桌、漆棺材等等藝術(shù)樣式中的精品，探索這些藝術(shù)品自身的藝術(shù)價值之外，發(fā)現(xiàn)其背后的文化價值。讓當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)工作者能清楚的知道漆藝是存在于自己文化里的重要部分，少數(shù)民族現(xiàn)在使用的漆器讓美術(shù)工作者體會到漆藝是自己身邊一直存在的藝術(shù)，而不是一個外來的新鮮事物。

2.增加漆畫創(chuàng)作人才?？梢酝ㄟ^兩個方面來解決：一是引進(jìn)漆畫創(chuàng)作人才，通過云南省高校及文化館等機(jī)構(gòu)積極引進(jìn)漆畫創(chuàng)作人才，這是對云南漆畫創(chuàng)作人才的外來補(bǔ)充。近三十年的時間里，國內(nèi)高校的漆畫專業(yè)已經(jīng)培養(yǎng)了大量的本科生、碩士研究生，他們中不乏佼佼者，在校期間就已經(jīng)成為優(yōu)秀的漆畫創(chuàng)作者，如果云南省高校和館院機(jī)構(gòu)積極引進(jìn)，他們將成為云南漆畫發(fā)展的先鋒隊(duì)。

二是培養(yǎng)漆畫藝術(shù)的新生力量。通過開設(shè)漆畫相關(guān)課程、組織外出學(xué)習(xí)和引進(jìn)專家教學(xué)的方式展開。漆畫課程可以利用高校的資源，如零星的漆畫創(chuàng)作者在短時間內(nèi)迅速的培養(yǎng)在校學(xué)生，根據(jù)筆者的漆畫選修課教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，學(xué)生往往會對這樣新鮮的課程充滿興趣，選擇的人數(shù)較多，但是弊端是選修課程時間較短，無法全面系統(tǒng)的進(jìn)行漆畫教學(xué)，學(xué)生在課程結(jié)束后很難再自己摸索著學(xué)習(xí)。組織外出學(xué)習(xí)是有效的提高少數(shù)漆畫創(chuàng)作者創(chuàng)作水平的有效途徑，針對性較強(qiáng)，但是受眾人數(shù)少，對于漆畫在云南省內(nèi)的推廣發(fā)展作用甚微。還有最后一個方法就是引進(jìn)專家組織當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家進(jìn)行集中學(xué)習(xí)，比如可以申請國家藝術(shù)基金、政府基金等，把省內(nèi)對漆畫感興趣的有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)季組織起來，請省外的優(yōu)秀漆畫藝術(shù)家、教師來授課，這樣既能保證創(chuàng)作的作品水平，也能大面積、有深度地把漆畫在云南推廣開。

3.高校、館院及美術(shù)家協(xié)會等機(jī)構(gòu)的扶持。在云南省成立漆畫的創(chuàng)作小組，進(jìn)而成立當(dāng)?shù)仄岙嬎囆g(shù)委員會，吸引更多的畫家加入到漆畫的創(chuàng)作隊(duì)伍中來。通過組織漆畫群體性展覽，對漆畫進(jìn)行官方層面的宣傳，讓越來越多的人了解漆畫，熟悉漆畫。通過組織當(dāng)?shù)禺嫾业呐e辦個展，組織漆畫的相關(guān)講座，這樣既宣傳了漆畫這一材料又宣傳了當(dāng)?shù)氐钠岙嬎囆g(shù)家。通過多方并舉，資源整合利用，云南的漆畫會在積累中慢慢強(qiáng)大起來。

五、結(jié)語

漆畫是一門既古老又年輕的藝術(shù)，她歷經(jīng)千年從傳統(tǒng)漆藝的母體中獨(dú)立出來，形成了多姿多彩的面貌，而云南漆畫更是中國漆畫發(fā)展不可缺少的一部分，我們應(yīng)該立足云南本地的漆藝歷史、背靠云南豐厚的多民族文化積淀，挖掘本地漆藝的造型、色彩和藝術(shù)面貌的特色所在。在探索的過程中需要整合多方面的資源，綜合考慮云南地域文化，探索出一條具有云南文化特色的漆畫創(chuàng)作之路。