電影影像表現(xiàn)形式中鏡頭“時(shí)間流速”的視覺(jué)性初探

高佩祥

摘要：電影鏡頭上的時(shí)間流速具體表現(xiàn)為升降格鏡頭，更具體一點(diǎn)就是升格鏡頭，升格鏡頭是具有入畫(huà)性和知覺(jué)力等圖像美學(xué)理論的特征的，甚至在某一方面還要更強(qiáng)烈一些。時(shí)間被影像捕獲，不再是一閃而過(guò)的和長(zhǎng)久存在的，只要影片需要，就可以講其長(zhǎng)時(shí)間的停留在畫(huà)面或者驅(qū)逐出畫(huà)面。

關(guān)鍵詞：升降格 入畫(huà)性 知覺(jué)力

電影是一種操控時(shí)間和空間的藝術(shù)，在空間上，與繪畫(huà)、雕塑、建筑等藝術(shù)共有長(zhǎng)、寬、高、比等視覺(jué)美感元素，在時(shí)間上，與音樂(lè)藝術(shù)有節(jié)奏、長(zhǎng)短、快慢等聽(tīng)覺(jué)美感元素。電影從繪畫(huà)中汲取到‘入畫(huà)’‘時(shí)間之點(diǎn)’等具有延展性的視覺(jué)理論，并將其放在時(shí)間的流動(dòng)中，產(chǎn)生平常并不容易看到，也不容易想象到的視覺(jué)奇觀。時(shí)間被影像捕獲，不再是一閃而過(guò)的和長(zhǎng)久存在的，只要影片需要，就可以講其長(zhǎng)時(shí)間的停留在畫(huà)面或者驅(qū)逐出畫(huà)面。

一、升格的入畫(huà)性

‘入畫(huà)性’這一概念源自瑞士美術(shù)史家沃爾夫林的《美術(shù)史的基本概念》一書(shū)，沃爾夫林在書(shū)中的第一對(duì)概念‘線描和涂繪’中，引出了入畫(huà)性的概念?！叭氘?huà)的”概念指的是在觀察中能直接給人以涂繪的視覺(jué)印象的對(duì)象的客觀屬性。例如，衣衫襤褸的乞丐，微風(fēng)吹皺的水面，市場(chǎng)上熙來(lái)攘往的人群，以及墻垣頹斷、斑駁脫落的建筑物等。[ ]

按照此說(shuō)法，入畫(huà)性是描述圖像屬性的性質(zhì)，與電影中的時(shí)間似乎沒(méi)有關(guān)聯(lián)，其實(shí)不然，空間之所以可以控制時(shí)間，是因?yàn)殡娪翱梢詫⒛骋欢翁囟ǖ倪\(yùn)動(dòng)畫(huà)面加速或者放慢，這種加速和放慢會(huì)產(chǎn)生某種視覺(jué)奇觀，而這種視覺(jué)奇觀顯然是入畫(huà)的。袁海濤在評(píng)論張藝謀的電影《英雄》中升格的雨點(diǎn)時(shí)這樣點(diǎn)出：“這些高速運(yùn)動(dòng)的物體被放慢之后有一種獨(dú)特寫(xiě)意之美，它們一旦被人為地放慢就脫離了寫(xiě)實(shí)，而是寫(xiě)意。[ ]”電影影像因?yàn)闀r(shí)間流速的快慢產(chǎn)生了正常流速不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)，因而電影的時(shí)間流速也是電影入畫(huà)的重要因素。

單如此說(shuō)，似乎并不能客觀清晰的說(shuō)明升降格鏡頭具有入畫(huà)性的原因，鏡頭速度的快慢是入畫(huà)的一定有其更深層次的原因。沃爾夫林在描述殘?jiān)珨啾诰哂腥氘?huà)性的原因時(shí)指出：“當(dāng)邊緣變得躁動(dòng)不息、幾何線條與秩序消失時(shí)，建筑物能同自由移動(dòng)的自然形體、同山丘和林木結(jié)合在一個(gè)入畫(huà)的整體之中，這對(duì)非廢墟建筑物來(lái)說(shuō)是不可能的?！盵 ]我們從中可以看出，廢墟之所以比其完整時(shí)更具有入畫(huà)性的原因在于，建筑邊緣的圖形變得無(wú)規(guī)律無(wú)目的，不再以建筑體的形式存在著，而是成為山丘林木的一部分，變得更具有涂繪效果了，其束縛運(yùn)動(dòng)的規(guī)整線條被打破。就像邢祥虎老師所提到的：“當(dāng)物體邊緣躁動(dòng)不息、軸線方向產(chǎn)生活躍變化、各種形體互相穿插切割乃至幾何線條與秩序消失時(shí)，就是涂繪效果發(fā)生之際。”[ ]升降格鏡頭所帶來(lái)的視知覺(jué)體驗(yàn)是不平靜的和躁動(dòng)的，相對(duì)于正常時(shí)間來(lái)說(shuō)升降格鏡頭更具有動(dòng)勢(shì)，它可以讓平靜的畫(huà)面變得激蕩無(wú)比，也可以使險(xiǎn)象環(huán)生的鏡頭美輪美奐。比如：張藝謀的電影《影》其中的決斗鏡頭中，運(yùn)用了大量的升格鏡頭，追逐的腳步下濺起的水花，規(guī)整圖形的不規(guī)則旋轉(zhuǎn)。

這些在正常速度下險(xiǎn)象環(huán)生的場(chǎng)景，在升格鏡頭下變得更具有視聽(tīng)美感，迸濺的水珠模糊住鏡頭比冷兵器的撞擊更能觸動(dòng)人的內(nèi)心，那些隱藏在深處的視知覺(jué)感受瞬間就被引發(fā)出來(lái)。

總而言之，電影時(shí)間流速的變化是具有非同尋常的入畫(huà)性的，這種入畫(huà)性產(chǎn)生的原因在于升格鏡頭所帶來(lái)的不穩(wěn)定的視知覺(jué)體驗(yàn)，所有平常不易發(fā)現(xiàn)或不能發(fā)現(xiàn)的場(chǎng)面以及其中包含的意義被擴(kuò)大化了。

二、時(shí)間流速具有知覺(jué)力特性

時(shí)間流速的變化不僅將鏡頭本身所表達(dá)的意義擴(kuò)大了，并且將其延伸出去，延伸到畫(huà)面以前不曾達(dá)到甚至完全相反的方向，這其實(shí)是將我們的視知覺(jué)體驗(yàn)在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)一步延伸了，那么時(shí)間流速所帶來(lái)的是什么樣的知覺(jué)力特性？

知覺(jué)力是阿恩海姆通過(guò)視覺(jué)實(shí)驗(yàn)中引出的，當(dāng)一個(gè)黑色圓形在一個(gè)白色正方形里時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)圓形在正方形中間時(shí)是最穩(wěn)定的，而在除此之外的其他位置都會(huì)感受到來(lái)自四面八法的趨力。阿恩海姆說(shuō)：“當(dāng)圓形處于正方形的某些位置的時(shí)候，看上去是安逸穩(wěn)定的;而處于其他的一些位置上時(shí)，就會(huì)表現(xiàn)出朝著某特定位置移動(dòng)的趨力;還有，處于另外一些位置時(shí)，就會(huì)顯得模糊而跳蕩不安?！盵 ]眼睛總是去尋找平衡的，當(dāng)我們的眼睛看到的事物在心理上是平衡時(shí)，我們就不容易被吸引，反之，當(dāng)事物在我們心理上是不平衡時(shí)，我們就會(huì)被此事物吸引，從而產(chǎn)生知覺(jué)力帶給我們的美感。知覺(jué)力是一種動(dòng)勢(shì)，使畫(huà)面在力的作用下產(chǎn)生心理平衡，從而產(chǎn)生美。[ ]

基于以上這些理論，圖像因不平衡所具有更強(qiáng)的知覺(jué)力特性，知覺(jué)感官所感受到圖像不平衡，所以人體感官在知覺(jué)力的的作用下產(chǎn)生美的感受。對(duì)于放在中間的圓形來(lái)說(shuō)，放在邊上的圓形是不平衡的，對(duì)于正常流速的鏡頭來(lái)說(shuō)，非正常流速的鏡頭是不平衡的，知覺(jué)力就從這里涌現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)時(shí)間放緩時(shí)，所有微不可查的細(xì)節(jié)都被放大，兩種截然相反的美感體驗(yàn)充斥著感官。王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》中有很多升格的鏡頭，都產(chǎn)生了特殊的沉浸式的情調(diào)，人物的動(dòng)作都被放緩，但是情感的力量卻在上升。在梁朝偉吸煙的這個(gè)鏡頭中，可以很精準(zhǔn)的預(yù)判到他的下一個(gè)動(dòng)作，在張曼玉和梁朝偉擦肩而過(guò)的瞬間，也可以準(zhǔn)確的預(yù)判到身體幅度的變化，流動(dòng)的鏡頭消失，取而代之的是流動(dòng)的圖畫(huà)。人物的每一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作都是承接的上一個(gè)動(dòng)作，此時(shí)的動(dòng)作又為下一個(gè)動(dòng)作做準(zhǔn)備，不光人物有明顯的前進(jìn)后退等特性，觀眾的心理也跟隨這種細(xì)小的變化而感知著，感知到的就是時(shí)間流速帶來(lái)的知覺(jué)力特性，人物的動(dòng)作還沒(méi)有做出，觀眾的心理知覺(jué)已經(jīng)到了，人物雖然還沒(méi)有放下拿煙的手，但是我們已經(jīng)再期待中，把飛揚(yáng)的煙霧和放下的手想象出來(lái)了，知覺(jué)力慣性的先行一步。反而使得觀眾有時(shí)間去品味現(xiàn)在的畫(huà)面有怎樣隱層含義，兩個(gè)人擦肩而過(guò)這種鏡頭沒(méi)有什么稀奇的地方，但是此鏡頭一旦升格，觀眾就會(huì)思考出他們之間有或者將要有非同尋常的關(guān)系，這就是知覺(jué)力慣性所帶來(lái)的心理美感，觀眾總能想象到未曾發(fā)生的事情。

三、結(jié)語(yǔ)

電影升格手法并不是什么新的東西，但很少有人將其與入畫(huà)性、知覺(jué)力等視覺(jué)特性聯(lián)系起來(lái)，事實(shí)上，時(shí)間流速的變化比之正常鏡頭更具有入畫(huà)性特征，而且更具有知覺(jué)力特性。當(dāng)然，本文還是只是說(shuō)明了其某一個(gè)方面，對(duì)于升格鏡頭具體的心理學(xué)研究還是有待探索，但是這不影響升格鏡頭具有以上所說(shuō)的美學(xué)特性。

參考文獻(xiàn)

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