伊麗莎白時代的戲劇庇護(hù)制度

王雅麗

摘要：伊麗莎白時代是英國戲劇最為繁榮發(fā)展的時期。在這一時期，庇護(hù)制度成對戲劇的繁榮發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。庇護(hù)制度的含義是指某一劇團(tuán)依附于貴族的名下，貴族對劇團(tuán)成員進(jìn)行庇護(hù)。由于教壞人士和市政當(dāng)局的反對，國王和議會對流民的刑罰，劇團(tuán)不得不尋求貴族的支持，貴族也出于自身的政治需要開始充當(dāng)劇團(tuán)的庇護(hù)人。由于經(jīng)濟(jì)條件的限制，貴族作為庇護(hù)人很少給予直接性的、經(jīng)濟(jì)上的支持。劇團(tuán)憑借庇護(hù)人的名義，獲得了更多的演出機(jī)會，避免了很多不必要的麻煩?？梢哉f，在伊麗莎白時代，戲劇的鼎盛離不開庇護(hù)制度的支持。

關(guān)鍵詞：伊麗莎白時代 劇團(tuán) 庇護(hù)人制度

引言

戲劇在英國的社會文化中占有舉足輕重的地位。伊麗莎白時期，倫敦市區(qū)內(nèi)不斷涌現(xiàn)，優(yōu)秀的戲劇作品不斷推出，足以證明當(dāng)時戲劇的繁榮程度。這一時期，戲劇的繁榮有其復(fù)雜的社會根源。然而，在這些因素中，庇護(hù)制度對戲劇的支持尤為重要。正是有了貴族作為劇團(tuán)的庇護(hù)人，劇團(tuán)才能在倫敦市政府和清教徒的反對中，突破重重限制，獲得在倫敦市區(qū)和周圍各地進(jìn)行表演的機(jī)會。因此，庇護(hù)制度在戲劇的發(fā)展過程中的作用是不可磨滅的，對庇護(hù)制度的研究也是十分必要的。

一、戲劇庇護(hù)制度的概念

都鐸王朝時期，英國貴族的活動范圍開始涉足于文化領(lǐng)域，文學(xué)、哲學(xué)、繪畫、戲劇等各個領(lǐng)域都有貴族的身影。一部分貴族成為了當(dāng)時知名的文人學(xué)者，例如政治家巴克赫斯特伯爵曾創(chuàng)作過悲劇，牛津伯爵曾寫過喜劇。然而，真正投身于文化藝術(shù)創(chuàng)作活動當(dāng)中的貴族只是少數(shù)，多數(shù)的貴族只是充當(dāng)了文化藝術(shù)活動的庇護(hù)者，有的是在經(jīng)濟(jì)上為文人學(xué)者提供基尼援助，有的是憑借自身的影響力，為文學(xué)活動掃除前進(jìn)道路上的障礙。

許多貴族都表現(xiàn)出了戲劇的熱愛，他們支持劇團(tuán)運(yùn)營，這種對劇團(tuán)的庇護(hù)制度是指職業(yè)劇團(tuán)依附于某位貴族，貴族對劇團(tuán)內(nèi)的成員進(jìn)行庇護(hù)，受庇護(hù)的劇團(tuán)以貴族的名字命名，例如莎士比亞所在的劇團(tuán)曾被不同的貴族所庇護(hù)，因而有過許多不同的名字，最初劇團(tuán)的名字為“蘭開斯特伯爵供奉”劇團(tuán)，蘭開斯特伯爵去世之后，劇團(tuán)的主要演員加入“斯特蘭奇勛爵”劇團(tuán)，由于斯特蘭奇勛爵被授予達(dá)比勛爵的稱號，劇團(tuán)的名字隨之更改。達(dá)比公爵于1594年離世之后，宮內(nèi)大臣亨利·凱里成為新的劇團(tuán)庇護(hù)者，劇團(tuán)又被稱為“宮內(nèi)大臣供奉”劇團(tuán)。1603年，國王詹姆斯一世宣布只有王室成員才能對劇團(tuán)進(jìn)行庇護(hù)，于是，劇團(tuán)又改名為“國王陛下供奉”劇團(tuán)。

二、伊麗莎白時代戲劇庇護(hù)制度迅速發(fā)展的原因

（一）女王對戲劇的喜愛與支持

伊麗莎白女王從小就受到了良好的人文主義教育，在語言、音樂、舞蹈等方面都頗有才干，尤其是良好的語言功底為女王的廣泛閱讀打下了堅實的基礎(chǔ)。女王閱讀過許多古典作品，培養(yǎng)了女王對戲劇的濃厚興趣。女王對喜劇的熱愛眾人皆知。據(jù)說，伊麗莎白女王在宮廷中上演戲劇已經(jīng)成為一種慣例，女王會在一些特定的節(jié)日邀請劇團(tuán)進(jìn)行演出。據(jù)統(tǒng)計，1594年到1603年的幾年之中，宮內(nèi)大臣供奉劇團(tuán)在宮廷演出過三十三次，海軍大臣供奉劇團(tuán)上演過二十次，其他劇團(tuán)合起共計演出十三次。由于對戲劇的喜愛，女王對劇團(tuán)也很寬容，曾赦免了宮內(nèi)大臣供奉劇團(tuán)的處罰。

女王對于戲劇的熱愛也影響了貴族。貴族紛紛效仿女王開始觀看戲劇演出，必要時，這也成為貴族取悅女王的工具。如果一名貴族所庇護(hù)的劇團(tuán)入宮為女王進(jìn)行表演，這對于庇護(hù)人來說，也是一種榮耀。女王會特定邀請某一位貴族庇護(hù)的劇團(tuán)進(jìn)行演出，以示對貴族的恩寵。

（二）、貴族政治生活的需要

貴族充當(dāng)劇團(tuán)的庇護(hù)人，大多數(shù)的情況下是由于政治生活的需要。貴族開始通過劇團(tuán)的演出來宣揚(yáng)自己的政治觀點。作為英國主教，劇作家約翰·貝爾強(qiáng)烈支持宗教改革。他接受克倫威爾的提攜后，得到了亨利八世的支持開始創(chuàng)作以宗教改革為主題的戲劇作品。另一方面，貴族作為社會上層人士，世襲的爵位和特權(quán)將貴族與下層人民分離開來。彬彬有禮、器宇軒昂的貴族在掌握特權(quán)和財富的同時，也被要求擁有更高的品德修養(yǎng)，掌握更多的文化知識。同時，這也對提高自身的社會威望和影響力具有積極作用。因此，貴族對職業(yè)劇團(tuán)進(jìn)行庇護(hù)是一種彰顯社會地位的重要途徑。貴族會在一些重要的典禮上會邀請劇團(tuán)表演戲劇，并將戲劇表演的場所裝飾的無比奢華。貴族們希望用這樣的方式彰顯自身的財富和藝術(shù)修養(yǎng)。貴族對職業(yè)劇團(tuán)的庇護(hù)也是對自己社會地位的維護(hù)，以作為劇院庇護(hù)人的身份將自己與其他階層的人區(qū)分開來。所以，當(dāng)某一劇團(tuán)以某位貴族的名字命名時，劇團(tuán)已經(jīng)成為了一張名片，一張展示貴族身份地位、財富修養(yǎng)的名片。

（三）、教會人士和市政當(dāng)局對劇團(tuán)演出的反對

戲劇演出在當(dāng)時受到廣泛的歡迎，上到王公貴族，下到市井小民，都熱衷于觀看戲劇，1575年到1605年，倫敦市區(qū)內(nèi)建立了8個正規(guī)的演出劇場，可見當(dāng)時倫敦市內(nèi)觀眾群體的龐大。然而，備受歡迎的戲劇演出并沒有贏得教會人士的青睞，清教徒嚴(yán)重反對甚至仇視戲劇演出。嚴(yán)肅是清教徒推崇的德行之一，在日常生活中應(yīng)該極力避免使自己德行有缺的娛樂活動，當(dāng)時戲劇演出展現(xiàn)市井生活，上演滑稽趣聞，與清教徒嚴(yán)肅、克制的信仰大相徑庭。除此之外，清教徒還崇尚節(jié)儉，反對奢侈。然而，觀看戲劇演出是付費(fèi)的，私人劇院的價格高昂，黑衣修士劇院樓座最便宜的票也需要支付6便士，再支付1先令才能在正廳觀看演出。因此，戲劇又違反了清教徒對節(jié)儉的追求。清教徒教徒認(rèn)為戲劇會導(dǎo)致社會腐化、道德低下，用各種各樣的方式阻撓戲劇發(fā)展。1647年，清教徒的提議被國會采納，宣稱戲劇演出損害了社會公德，頒布法令禁止戲劇演出，所有的劇團(tuán)演員都判為無業(yè)流民。

市政府是戲劇繁榮發(fā)展道路上的另一大障礙。然而，倫敦市政府禁止戲劇演出卻是出于維護(hù)城市公共利益的目的。倫敦市政府肩負(fù)著保障市民人身安全、改善市內(nèi)衛(wèi)生環(huán)境、維護(hù)城市秩序的重任。當(dāng)時倫敦城內(nèi)，人口龐大造成生活環(huán)境擁擠，尋釁滋事、打架斗毆的情況屢屢發(fā)生，道路泥濘，污水遍地，衛(wèi)生條件極差。市民需要聚集在劇場觀看演出，私人劇院可以容納幾百人，公共劇院可容納300名觀眾。數(shù)量龐大的人口聚在一處，打架斗毆事件發(fā)生的幾率提高，不利于維護(hù)城市的和平與安定，同時，由于城市環(huán)境的臟亂差，人口聚集地容易造成病毒細(xì)菌的大規(guī)模滋生，傳染病的散播，市政府出于維護(hù)城市健康、穩(wěn)定的目的，反對戲劇演出活動。倫敦在16世紀(jì)經(jīng)常發(fā)生瘟疫，市政府曾多次關(guān)閉所有的劇場，防止瘟疫的傳播。

當(dāng)劇團(tuán)得到貴族的庇護(hù)時，由于貴族的特權(quán)，名下的劇團(tuán)往往可以違反禁令，在倫敦和到各地巡演。貴族對職業(yè)集團(tuán)的庇護(hù)可謂是戲劇演出的通行證。使得清教徒的努力付之東流，市政府的各項禁令成為一紙空文。

（四）、國王和議會對流民的懲治

16世紀(jì)，圈地運(yùn)動英國的流民問題日益嚴(yán)重。都鐸王朝時期，流民人數(shù)逐年增加，大量的流民對正常的社會秩序造成了威脅，歷代國王和議會不得不頒布各項法令解決流民問題，維護(hù)社會的安定。起初，議會頒布的各項《反流民法》和《濟(jì)貧法》懲罰與救濟(jì)兼顧，但以懲罰性居多。伊麗莎白時期頒布的1572年法令，規(guī)定凡年齡在 14 歲以上的流民均要施以鞭刑， 并用圓周1 英寸的灼鐵烙穿耳朵的軟骨，打上流民的烙印，第二次被捕的流浪、游蕩或乞食者將判死刑， 除非有人愿意收留其為奴兩年。第三次被捕者將無可赦免地被判死刑。其中一項特別的法令規(guī)定“凡不屬于任何一名男爵或地位更高者的武士、逗熊人、吟游詩人或演員等都算作流民。”因此，劇團(tuán)的演員如果沒有得到貴族的庇護(hù)，也將被劃歸為流民。演員只有受到某一貴族名義上的庇護(hù)，才能免于受到流浪罪或長年行乞罪的指控。為了擺脫流民的身份，劇團(tuán)不得不紛紛尋找適合的貴族充當(dāng)自己的庇護(hù)人，聲稱自己是某位貴族的仆人，于是越來越多的劇團(tuán)、演員、劇作家主動投靠到貴族的門下。解決流民問題的法案間接地促成了貴族對戲劇的庇護(hù)。

三、庇護(hù)人對劇團(tuán)的庇護(hù)方式

（一） “名義”支持

貴族作為職業(yè)劇團(tuán)的庇護(hù)人，給予劇團(tuán)最主要的支持就是貴族的社會地位和影響力。從劇團(tuán)的名字可以看出，一旦依附于某位貴族，劇團(tuán)的稱號就要以貴族的名字命名。例如“宮內(nèi)大臣供奉”劇團(tuán)的庇護(hù)人是宮內(nèi)大臣亨利·凱里，“海軍大臣供奉”劇團(tuán)的庇護(hù)者是林肯伯爵愛德華·克林頓。劇團(tuán)以庇護(hù)人仆人的身份在倫敦市區(qū)和其他地方巡演時，就可以憑借貴族的影響力排除各種阻礙，省去很多麻煩。在清教徒和市政府禁止戲劇演出時，許多劇團(tuán)憑借庇護(hù)人的身份獲得了演出的機(jī)會。1580年，市政當(dāng)局頒布了關(guān)于劇團(tuán)演出次數(shù)管理條例，演出次數(shù)的標(biāo)準(zhǔn)根據(jù)庇護(hù)人的地位確定，女王供團(tuán)在每一次巡演過程中被允許表演3次，貴族庇護(hù)的劇團(tuán)被允許表演2次，更低一級的庇護(hù)人劇團(tuán)允許演出1次。

對于貴族和劇團(tuán)而言，庇護(hù)制度都是有益的。一方面，劇團(tuán)憑借庇護(hù)人的身份地位獲得演出的機(jī)會，可進(jìn)入宮廷表演獲得報酬和知名度，到各地區(qū)巡演時也會依據(jù)庇護(hù)人的頭銜打破對戲劇演出的限制。也正是因為貴族不參與劇團(tuán)具體的運(yùn)行事項，劇團(tuán)具有相當(dāng)大的自主性，可以獨(dú)立決定劇團(tuán)的運(yùn)行模式、發(fā)展方向、積累經(jīng)驗，發(fā)展壯大。另一方面，對于庇護(hù)人而言，劇團(tuán)也是一種良好的宣傳工具，許多庇護(hù)人通過戲劇表演來間接的宣揚(yáng)自己的政治觀點，劇團(tuán)名揚(yáng)四方也有助于提升庇護(hù)人在社會上的影響力，彰顯貴族的身份的威望。

（二） “名義”支持的原因

伊麗莎白時期，貴族開始接受正規(guī)的學(xué)校教育，進(jìn)入牛津、劍橋兩所大學(xué)接受高等教育的貴族人數(shù)也在增加。貴族教育的內(nèi)容也從尊君愛國、騎馬射箭的騎士教育轉(zhuǎn)向文學(xué)、語言、藝術(shù)等方面，貴族的文化水不斷提高，藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力也逐步培養(yǎng)起來，紛紛參與到各類文化藝術(shù)活動當(dāng)中。出于對戲劇的喜愛，許多貴族愿意充當(dāng)劇團(tuán)的庇護(hù)人，從而為戲劇演出打開方便之門，但對戲劇提供直接物質(zhì)上的支持，卻心有余而力不足。

都鐸王朝時期，由于社會生產(chǎn)力水平的提高，造成英國商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，最終導(dǎo)致了舊貴族的衰落，逐步陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)。舊貴族固守傳統(tǒng)的土地經(jīng)營模式，不能適應(yīng)急劇變化的經(jīng)濟(jì)形勢，再加上價格革命來勢洶洶，使得貴族的收入大大降低。據(jù)統(tǒng)計，從1559年到1602年，貴族所收到的地租增加了45%，但扣除物價上漲的因素，貴族的實際地租收入降低了20%。舊貴族大都養(yǎng)尊處優(yōu)，習(xí)慣于奢侈的生活，為了維持自己的身份和體面，舉辦豪華的婚禮、盛大的宴席，建造奢華的房屋，各項生活開支巨大，經(jīng)常入不敷出，貴族不得不開始變賣地產(chǎn)。因此，在16世紀(jì)后半葉，貴族的經(jīng)濟(jì)狀況已經(jīng)不能允許為其庇護(hù)的劇團(tuán)提供資金上的援助。

四、庇護(hù)制度對戲劇發(fā)展的影響

積極影響：庇護(hù)制度對戲劇的繁榮發(fā)展具有重要意義。正是因為庇護(hù)人的存在，劇團(tuán)才能突破重重限制，獲得演出的機(jī)會。英國王室和貴族的庇護(hù)是戲劇存在和發(fā)展的關(guān)鍵。貴族對戲劇的喜愛也影響了社會大眾。伊麗莎白女王對戲劇的喜愛廣為人知，他們對戲劇的喜愛和推崇推動了全社會對戲劇的追捧。再者，貴族的庇護(hù)提高了劇團(tuán)的地位，并且提供了進(jìn)入宮廷表演的機(jī)會。事實也表明，如果劇團(tuán)的庇護(hù)人是一位著名人物，會比其他劇團(tuán)獲得更豐厚的獎勵。市政府對待劇團(tuán)的態(tài)度與庇護(hù)人的地位也密切相關(guān)，庇護(hù)人的社會地位高，其名下的劇團(tuán)往往會違反市政當(dāng)局的禁令，得到更多的表演機(jī)會。在當(dāng)時的社會環(huán)境下，戲劇的發(fā)展需要貴族的支持和庇護(hù)，正是在貴族的羽翼下獲得了生存和發(fā)展的機(jī)會，演員得以擺脫流民的身份免于殘酷的刑法，劇院擺脫了被永久關(guān)閉的命運(yùn)。

消極影響：由于貴族掌握了強(qiáng)大的政治權(quán)力和經(jīng)濟(jì)權(quán)力，他們的決策必然會影響戲劇的發(fā)展方向。劇團(tuán)為了尋求貴族的庇護(hù)支持，便不可避免的順應(yīng)庇護(hù)人的文化興趣。女王伊麗莎白一世頗為喜愛歷史劇，貴族對頗為關(guān)心一些政治問題，因此，許多劇作家圍繞中世紀(jì)的君主撰寫了多部歷史劇。劇作家馬洛的《愛德華二世》、莎士比亞的《理查二世》、《理查三世》。在這些歷史劇中，弒君情節(jié)不斷出現(xiàn)，于是，伊麗莎白女王禁止再上演《理查二世》中被迫退位的情節(jié)。斯圖亞特王朝時期，劇作家很少創(chuàng)作歷史劇作品。針對戲劇的禁令也是存在的，劇團(tuán)是不能上演激烈抨擊社會秩序、國王和貴族的題材。但總體上，貴族對劇團(tuán)的限制力度不大，范圍不廣，貴族也不會直接參與劇團(tuán)的運(yùn)營，戲劇還是獲得了相對自由的發(fā)展空間。

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四川大學(xué)