每—次創(chuàng)造都是始于破壞。

——畢加索

《畢加索和杜尚》

作者：拉里.威瑟姆

譯者：唐奇

出版社：中國(guó)人民大學(xué)出版社

當(dāng)畢加索的《格爾尼卡》引起納粹的震怒時(shí)，當(dāng)杜尚把小便池搬進(jìn)藝術(shù)博覽會(huì)，并引起了觀眾對(duì)藝術(shù)的懷疑時(shí)，人們對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的理解已經(jīng)徹底發(fā)生了顛覆。本書(shū)從一個(gè)有趣的角度切入，通過(guò)對(duì)話的體例，演繹了發(fā)生在兩位藝術(shù)家之間關(guān)于如何定義現(xiàn)代藝術(shù)和概念藝術(shù)的劃時(shí)代爭(zhēng)論，同時(shí)也是一部星光熠熠的20世紀(jì)藝術(shù)和文化名人錄。拉里·威瑟姆用輕松幽默的文風(fēng)，公允而準(zhǔn)確地還原了兩位主角，閱讀起來(lái)既不失真，又有種閱讀小說(shuō)般的娛樂(lè)性。

《賈斯培·瓊斯》

作者：[美]伊莎貝爾·洛琳·華萊士

譯者：顏勇

出版社：廣西美術(shù)出版社

本書(shū)其實(shí)是《費(fèi)頓焦點(diǎn)藝術(shù)家》叢書(shū)中的一本。這套叢書(shū)通過(guò)對(duì)藝術(shù)家的解析來(lái)帶你邁進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)的大門。本書(shū)以藝術(shù)家賈斯培·瓊斯不斷探索形成不同時(shí)期的藝術(shù)形式為脈絡(luò)，深入分析其作品的母題，以及藝術(shù)家自己的反思、對(duì)抗。對(duì)于他特定的重要題材、系列或單件作品會(huì)以“焦點(diǎn)”章節(jié)的方式著重進(jìn)行探討和分析。不同于單純以時(shí)間為線索的介紹藝術(shù)家生平創(chuàng)作的文獻(xiàn)，本書(shū)通過(guò)探究“為什么這樣創(chuàng)作”，使讀者在思考中獲得更深刻的印象。

《讓木乃伊跳舞》

作者：【美】托馬斯·霍文

譯者：張建新

出版社：譯林出版社

36歲的托馬斯·霍文臨危受命，成為大都會(huì)藝術(shù)博物館歷史上最年輕的館長(zhǎng)。在之后的十年間，他發(fā)誓要“撕毀”大都會(huì)的成規(guī)陋習(xí)，并因此掀起了一場(chǎng)藝術(shù)博物館史上最徹底的革命。作者以第七任大都會(huì)博物館館長(zhǎng)身份，和盤托出關(guān)于這家全世界最豐富多彩、最令人眼花繚亂，其藏品數(shù)量之多堪稱人類歷史之最的世界頂級(jí)博物館的發(fā)展、壯大的歷史，詳實(shí)地記錄了世界頂級(jí)藝術(shù)品的入藏全過(guò)程，揭示文物走私、藝術(shù)品鍍金、藏品淘汰、捐贈(zèng)牟利內(nèi)幕。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)不再是單純的、高尚的藝術(shù)史，而是一部獨(dú)特的容藝術(shù)、鑒賞、商業(yè)等于一體的綜合性的微型社會(huì)史。

編輯：言粟