貝多芬鋼琴作品演奏的觸鍵技巧研究

付菠益

摘要：在鋼琴作品的彈奏過(guò)程中，觸鍵技巧是至關(guān)重要的。觸鍵技巧主要通過(guò)不同程度的手指控制方式，把握手指彈奏琴鍵的力度，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)更加理想優(yōu)美的音色效果。為了深入探究觸鍵技巧的研究，本文從貝多芬鋼琴作品的演奏出發(fā)，探究其作品演奏的觸鍵技巧。

關(guān)鍵詞：鋼琴? 貝多芬? 觸鍵技巧? 演奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）16-0039-03

鋼琴演奏所應(yīng)用的各類(lèi)演奏技巧異常豐富，觸鍵技巧是其中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)之一。貝多芬鋼琴作品在演奏時(shí)同樣也需要應(yīng)用不同方面的演奏技巧和觸鍵技巧，貝多芬的作品在不同的創(chuàng)作時(shí)期，所需要應(yīng)用的觸鍵技巧也有所不同。本文從貝多芬鋼琴作品演奏的觸鍵技巧進(jìn)行探究。

一、貝多芬鋼琴作品的觸鍵技巧概述

觸鍵技巧主要指的是愿意用不同類(lèi)型的控制方式，讓手指有效彈奏琴鍵，通過(guò)力量的把握以實(shí)現(xiàn)更加精妙的鋼琴演奏效果。貝多芬的音樂(lè)作品在不同的創(chuàng)作時(shí)期會(huì)用到不同類(lèi)型的觸鍵技巧。例如在貝多芬的早期音樂(lè)作品之中，大多會(huì)運(yùn)用斷奏式觸鍵技巧和方法;在貝多芬的中期作品之中，大多展現(xiàn)其人性的個(gè)性抒發(fā)以及自由奔放的態(tài)度，因此所需要應(yīng)用的觸鍵技巧主要為快速跑動(dòng)或歌唱性連奏觸鍵技巧;到了貝多芬的晚期鋼琴作品中，主要表達(dá)更加恢宏壯麗的音樂(lè)色彩，因此會(huì)大多運(yùn)用多聲部織體音等類(lèi)型的觸鍵技巧。本文以貝多芬具體的鋼琴作品為例，深入探究貝多芬在不同時(shí)期的音樂(lè)作品之中應(yīng)用的觸鍵技巧。

二、貝多芬鋼琴作品演奏斷奏式觸鍵技巧

（一）觸鍵技巧解讀

在鋼琴作品的演奏過(guò)程中，應(yīng)用斷奏式觸覺(jué)技巧為相對(duì)基礎(chǔ)的技巧方式之一，演奏者在演奏過(guò)程中，強(qiáng)化手指力量的控制與把握，實(shí)現(xiàn)音符之間的連接斷開(kāi)，正因如此，斷奏式也被稱(chēng)之為斷音。在貝多芬早期的音樂(lè)作品和鋼琴作品之中，斷奏式演奏形式出現(xiàn)較多，因此在演奏技巧方面，同樣也要發(fā)生一定的變化。當(dāng)鋼琴作品之中出現(xiàn)跳音時(shí)，則可以應(yīng)用斷奏式觸鍵技巧進(jìn)行彈奏，在演奏過(guò)程中，演奏者需要保證手指在落鍵的過(guò)程中始終保持較快的速度，并充分運(yùn)用按壓琴鍵所帶來(lái)的反彈力量，引導(dǎo)手腕迅速抬起;當(dāng)手腕提起之后，需要讓手指放松，并自由落在琴鍵之上，在下鍵的過(guò)程中要保障手指與琴鍵的貼合度，而此時(shí)演奏者要始終保持相對(duì)放松的狀態(tài)，避免因?yàn)檫^(guò)度用力而造成音色失真，通過(guò)斷奏式觸鍵技巧讓鋼琴的聲音更加清脆，保持良好的音色。

（二）觸鍵技巧劃分

斷奏式觸鍵技巧中，主要包含三種類(lèi)型的跳音演奏方式，可以根據(jù)跳音時(shí)值的長(zhǎng)短變化進(jìn)行具體劃分。

一是非連奏式觸鍵技巧，主要講的是演奏者在進(jìn)行鋼琴作品的彈奏時(shí)，如果每個(gè)音符的時(shí)值為原音符的二分之一，這種情況大多是在音符之上用小圓點(diǎn)的方式來(lái)表現(xiàn);在進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，演奏者需要盡量減少手指與鋼琴之間的受力面積，盡量將手指力量集中于指尖，在落鍵時(shí)保持一定高度，讓手指貼鍵向下進(jìn)行彈奏。

二是半連跳的觸鍵技巧，這種類(lèi)型的觸鍵技巧大多應(yīng)用于彈奏過(guò)程中音符時(shí)值占原有時(shí)值的四分之三，在這種狀況下大多在音符的上方或下方用小圓點(diǎn)標(biāo)注，并在小圓點(diǎn)的基礎(chǔ)之上增加圓滑線，進(jìn)行半連跳的呈現(xiàn)。因此演奏者在進(jìn)行彈奏時(shí)，需要用指尖進(jìn)行彈奏，緩慢下降，在音色的表達(dá)上可以盡量舒緩?fù)褶D(zhuǎn)，不必特別果斷，用上肢的力量自然而然地帶動(dòng)手指活動(dòng)，讓鋼琴音符更加順暢，音色婉轉(zhuǎn)，進(jìn)一步營(yíng)造出魂?duì)繅?mèng)繞的纏綿感覺(jué)。

三是頓音的觸鍵技巧。在處理頓音時(shí)，需要保證音符的時(shí)值占原音符的四分之一，頓音大多在音符的上方或下方位置，增加三角符號(hào)來(lái)表示和標(biāo)注，演奏者在彈奏頓音時(shí)，需要充分運(yùn)用前臂的力量，并帶動(dòng)手指動(dòng)作，在下降過(guò)程中需要保持手指的高度始終在相應(yīng)的位置，讓音符彈奏出的音色更加短促而有力。

值得注意的是，斷奏彈奏和斷奏觸鍵技巧在節(jié)奏的速度上相對(duì)較快，雖然在演奏時(shí)不同的音符和音色相對(duì)隔離和斷開(kāi)，但是整首樂(lè)曲的旋律始終是連續(xù)的。因此，斷奏式的處理方式大多會(huì)用演奏速度的逐漸加快，進(jìn)一步烘托樂(lè)曲情感的強(qiáng)烈變化，貝多芬早期的作品中同樣也會(huì)用斷奏的形式表達(dá)自身較為豐富的矛盾心理狀態(tài)和更加激烈昂揚(yáng)的情感色彩，強(qiáng)化樂(lè)曲的情緒表達(dá)。

以貝多芬奏鳴曲（Op.10No.3）第一樂(lè)章為例，演奏者在彈奏過(guò)程中，需要將力量集中于手掌以下的手指位置，并在彈奏過(guò)程中著重強(qiáng)調(diào)手指與琴鍵觸碰時(shí)所產(chǎn)生的音色顆粒感，并以手指為觸鍵和演奏的關(guān)鍵環(huán)節(jié)和部位，始終保持肩、肘、腕以及身體其他部位之間的協(xié)調(diào)配合，力量要始終維持在適當(dāng)?shù)某潭?，讓演奏的過(guò)程以及音樂(lè)旋律更加流暢且連貫。彈奏貝多芬奏鳴曲第一樂(lè)章時(shí)，要用手指有效連接不同的音樂(lè)符號(hào)和樂(lè)句，著重強(qiáng)化樂(lè)曲演奏過(guò)程中手指的控制力度和斷奏式觸鍵方式，確保手指觸鍵時(shí)鋼琴的音色更加均勻順暢。

三、貝多芬鋼琴作品演奏連奏式觸鍵技巧

（一）連奏式

1.觸鍵技巧解讀

在應(yīng)用連奏式出現(xiàn)技巧時(shí)，通過(guò)演奏者不同手指之間手臂力量的轉(zhuǎn)換運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)。在進(jìn)行連奏式觸鍵時(shí)，手指的下落速度會(huì)比斷奏式觸鍵方式更加緩慢，因此通過(guò)連奏式觸鍵，也能夠讓樂(lè)曲之中的不同音符進(jìn)行有效連接。如果在樂(lè)譜中出現(xiàn)了legato，或者有其他兩個(gè)音被連通起來(lái)，這種情況就是連奏，在進(jìn)行連奏時(shí)需要演奏者在演奏過(guò)程中進(jìn)行小落滾，可以分為三個(gè)階段進(jìn)行具體的演奏。連奏式觸鍵技巧的第一個(gè)環(huán)節(jié)在于落鍵，需要演奏者將手腕部提起，并用手腕充分帶動(dòng)手臂的力量，讓手指自然而然的下落，以手指為軸心，確保其他部位能夠在放松的狀態(tài)之下實(shí)現(xiàn)觸鍵。第二個(gè)環(huán)節(jié)在于滾動(dòng)地觸鍵，演奏者要保持手指獨(dú)立抬起，不可依靠其他身體部位，在落鍵的過(guò)程中要保持較快的速度，不能讓時(shí)間浪費(fèi)在觸鍵環(huán)節(jié)中，只有這樣才能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)手部的力量放松，讓手指自然的觸鍵發(fā)音。第三個(gè)環(huán)節(jié)在于提腕，在完成觸鍵之后需要完成提腕動(dòng)作，在此過(guò)程中演奏者需要將手腕提起并進(jìn)一步帶動(dòng)手臂以示結(jié)束。整個(gè)提腕過(guò)程類(lèi)似于呼吸，要保障提腕過(guò)程中音量逐漸減弱，而且手臂等其他部位要盡量放松，更加自然。

2.觸鍵技巧影響因素

在鋼琴樂(lè)曲演奏中運(yùn)用連奏式觸鍵技巧與鋼琴的發(fā)展階段密不可分。在古典主義時(shí)期，鋼琴與古鋼琴同時(shí)存在，而早期的鋼琴因各方面相對(duì)不成熟，所以始終沒(méi)有成為當(dāng)時(shí)社會(huì)中主流的樂(lè)器表現(xiàn)之一。而到了古典主義時(shí)期，音樂(lè)家貝多芬等人所創(chuàng)作出的音樂(lè)作品同樣也是運(yùn)用古鋼琴和鋼琴進(jìn)行共同創(chuàng)作和展現(xiàn)的，大提琴也是古鋼琴的表現(xiàn)之一，主要通過(guò)羽管或皮制的撥子實(shí)現(xiàn)發(fā)音，與鋼琴早期階段的發(fā)音方式相對(duì)類(lèi)似，所發(fā)出的音色基本類(lèi)似，都體現(xiàn)為單薄的聲音，音色層次有限，缺少變化。因此，運(yùn)用連奏式觸鍵技巧和觸鍵方法，更多地強(qiáng)調(diào)了手指的技巧和觸鍵方式，而不是運(yùn)用踏板來(lái)進(jìn)行，這也與古鋼琴踏板裝置功能尚不完善密切相關(guān)，著重考驗(yàn)演奏者對(duì)于手指的控制力以及對(duì)音色的把握能力。

例如，在貝多芬中期階段的音樂(lè)作品之中，運(yùn)用連奏式觸鍵技巧需要保障演奏者的觸鍵部位要始終為手指肉墊，而不是指尖，通過(guò)柔軟的連奏式觸鍵方式，讓鋼琴音色更加柔和委婉。演奏者在進(jìn)行貝多芬樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，要合理把握彈奏鋼琴的歷史，保持適當(dāng)?shù)牧α?。以《悲愴》奏鳴曲為例，在第三樂(lè)章中，可以用左右手實(shí)現(xiàn)較為順暢的連奏，而此時(shí)演奏者要用手指肉墊部分彈奏，雖然在觸鍵過(guò)程中會(huì)受到一定的反彈阻力，但是演奏者需要著重強(qiáng)化不同音之間的連線，確保斷開(kāi)的音要及時(shí)斷開(kāi)。在前兩個(gè)小節(jié)中，右手會(huì)遇到斷開(kāi)的地方，左手要始終保持狀態(tài);當(dāng)左手進(jìn)行伴奏時(shí)要安靜且維持連續(xù)性，右手逐漸實(shí)現(xiàn)重心轉(zhuǎn)移且連貫穩(wěn)定，左右手觸鍵的速度漸漸放慢，讓鋼琴的音色更加富有韻律美。

（二）快速跑動(dòng)音型

快速跑動(dòng)音型主要指的是在演奏過(guò)程中要保持每一個(gè)音的力度始終維持一致，速度平緩、穩(wěn)定，提高對(duì)手指力度、高度的控制，有效應(yīng)用下鍵的速度以及高度，實(shí)現(xiàn)彈奏的觸鍵技巧?？焖倥軇?dòng)音型主要體現(xiàn)在音階之中，在貝多芬創(chuàng)作中期階段出現(xiàn)較多，演奏者要強(qiáng)化手指的下鍵速度，維持下鍵的手指高度，低觸鍵、高速度，避免浪費(fèi)過(guò)多的時(shí)間消耗在無(wú)意義的動(dòng)作上。演奏者需要充分放松手臂和肩部以及其他部位，將全部力量維持于掌關(guān)節(jié)上，確保手指力量的高控制度，讓每個(gè)手指能夠獨(dú)立觸鍵，其他部位充分配合。

貝多芬的樂(lè)曲之中出現(xiàn)快速跑動(dòng)音型主要是受啟蒙思想的影響，貝多芬希望能夠自由自在的進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，用音樂(lè)表達(dá)自己的內(nèi)心感情，樂(lè)曲創(chuàng)作中快速跑動(dòng)音型更加強(qiáng)調(diào)了灑脫的意味。在進(jìn)行彈奏時(shí)需要合理調(diào)節(jié)力度的變化，鋼琴音色要明快清新，襯托旋律聲部，并且在彈奏過(guò)程中要保證每一個(gè)音都用相同的形式進(jìn)行觸鍵，只有這樣才能保持樂(lè)句的聯(lián)系。

例如貝多芬奏鳴曲《悲愴》的第一樂(lè)章中就出現(xiàn)了快速跑動(dòng)音型，在彈奏過(guò)程中演奏者要充分節(jié)約時(shí)間，避免過(guò)多的無(wú)意義動(dòng)作，合理掌握彈奏速度，在右手進(jìn)行快速跑動(dòng)的過(guò)程中，手指要實(shí)現(xiàn)均勻力度觸鍵，充分運(yùn)用指尖的力量進(jìn)行演奏。在彈奏快速跑動(dòng)音型時(shí)，不必將手指太高落鍵，避免影響整體音色的質(zhì)量，可以盡量用較小的力度進(jìn)行觸鍵和彈奏，保持力量的均勻性。

四、貝多芬鋼琴作品演奏多聲部織體音型觸鍵技巧

多聲部織體音型的觸鍵方式，主要通過(guò)演奏者的大腦對(duì)不同聲部情況進(jìn)行有效分配，在彈奏的過(guò)程中明確不同手指要專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)的聲部，確保高度的手指控制力，保證不同聲部之間的和諧統(tǒng)一且相對(duì)獨(dú)立，最后充分展現(xiàn)出樂(lè)曲的層次性和音色之美。多聲部觸鍵方式大多會(huì)出現(xiàn)于貝多芬晚期創(chuàng)作的音樂(lè)作品之中，運(yùn)用多聲部織體音型觸鍵技巧需要保持手指之間的相對(duì)獨(dú)立，強(qiáng)化和突出外聲部旋律，手指下鍵深沉，下降過(guò)程中手指要盡量抬高，速度加快，用手指肉墊部分進(jìn)行觸鍵，而在進(jìn)行內(nèi)聲部彈奏時(shí)，手指觸鍵要盡量緩慢，觸鍵力度放淺，有更加柔和的音色表現(xiàn)。

多聲部織體音型演奏時(shí)，需要保障不同聲部之間的音色差異性，只有這樣才能更加充分的展現(xiàn)出貝多芬鋼琴作品中所富有的沉重感情，因貝多芬就是用不同聲部的交織進(jìn)一步體現(xiàn)自己內(nèi)心之中的情緒變化以及矛盾沖突。例如，在貝多芬《月光》奏鳴曲第一樂(lè)章中，彈奏時(shí)低聲部相對(duì)厚重且持續(xù)進(jìn)行，而高聲部和旋律聲部同樣也至關(guān)重要，需要確保每一個(gè)音都相對(duì)獨(dú)立，能夠做到清晰彈奏，進(jìn)一步突出樂(lè)曲主題。演奏者在彈奏過(guò)程中可以用不同的聲度和觸鍵方式進(jìn)行音色的區(qū)分，強(qiáng)化不同音色之間的對(duì)比程度。例如低音部可以運(yùn)用手掌的力量，以達(dá)到舒緩的目的;而高音旋律聲部要強(qiáng)化指尖的控制，用手臂力量帶動(dòng)手腕，實(shí)現(xiàn)力量轉(zhuǎn)移并實(shí)現(xiàn)手指的核心作用，確保外聲部旋律更加持續(xù)且穩(wěn)定，各個(gè)聲部之間相互獨(dú)立且融合平穩(wěn)。

值得注意的是，在進(jìn)行多聲部織體音型演奏時(shí)，需要強(qiáng)化雙音和八度的觸鍵技巧，可以用大臂的力量帶動(dòng)手臂，讓手臂力量更加勻暢，并逐漸充盈，以確保彈奏過(guò)程中每一個(gè)聲部所彈奏出的音色都更加豐滿。在進(jìn)行雙音的彈奏時(shí)，演奏者需要保障幾個(gè)同時(shí)落鍵的音要盡量齊整，手腕可以相對(duì)抬高一點(diǎn)，確保各個(gè)手部關(guān)節(jié)中間不會(huì)塌，用手腕維持手部力量的均衡性。

五、結(jié)語(yǔ)

鋼琴的演奏技巧并不是一朝一夕就能學(xué)會(huì)的，在不斷的練習(xí)過(guò)程中，演奏者需要強(qiáng)化對(duì)手指和手臂力量的控制，全方位進(jìn)行觸鍵訓(xùn)練。本文針對(duì)貝多芬鋼琴作品演奏的觸鍵技巧進(jìn)行深入研究，主要通過(guò)斷奏式觸鍵技巧、連奏式觸鍵技巧、多聲部織體音型觸鍵技巧三方面進(jìn)行深入的探究，逐一解讀觸鍵技巧動(dòng)作，并對(duì)出現(xiàn)技巧的類(lèi)型進(jìn)行舉例分析。另一方面，在進(jìn)行鋼琴作品演奏的過(guò)程中，并不是能夠通過(guò)單一的觸鍵技巧就能實(shí)現(xiàn)良好的演奏表現(xiàn)，演奏者需要結(jié)合貝多芬的創(chuàng)作意圖以及作品中蘊(yùn)含的深厚感情，將自我解讀融合進(jìn)鋼琴作品的演奏過(guò)程中，靈活運(yùn)用觸鍵技巧，實(shí)現(xiàn)良好的演奏狀態(tài)。

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