張德俊 鐘杰

摘 要： 湖南花鼓戲在2008年被錄入第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。二胡曲《山鄉(xiāng)郵遞員》是由程輝庭所作。樂曲以湖南花鼓戲曲牌“采茶調(diào)”的前奏部分作為基本素材發(fā)展創(chuàng)作而成。全文將會以《山鄉(xiāng)郵遞員》為例分析帶有湖南花鼓戲風(fēng)格的二胡作品。

關(guān) 鍵 詞： 二胡;湖南花鼓戲;采茶調(diào);《山鄉(xiāng)郵遞員》

二胡始于唐朝，最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，稱“奚琴”，至今已有一千多年的歷史文化積淀，是一種中國傳統(tǒng)的拉弦樂器。湖南花鼓戲的興起歷史源遠流長，早在春秋戰(zhàn)國時期，楚地民間歌舞便是戲曲藝術(shù)的萌芽階段，湖南花鼓戲在2008年被錄入第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。將民族民間音樂風(fēng)格融入二胡作品中的研究大有人在，但是將湖南花鼓戲音樂風(fēng)格融入到二胡作品中的研究卻較為罕見，將兩者結(jié)合起來，完美地處理兩者之間的關(guān)系，其兼容性和對傳統(tǒng)音樂的傳承都十分有幫助，并有探究的價值[1]。

湖南花鼓戲經(jīng)歷了草臺班、半臺班和專業(yè)班三個歷史發(fā)展階段。草臺班始于清代嘉慶年間，第一階段的特點—“出名師，開基業(yè)”。19世紀(jì)60–90年代，第二階段的特點—“出名角，創(chuàng)名派”——是由盛到衰的一個轉(zhuǎn)折點。半臺班（19世紀(jì)90年代末—20世紀(jì)30年代）指唱湘劇、漢劇等大劇，又唱花鼓戲。專業(yè)班社（清代末年—20世紀(jì)初）[2]。

湖南花鼓戲曲調(diào)豐富，節(jié)奏明快活潑，旋律嘹亮高亢，取材大多是現(xiàn)實生活的題材，表現(xiàn)了勞動人民熱愛生活。湖南花鼓戲是由打鑼腔、川調(diào)、民歌、絲弦、牌子組合而成。打鑼腔與川調(diào)統(tǒng)稱為正調(diào);民歌和絲弦統(tǒng)稱為小調(diào)。牌子是由民歌小調(diào)基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，在小調(diào)前加大過門，小過門作為斷句。牌子分為走場牌子和鑼鼓牌子，特點是鑼鼓起腔、鑼鼓斷句。川調(diào)源于四川，是“梁山調(diào)”變化來的，主要結(jié)構(gòu)形式是：單川、雙川、數(shù)板。其主要伴奏樂器是大筒和嗩吶[3]。

湖南花鼓戲的主要伴奏樂器是大筒和嗩吶，大筒主要負(fù)責(zé)拖腔，嗩吶吹奏過門，鑼鼓烘托氣氛，起到節(jié)奏節(jié)拍的作用。大筒作為湖南花鼓戲的主要伴奏樂器。 “初期大筒”音宏帶甕聲，“中期大筒”形似京胡，烤制竹筒，蒙以蛇皮，紫竹為桿，改軟弓為硬弓。有腰弓，琴筒稍短而小，約長16公分。四橫指內(nèi)徑，中期較明亮、粗獷[4]。“近期大筒”是省花鼓戲劇院改制的，八十年代定型，雖仍以竹筒蒙上菜花蛇皮為琴筒，但在大筒內(nèi)加了一個小琴筒。琴桿、弦、弓等都采用現(xiàn)代二胡的筒類結(jié)構(gòu)。“近期大筒”與二胡外形相似;大筒的琴筒略大于二胡，材質(zhì)上二胡是以紫檀木或紅木制作，二胡的蛇皮是以蟒蛇皮為主，高度相似。演奏姿勢基本一致，均為站立式、坐姿、翹腿式。演奏技法上也有相似的地方。現(xiàn)有的二胡作品中也借鑒了湖南花鼓戲中大筒的演奏風(fēng)格，將其融入到二胡的演奏手法中，使二胡能夠演奏出帶有湖南花鼓戲風(fēng)格的旋律。

《山鄉(xiāng)郵遞員》這首具有“采茶調(diào)”風(fēng)格的作品。其曲調(diào)是區(qū)分各自不同地方戲的藝術(shù)風(fēng)格最主要的標(biāo)志之一?，F(xiàn)流行的采茶歌一類的民歌小調(diào)，是勞動人民在勞作時所創(chuàng)造的勞動歌曲，情節(jié)簡單。湖南境內(nèi)也曾長期應(yīng)用采茶歌，清初著名思想家王夫之曾記錄了一首《衡山南岳采茶詞》，其中一節(jié)是“沙彌新學(xué)唱皈依，板眼初清錯字稀。貪聽姨姨《采茶曲》……”描寫一個小和尚因貪聽附近山中村婦們所唱采茶歌而無心念經(jīng)[5]。

《山鄉(xiāng)郵遞員》這首二胡曲由程輝庭作曲，樂曲以湖南花鼓戲曲牌“采茶調(diào)”的前奏部分作為基本素材發(fā)展創(chuàng)作而成。音樂情緒較歡快且形象生動，以傳統(tǒng)的音調(diào)素材表現(xiàn)了新一代年輕人熱愛家鄉(xiāng)、熱愛人民、熱愛為人民服務(wù)的事業(yè)的嶄新精神面貌。

如下圖例，此曲選用的是F調(diào)和C調(diào)，而在大筒中常演奏的調(diào)式中F調(diào)和C調(diào)也涵蓋其中，湖南花鼓戲的曲調(diào)用的是羽調(diào)式，而此曲恰好是民族五聲調(diào)式中的羽調(diào)式，全曲都是采用“l(fā)a-do-mi-sol-la”是很明顯的民族五聲羽調(diào)式?！跋嬗稹闭{(diào)式，又被稱為“湖南特性羽調(diào)式”、“湘中特性羽調(diào)式”、“湖南漢族羽調(diào)式”或“四分音五聲調(diào)式”，廣泛流傳于湘中及湘南、湘東部分地區(qū)。因“湘羽”調(diào)式特性旋律音調(diào)特色鮮明、地方特點突出，曾引起較多專家關(guān)注。通過對“湘羽”調(diào)式特性旋律音調(diào)的簡要分析，發(fā)現(xiàn)具有其特點：la-do-mi-sol四個三度關(guān)系的音級為骨干;音調(diào)中存在微升徵、徵升商兩個特殊音級;以mi-sol-la三個音為基礎(chǔ)構(gòu)成具有標(biāo)識性質(zhì)的特性三音列;三度音程是該音調(diào)的主體;音調(diào)內(nèi)形成羽、宮調(diào)的對置、銜接關(guān)系[6]。曲藝音樂中的“湘羽”十分罕見，主要在湖南花鼓戲的“地花鼓”音樂中出現(xiàn)。湘中地區(qū)的地花鼓，“sol”音較有自身其特點。在演唱或演奏時，“sol”音一般是升高半音的浮動，使其曲調(diào)特點具有其特色。如《采茶調(diào)》等。在器樂曲中，la-do-mi-sol、mi-sol-mi-la、mi-la-do-mi、mi-sol-la-do相互交錯進行。

此曲的開頭是偏歡快的，一開始就用到四個小節(jié)的連續(xù)顫音，節(jié)奏較明快，隨后緊接四個十六的節(jié)奏，然后在第15小節(jié)的時候力度由中弱到強，16、17又緊接一個由弱到強的力度，旋律起伏、由近及遠、由遠及近的氛圍，更加給人一種進入主題、更加歡快的氣氛?！渡洁l(xiāng)郵遞員》在第三次轉(zhuǎn)調(diào)的時候（C調(diào)）情緒發(fā)生了變化，由開始的歡快變到如歌地情緒，其旋律節(jié)奏型也是由緊湊變得疏松。隨之在最后一段回原速的時候，情緒又變回歡快。其特征起到前后呼應(yīng)，回歸主題的音響效果。

在樂曲第一段和第三段中的“sol”音，按指應(yīng)該比原位的“sol”要偏高，這里的偏高并非是十二平均律的“升sol”，壓弦較重，要產(chǎn)生一種較強烈的音樂感覺，而恰好就是符合湖南花鼓戲中大筒的演奏風(fēng)格，也符合花鼓戲演員的唱腔的風(fēng)格特點。明顯的湘羽特征的徵音升高半音即“升sol”。

在第二次轉(zhuǎn)C調(diào)之前，情緒是偏歡快的，節(jié)奏多以四個十六為主，節(jié)奏較密集給人輕快活潑的音樂感覺。

在第二次轉(zhuǎn)C調(diào)之時，節(jié)奏型明顯變成長音符為主，多以長附點、二分音符為主，節(jié)奏舒緩，情緒如歌。而緊接著最后一次轉(zhuǎn)為主調(diào)F的時候，節(jié)奏又變?yōu)槭忠舴麨橹?，?jié)奏密集，情緒歡快活潑。在最后一段的第22小節(jié)開始，變成散板，較自由，主要由演奏者自由演奏;緊接著用主音6引回原速原節(jié)奏;最后進入收尾，在進入尾聲的時候力度是以強為主在三把位6出現(xiàn)一次重強，在三把位6的前面和后面分別出現(xiàn)一次由弱到強的力度變化，最后是打音結(jié)束全曲。在最后一段的結(jié)尾處節(jié)奏型多為四個十六的節(jié)奏型、節(jié)奏緊湊、歡快的結(jié)束全曲[7]。

在第一部分多處換把出現(xiàn)滑音以豐富花鼓戲曲調(diào)風(fēng)格，在第二段如歌的這一部分多次出現(xiàn)壓揉、在長音符時值出現(xiàn)遲到揉弦等都是以豐富樂曲的表演情緒。全曲的主旋律圍繞民族五聲羽調(diào)式展開，湖南花鼓戲風(fēng)味的采茶調(diào)貫穿整個曲目，花鼓戲曲調(diào)濃郁?！渡洁l(xiāng)郵遞員》的節(jié)奏大多以16分音符為主，節(jié)奏緊湊，突出歡快的氣氛。在第一段中第五小節(jié)開始就是以四個十六的節(jié)奏型為主，而且每個兩個小節(jié)的第一個音都出現(xiàn)了重音記號，更加凸顯出了湖南花鼓戲歡快的氣氛。在轉(zhuǎn)C調(diào)的時候首先伴奏就是以do-mi-sol-la四個音為主要旋律進行伴奏采茶調(diào)的風(fēng)格一下突顯了。緊接著二胡也是12356為主旋律。而后接了四個小節(jié)的撥奏用以表現(xiàn)湖南花鼓戲中的鑼鼓的形式。全曲撥奏出現(xiàn)兩次，而撥奏后面接的都是F調(diào)開始的661653、353653，很有湖南花鼓戲的韻味。

這首具有湖南花鼓戲風(fēng)味的《山鄉(xiāng)郵遞員》屬于“正調(diào)”作品，具有濃郁的花鼓戲音調(diào)色彩。類似于《山鄉(xiāng)郵遞員》這樣的湖南花鼓戲風(fēng)格的研究較為罕見，筆者也是在吸收借鑒中總結(jié)經(jīng)驗，還有很多不足之處，希望家鄉(xiāng)的湖南花鼓戲能被更多人所認(rèn)知并為此出一點自己的綿薄之力。

參考文獻：

[1]譚真明.湖南花鼓戲研究[D].曲阜師范大學(xué)，2007.

[2]朱智琴.湖南花鼓戲音樂在二胡樂曲中的應(yīng)用與分析[D].中國音樂學(xué)院，2017.

[3]許潔.湖南花鼓戲潤腔特點研究[D].華東師范大學(xué)，2009.

[4]吳成祥.“湘羽”調(diào)式特性旋律音調(diào)的結(jié)構(gòu)分析及溯源[D].福建師范大學(xué)，2017.

[5]蔡霞.二胡演奏對大筒演奏技藝給予的借鑒和表現(xiàn)[D].中國音樂學(xué)院，2017.

[6]李姍珊.長沙花鼓戲唱腔研究[D].湖南師范大學(xué)，2019.

[7]李姍珊.湖南花鼓戲唱腔綜述[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報，2017，38（06）：148-149.