從電影配樂(lè)角度分析獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的影片《阿凡達(dá)》

【摘要】電影《阿凡達(dá)》于2009年12月18日首次上映，憑借著自主研發(fā)的先進(jìn)攝影系統(tǒng)，精細(xì)的面部捕捉技術(shù)，以及用心精良的后期制作，贏得了觀眾的一致好評(píng)，以27.8億美元的成績(jī)成為影史全球單片票房冠軍，并持續(xù)了十年之久。即便是被《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局戰(zhàn)爭(zhēng)》票房超越，成為第二名，2021年3月13日的重映也讓它重回冠軍寶座，僅國(guó)內(nèi)觀眾就累計(jì)創(chuàng)造了15億票房。該片還獲得了第67屆金球獎(jiǎng)、奧斯卡獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。作為影片導(dǎo)演的詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）因電影《終結(jié)者》成名，被評(píng)為“世界最偉大的20位導(dǎo)演之一”。出身于特技設(shè)計(jì)的他，作品都極具想象力，不會(huì)刻意迎合票房，在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)不惜代價(jià)，拍攝出自己心中的理想狀態(tài)，具有特色的作品讓他贏得了很多觀眾的喜愛(ài)。影片配樂(lè)師詹姆斯·霍納（James Horner）接受過(guò)標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格的音樂(lè)教育，有高超的作曲技巧，同時(shí)擁有對(duì)電影內(nèi)容超凡的理解能力，擅長(zhǎng)創(chuàng)作細(xì)膩柔美，富有感情色彩的音樂(lè)。他的配樂(lè)作品將不同的音樂(lè)素材與傳統(tǒng)管弦相融合，賦予了影片新的生命?！栋⒎策_(dá)》已經(jīng)不是兩位大師的首次合作，之前的作 品《泰坦尼克號(hào)》內(nèi)容動(dòng)人，搭配音樂(lè)更是引人落淚，打破了全球影史票房記錄。

【關(guān)鍵詞】電影配樂(lè)；阿凡達(dá)；配樂(lè)設(shè)計(jì)；配樂(lè)特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J632.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）15-187-03

【本文著錄格式】鄭佳欣.從電影配樂(lè)角度分析獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的影片《阿凡達(dá)》[J].中國(guó)民族博覽，2021，08（15）：187-189.

一、配樂(lè)寫(xiě)作背景

音樂(lè)相比視頻來(lái)說(shuō)，不那么具體，更多的是情緒的傳遞或者抽象空間的表達(dá)。對(duì)一部影片來(lái)說(shuō)，它不可或缺，和視頻一樣重要，配樂(lè)甚至可以比視頻更加直接的打動(dòng)觀眾，傳遞影片精神內(nèi)核，視聽(tīng)結(jié)合，才能最大的調(diào)動(dòng)觀眾情緒，與觀眾實(shí)現(xiàn)“互動(dòng)”。詹姆斯·霍納曾表示：“電影音樂(lè)寫(xiě)作不同于其他類型音樂(lè)寫(xiě)作，比如歌曲，在電影音樂(lè)寫(xiě)作時(shí)，除了手中的筆，自己沒(méi)有任何的依據(jù)，所有的一切都來(lái)源于電影本身。將其他電影當(dāng)中的元素套用在這個(gè)電影當(dāng)中，并不能達(dá)到好的效果。”從此能夠看出，音樂(lè)是為整個(gè)電影服務(wù)，所有的音樂(lè)都“來(lái)源于”電影精神內(nèi)核，電影會(huì)面向無(wú)數(shù)的人展示，每個(gè)人會(huì)看到“不同的電影”，產(chǎn)生不同的反應(yīng)和情感，配樂(lè)師需要反復(fù)修改，最后達(dá)到讓每一個(gè)觀影人都明白電影所要傳達(dá)的主題。

《阿凡達(dá)》作為一部?jī)?yōu)秀作品，前期投入巨大。導(dǎo)演要求音樂(lè)必須先完成，因?yàn)檠輪T要根據(jù)音樂(lè)進(jìn)行動(dòng)作捕捉，并且要將土著音樂(lè)融合在傳統(tǒng)電影配樂(lè)中。這部影片時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)，配樂(lè)幾乎從頭到尾覆蓋，時(shí)間跨度大；影片背景從地球到潘多拉星球，場(chǎng)景區(qū)別巨大，音樂(lè)風(fēng)格也需要有巨大轉(zhuǎn)變；同時(shí)影片內(nèi)容既有愛(ài)情故事線，又有戰(zhàn)爭(zhēng)片段，需要優(yōu)雅美好的音樂(lè)和有史詩(shī)感壯闊的音樂(lè)進(jìn)行對(duì)比。時(shí)間緊，任務(wù)重，就連卡梅隆本人都表示“配樂(lè)師才是這部影片制作中經(jīng)歷最大困難的人?！?/p>

二、配樂(lè)寫(xiě)作特點(diǎn)

整個(gè)電影音樂(lè)按照音樂(lè)風(fēng)格分類，大致分為兩個(gè)部分：一部分是表現(xiàn)納威世界的音樂(lè)，獨(dú)特的世界等于獨(dú)特的聲音，只有視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的結(jié)合，才會(huì)給觀眾真實(shí)感；一部分是傳統(tǒng)管弦音樂(lè)，推動(dòng)故事情節(jié)，烘托氛圍，激發(fā)觀眾情緒。

（一）民族元素在配樂(lè)當(dāng)中的體現(xiàn)

為了更好的利用音樂(lè)創(chuàng)造完全虛擬的、不存在的世界，并且符合人的正常邏輯，霍納做出了十分細(xì)致的調(diào)查和設(shè)計(jì)。第一件事就是請(qǐng)來(lái)一位民族音樂(lè)學(xué)家，并且收集了全世界各地所有的樂(lè)器、人種的聲音。挑選出合適有趣的音色，并將其采樣，通過(guò)電子化變形、處理，得到最后的聲響效果。這樣的做法就可以保證觀眾在觀影過(guò)程中聽(tīng)到的音樂(lè)聲響既新奇特殊，又有似曾相識(shí)的感受。為了滿足音樂(lè)充滿民族音樂(lè)色彩，配樂(lè)設(shè)計(jì)組還特意設(shè)計(jì)了12—15件民族樂(lè)器，供音樂(lè)家演奏。除此以外，配樂(lè)師還找到兩位女歌手。她們通過(guò)對(duì)自己聲線的控制，模仿出“半非洲，半納威人”特色聲音，實(shí)現(xiàn)聲音的“預(yù)處理”。

在配樂(lè)當(dāng)中，霍納使用了很多愛(ài)爾蘭、拉普蘭地區(qū)、印度尼西亞地區(qū)的民族樂(lè)器，比如樂(lè)器甘麥蘭（gamelan）。它是印度尼西亞巴厘島的一種傳統(tǒng)民族音樂(lè)形式，大部分是由打擊樂(lè)木片琴、鼓、鋼片琴等組成。在電影《阿凡達(dá)》的配樂(lè)中，有很多的打擊樂(lè)部分都是靠它或者依托它為基礎(chǔ)變形加工形成的，所以整個(gè)配樂(lè)會(huì)有一種印度尼西亞風(fēng)格。他還在一些作品中，使用了自己喜愛(ài)的愛(ài)爾蘭民族元素。在配樂(lè)《climbing up “l(fā)knimaya-the path to heaven”》中，出現(xiàn)了愛(ài)爾蘭的傳統(tǒng)樂(lè)器——哨笛，這一段配樂(lè)出現(xiàn)在主人公杰克·薩莉成為真正納威族戰(zhàn)士的那天。經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的教學(xué)訓(xùn)練，杰克·薩利掌握了納威人的技能，了解了納威人的精神世界，到了最后一關(guān)，降服神獸。幾人相伴而行，互相追逐，攀爬藤蔓，肆意灑脫地在山峰上奔跑，去往神獸巢穴，準(zhǔn)備迎接自己新的挑戰(zhàn)。此時(shí)哨笛出現(xiàn)，短促的音型重復(fù)著上行四度音程，仿佛是伴隨出征的號(hào)角聲，充滿活力和動(dòng)力，配合著很大的混響空間，整個(gè)音色變的空靈，富有空間感，讓觀眾產(chǎn)生對(duì)后續(xù)情節(jié)的想象。長(zhǎng)音收尾，打擊樂(lè)出現(xiàn)。幾位勇士的比試正式拉開(kāi)序幕。杰克·薩利征服神獸之后，和女主相伴而行，騎著各自的神獸在天地之間翱翔，哨笛再次出現(xiàn)，向下的四度音程顯得輕松自在，仿佛空中飛鳥(niǎo)的鳴叫，與兩人的歡呼相應(yīng)和，滿是快活。

（二）新世紀(jì)音樂(lè)元素的出現(xiàn)

此外，在整個(gè)配樂(lè)當(dāng)中，霍納有很大一部分音樂(lè)都融入了新世紀(jì)音樂(lè)（New Age Music）元素，利用了很多電子化的音色，塑造出一種迷幻與朦朧的氛圍，用來(lái)更好的表現(xiàn)納威世界的美好與奇妙；旋律線條較長(zhǎng)，自由度很高，即興成分很多，常常讓人難以找到“主題”。每當(dāng)夜幕降臨，就會(huì)出現(xiàn)《The Bioluminescence Of The Night》這首音樂(lè)。納威的夜晚特別美麗，有很多神奇的生物，她們都會(huì)發(fā)出不同的顏色，富有生氣，被觸碰之后還會(huì)搖擺，躲藏。各種各樣的顏色組合在一起十分絢爛，讓人屏息，不舍得破壞這樣的美好。音樂(lè)為了塑造這樣的場(chǎng)景，采用了很多點(diǎn)狀的音色和長(zhǎng)線條的弦樂(lè)配合。點(diǎn)狀的bell音色好像很多玲瓏剔透的鈴鐺互相撞擊，發(fā)出美妙的聲音。高頻段的鋼琴音色同樣以點(diǎn)狀單音出現(xiàn)，帶有圓潤(rùn)的混響，讓整個(gè)氛圍變得柔和、美妙 。在夜晚森林的場(chǎng)景主要有兩段，第一次是男女主第一次相遇，女主在昏暗的森林里救了杰克·薩利一命，卻不愿意繼續(xù)幫助男主，杰克·薩利為了自己的安全一直跟著女主，這個(gè)時(shí)候由哨笛演奏主題，但是此時(shí)的主題句型短小，重復(fù)了三次，與杰克·薩利再三糾纏女主相呼應(yīng)；靈魂之樹(shù)的種子出現(xiàn)之后，伴隨出現(xiàn)了帶有一點(diǎn)金屬感的、晶瑩的點(diǎn)狀音色，象征著種子的純潔，預(yù)示著杰克·薩利是拯救納威的關(guān)鍵人物。這首作品第二次出現(xiàn)，是杰克·薩利被納威人承認(rèn)，舉行儀式之后，夜晚女主帶著他去了納威民族祈禱的地方，那里有很多神奇的植物，其中有一種叫作聲音之樹(shù)，它讓杰克·薩利聽(tīng)到先人祈禱的聲音，感知他們的靈魂，自此他真正成為納威人的一部分。杰克·薩利與女主袒露心跡，表達(dá)自己的愛(ài)意，女主也早已心屬杰克·薩利，兩人情投意合，選擇了彼此。此時(shí)該曲的主題完整出現(xiàn)，旋律線條長(zhǎng)，以豐滿柔和的弦樂(lè)展開(kāi)了全部的內(nèi)容。美好甜蜜，充滿感情。

（三）配樂(lè)中人聲的象征意義

在《阿凡達(dá)》電影官方發(fā)布的電影原聲中，一共有14首作品，每一首作品當(dāng)中都出現(xiàn)了人聲，無(wú)一例外。有人聲吟唱，和樂(lè)器相搭配；有的充當(dāng)節(jié)奏律動(dòng)，給整體音樂(lè)增添了活力；有的則更像口號(hào)，短促有力。熟悉音樂(lè)的人都知道，最有魅力，最能打動(dòng)人的“樂(lè)器”就是人聲，它是我們最熟悉的聲音，最貼近生活，很容易引起觀眾的共鳴，進(jìn)行主觀情感上的交流互動(dòng)。在影視音樂(lè)當(dāng)中（歌曲除外），人聲不會(huì)隨意出現(xiàn)，只要出現(xiàn)，一定有著不可或缺的重要性。

在此影片當(dāng)中，人聲更多的以多人吟唱為主。男聲女聲融合，沒(méi)有歌詞，卻時(shí)而低沉，時(shí)而柔美，這樣的音樂(lè)會(huì)給人一種神秘感和唱詩(shī)班的感覺(jué)，給人有一種宗教色彩。這與故事發(fā)生的環(huán)境狀況，影片想要表達(dá)的主題有關(guān)。整個(gè)影片在潘多拉星球展開(kāi)，這個(gè)世界美麗而又危險(xiǎn)，擁有珍貴礦物、會(huì)發(fā)光的植物，環(huán)境如畫(huà)，可是卻又處處充滿了危機(jī)。有毒的空氣、兇猛可怕的野獸、隨時(shí)有可能讓人喪命的飛龍。商人帕克·塞弗里奇為了昂貴稀缺的礦物元素，費(fèi)盡心思到潘多拉星球挖礦，花費(fèi)大量資金造出克隆納威人，因?yàn)槠茐牧谁h(huán)境而和本地納威人發(fā)生沖突，幾次談判無(wú)果，動(dòng)用軍事力量對(duì)潘多拉星球進(jìn)行破壞。而生活在這個(gè)星球上的納威人們和貪婪無(wú)度的地球人不同，他們會(huì)在射殺野獸之后，迅速結(jié)束他們的痛苦，并為他們祈禱；在神樹(shù)受到傷害的時(shí)候，拼上性命保護(hù)，阻止一切有可能破壞自然環(huán)境的舉動(dòng)；為了保護(hù)自己的家園不被利用，從星球各地迅速集結(jié)力量，為之奮斗；甚至是生活在這個(gè)星球上的其他生物，也會(huì)在潘多拉受到傷害時(shí)挺身而出……這一切的一切，是因?yàn)樗麄儫釔?ài)自己的家園，會(huì)用心的體會(huì)自然給他們的忠告，他們敬畏生命，敬畏自然，敬畏埃娃女神，就好像教徒忠于自己的信仰一般。形式類似于宗教唱詩(shī)班的配樂(lè)，把納威人對(duì)自然的真誠(chéng)，對(duì)家園的熱愛(ài)描寫(xiě)的淋漓盡致，也讓觀眾感受到了不同于地球的潘多拉更多的神秘色彩。

除男女聲融合外，配樂(lè)當(dāng)中還有女聲單獨(dú)的吟唱，這也代表著不同的意義。在電影當(dāng)中科學(xué)家格雷絲去世之前，男主曾去求助于納威人。這一次納威人團(tuán)坐在一起，為格蕾絲祈福，和艾娃女神溝通，希望能夠幫助格蕾絲。就在這時(shí)配樂(lè)中出現(xiàn)了飄渺浮動(dòng)的女聲吟唱，旋律線條一直級(jí)進(jìn)下行，充滿了悲壯和惋惜，預(yù)示著格蕾絲生命即將逝去。在人類第一次向神樹(shù)發(fā)起攻擊，部落首領(lǐng)去世，單獨(dú)的女聲吟唱再一次出現(xiàn)。這次不同的是，女聲更加的低沉、悲傷。神樹(shù)被毀，納威人家園被毀，族人傷亡慘重，而他們沒(méi)有能力反抗，吟唱中更多的是族人看不到未來(lái)的絕望和痛苦，同時(shí)也令觀眾心痛難過(guò)。

三、總結(jié)

距離這部影片上映已經(jīng)過(guò)去了12年的時(shí)間，現(xiàn)在重新回頭看，還是會(huì)被它的細(xì)膩的情感、精良的制作、優(yōu)美的音樂(lè)所打動(dòng)，可以從這部影片中學(xué)習(xí)很多影視配樂(lè)的技巧與方法。

完成一部?jī)?yōu)秀影片配樂(lè)的第一步，就是要“相信故事”，將自己完全沉浸在導(dǎo)演設(shè)置的故事當(dāng)中。這一步說(shuō)是“刻板”也好，“老套”也好，它都是能讓配樂(lè)作品最貼近影片的直接方法。在這樣的方法當(dāng)中，作曲要把握好分寸，不能夠太放肆自由，也不能過(guò)于“內(nèi)斂”死板，這看上去對(duì)作曲家有著很大的限制，實(shí)際上是給予了極大的創(chuàng)作空間。音樂(lè)的抽象和感性，給作曲家預(yù)留了豐富的空間。電影制作的各個(gè)崗位都在用各自的手段向觀眾展示故事，比起編劇、導(dǎo)演需要用具體的語(yǔ)言、詳細(xì)的鏡頭去表述，作曲家只需要利用“音樂(lè)的色彩”描寫(xiě)故事。作曲家通過(guò)對(duì)劇本的研讀以及和導(dǎo)演的大量溝通，能夠得知一些電影當(dāng)中不會(huì)體現(xiàn)的東西，比如故事發(fā)生的背景、導(dǎo)演拍攝電影的意圖，這一切將會(huì)幫助作曲家更深入透徹的理解電影內(nèi)容，將自己沉浸在“故事”當(dāng)中，創(chuàng)作出更為準(zhǔn)確表達(dá)作品情感的配樂(lè)，給觀眾更為明顯的期待感和故事推進(jìn)感。

在對(duì)作品內(nèi)容有了深刻認(rèn)識(shí)之后，該考慮的就是如何用音樂(lè)描述整個(gè)故事。通常，不同的故事、不同的發(fā)生背景，都代表著不一樣的音樂(lè)類型。故事當(dāng)中的各個(gè)人物也需要不一樣的音樂(lè)風(fēng)格塑造人物形象，甚至是人物專屬的音樂(lè)主題。這就要求在作曲之前，作曲家對(duì)整個(gè)音樂(lè)有合理的規(guī)劃和設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)音樂(lè)風(fēng)格、音色、旋律，讓音樂(lè)既符合故事邏輯，也符合觀眾的聽(tīng)覺(jué)審美，不會(huì)過(guò)于怪異，也能恰好的融入在整個(gè)影片中，給觀眾來(lái)自聽(tīng)覺(jué)的“真實(shí)感”。電影《阿凡達(dá)》當(dāng)中，詹姆斯·霍納為了給一個(gè)不存在的世界“創(chuàng)造音樂(lè)”，收集全世界的樂(lè)器音色，進(jìn)行電子化的處理，使它和原本的采樣變得不一樣，又保留一部分特色，讓它貼近人的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣，又有新鮮感，甚至創(chuàng)造了“世界上不存在的”樂(lè)器，這些設(shè)計(jì)和嘗試，都讓配樂(lè)色彩變得更加的豐富，這個(gè)不存在的“潘多拉星球”也因此變得更加真實(shí)，讓觀眾更容易接受，更容易沉浸在電影本身。

電影配樂(lè)的設(shè)計(jì)除風(fēng)格、音色外，還需要有音樂(lè)與畫(huà)面的良好搭配。配樂(lè)的節(jié)奏與畫(huà)面剪輯是息息相關(guān)的。良好的音畫(huà)結(jié)合能夠更好的表現(xiàn)導(dǎo)演意圖，能夠讓觀眾以一種輕松自然的方式感知到電影作品的生命力。音畫(huà)結(jié)合有三種基本的關(guān)系；音畫(huà)同步、音畫(huà)平行、音畫(huà)對(duì)立。音畫(huà)同步是指音樂(lè)與畫(huà)面風(fēng)格一致，情緒統(tǒng)一，節(jié)奏協(xié)調(diào)，兩者步調(diào)相同；音畫(huà)平行是指音樂(lè)與畫(huà)面看似無(wú)關(guān)，各自有各自的節(jié)奏、內(nèi)容，但兩者在深層次中有著緊密的聯(lián)系；音畫(huà)對(duì)立則是指音樂(lè)內(nèi)容與畫(huà)面呈對(duì)立的狀態(tài)，通過(guò)對(duì)比，讓觀眾對(duì)情節(jié)有更深刻的認(rèn)識(shí)。在眾多電影當(dāng)中，更多的是音畫(huà)同步，這種方式能最直接、最簡(jiǎn)單的表現(xiàn)作品內(nèi)涵，烘托氛圍，表現(xiàn)主角情緒，讓觀眾與作品共情。在電影《阿凡達(dá)》當(dāng)中，主題曲《I see you》在大家共同抵御外敵，男主杰克·薩利在遭遇危機(jī)被女主拯救時(shí)出現(xiàn)，這時(shí)兩人的臺(tái)詞都是“I see you”，表示兩人在抗敵成功之后互相感激，更是兩人相知相愛(ài)，互相了解的體現(xiàn)。在這之后，男主和蘇泰兩人也對(duì)彼此說(shuō)“I see you”，這是兩位首領(lǐng)對(duì)彼此的信任以及整個(gè)部落責(zé)任的相互傳遞。在這個(gè)過(guò)程中主題曲作為配樂(lè)，與畫(huà)面、臺(tái)詞同步，讓觀眾體會(huì)到了男女主之間的真摯愛(ài)情，看到了部落首領(lǐng)之間的責(zé)任托付，為之動(dòng)容。

為電影配樂(lè)是一個(gè)龐大的工程，故事性、音樂(lè)性，以及兩者與畫(huà)面的搭配都是不可缺少的重要環(huán)節(jié)?！栋⒎策_(dá)》作為一部成功的電影，還有很多值得學(xué)習(xí)、探討的部分。

令人惋惜的是，配樂(lè)大師詹姆斯霍納已在2015年6月22日逝世，借此文章向大師表示敬意。同時(shí)也期待2021年12月《阿凡達(dá)2》的上映。

參考文獻(xiàn)：

[1]Xsound.James Horner談《阿凡達(dá)》音樂(lè)制作[J].樂(lè)器，2010（4）：92-93.

[2]吳詠梅.淺析電影《阿凡達(dá)》的配樂(lè)[J].電影文學(xué)，2011（19）：135-136.

作者簡(jiǎn)介：鄭佳欣（2000-），女，山西晉中，本科在讀，研究方向?yàn)樽髑c作曲技術(shù)理論（電子音樂(lè)方向）。