雙棲理論與縱橫的翅膀

彭洋

因?yàn)橛忻佬g(shù)理論研究的背景，我一直認(rèn)為，直至目前，謝麟還是廣西畫界最可能有重大突破的畫家之一。

因?yàn)樗擞袆?chuàng)作，還有較厚實(shí)的理論素養(yǎng)的支撐。

除了天才，一般來說，單純靠創(chuàng)作的努力，只能實(shí)現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的建立，但這種個(gè)人的風(fēng)格在歷史的長河中是否具有歷史的意義就難說了。因此，如何跨越自我，讓個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的觸角抵達(dá)歷史的深處，是每一個(gè)畫家面臨的最艱難的考驗(yàn)。大多職業(yè)畫家從一開始就都日復(fù)一日年復(fù)一年不停地畫著，眼看著自己的作品堆積成山，看著自己在一根藤上開花、結(jié)果、成熟。如果還有些什么獎(jiǎng)賞鼓勵(lì)的話，會有一時(shí)的高興，但是，永恒的憂愁永遠(yuǎn)都會如影隨形。是啊，歷史的江河大浪淘沙，讓歷史永久地記住一幅作品，談何容易！

謝麟從一開始就繞開了單純的創(chuàng)作，以至我在二十多年前剛認(rèn)識的謝麟是個(gè)美術(shù)理論家和廣西為數(shù)不多的美術(shù)批評家，而不是畫家。我不知道會有三個(gè)謝麟，其實(shí)是四個(gè)謝麟，即美術(shù)理論家的謝麟、油畫家謝麟、國畫家謝麟和旗語者謝麟。直到他的油畫印象系列橫空出世，看著那些油彩橫流直淌生機(jī)盎然的中國村莊，我嚇了一跳。像陶器窯變才會有的線條機(jī)理是中國水墨畫特有的，居然被謝麟用于了油畫創(chuàng)作，而且產(chǎn)生了巨大的震撼力。西曲東漸，包括后來他的國畫作品所顯現(xiàn)出來的東曲西漸，可以說，他的這一步，實(shí)現(xiàn)了一次成功的穿越，打破了東西方繪畫藝術(shù)的壁壘；或者說，他用一層薄如蟬翅的油彩，揭開了一層隔膜和厚壁。

從此他一發(fā)而不可收拾，在油畫創(chuàng)作、國畫創(chuàng)作與理論研究三個(gè)方向齊頭并進(jìn)，畫壇上的地位更使他得心應(yīng)手。他在理論方面的探索和思考居于全國水平，而兩個(gè)畫種的創(chuàng)作也在全國藝術(shù)的鋒線上。此時(shí)，他的展事和寫生旅痕，大多都在我的關(guān)注之內(nèi)。因?yàn)槲移诖氖撬弦粚訕堑拇碜骱秃呈乐鳌?/p>

謝麟的繪畫理論帶著濃重的經(jīng)驗(yàn)色彩，因?yàn)樗约阂恢痹趧?chuàng)作，他不會純理論地去坐而論道，他是行而論道者。領(lǐng)域的雙棲使他的理論和藝術(shù)評論呈現(xiàn)著一種雙棲特色。搞創(chuàng)作的往往覺得理論家和批評家的話常常不靠譜所以可聽可不聽，大多情形下，就是他們更傾向于相信經(jīng)驗(yàn)。而評論家呢，他如果不能用調(diào)動(dòng)更充分的經(jīng)驗(yàn)去論證和闡述，那么他的理論也會是蒼白無力的。不論是作為畫家還是作為藝術(shù)理論家，他都應(yīng)具有一副縱橫于兩個(gè)領(lǐng)域的翅膀。

這就是為什么，除了靈感和生活的錘煉尚有不足外，我們還看不出謝麟的創(chuàng)作有什么明顯的破綻的原因之一。

100種角度和100幅畫作都比不上一點(diǎn)思考。

思想就是力量，理論就是力量。

走在鄉(xiāng)間的小路上別忘了宏觀世界。

謝麟加油！