南昌市前湖美術(shù)館舉辦“迎百年華誕 展美院風(fēng)采”的慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年系列活動中,筆者的第一塊木刻浮雕《“疫”勇軍進行曲》有幸參選。那一段創(chuàng)作經(jīng)歷,也就離現(xiàn)在幾個月的時間,歷歷在目。
一
2019年冬季,新型冠狀病毒肺炎在湖北省武漢市出現(xiàn),到2020年1月,首批確診新冠病毒感染者入院,新冠疫情開始了。春節(jié)本應(yīng)是家人溫馨圖案團圓、好友歡樂和聚的美好節(jié)日,卻因這場突如其來的疫情沖散了、打碎了。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達,讓全國上下得以知曉此事,中央部門開始了相關(guān)調(diào)查和實驗,卻并沒有立馬被引起廣大人民的重視,病情仍在潛伏和擴散。
從疫情爆發(fā)以來,全球的病情和悲慘事件我們都有目共睹,所以說“病毒沒有國界,疫情不分種族”,唯有團結(jié)協(xié)作、攜手應(yīng)對,才能戰(zhàn)勝疫情,維護好人類的共同家園。幸運的是,面對來勢洶洶的疫情,以習(xí)近平同志為核心的中共中央堅強領(lǐng)導(dǎo),中國采取了最全面、最嚴格、最徹底的防控舉措,14億人民同舟共濟、眾志成城,同疫情展開了頑強斗爭,同時也付出了巨大代價和犧牲。在全國人民的共同努力下,中國疫情防控形勢持續(xù)向好,生產(chǎn)生活秩序加快恢復(fù),在此態(tài)勢上不斷鞏固和拓展。疫情發(fā)生以來,我國始終秉持人類命運共同體理念,本著公開、透明、負責(zé)任的態(tài)度,及時發(fā)布疫情信息,毫無保留地與世界衛(wèi)生組織和國際社會分享防控、治療經(jīng)驗,加強科研攻關(guān)合作,并盡力為各方提供援助。
看著國內(nèi)環(huán)境的好轉(zhuǎn)和恢復(fù),心中對國家和黨的無限感激、崇拜和自豪之情不斷累積,洶涌的感情將要溢出,手頭的鉛筆不知不覺地勾畫出了心目中抗疫勇士的形象。中國軍人、醫(yī)護人員、警察、志愿者和人民群眾勒緊手中串聯(lián)著所有人生命的無畏之繩,共抗疫魔。
致敬中國戰(zhàn)士。為了人民,中國軍人永不言棄、誓死不退;為了人民,中國軍人舍生忘死、保家衛(wèi)國。他們,遠眺萬家燈火,守護萬里河山。無論在有形還是無形的戰(zhàn)場,無論多少次執(zhí)行危險任務(wù),他們沖鋒在前,哪怕受傷流血也絕不退縮,中國軍人用行動踐行諾言,用忠誠守護初心。
致敬白衣天使。當疫情來臨時,他們懷揣著初心護衛(wèi)病者和人民健康,用愛民情懷、職業(yè)操守承托著千萬百姓的訴求。一方有難八方支援,白衣天使在一聲令下奮勇向前,搶救病患、支援前線、后保城鄉(xiāng),不休不眠,為人民帶來希望和安定。憶往昔。至誠無畏士,保家衛(wèi)國揚赤膽;看今朝,最美逆行者,赴湯蹈火顯仁心。
致敬人民公仆。“疫情就是命令,防控就是責(zé)任”,這一聲召喚,無論天南地北,一群群藏藍衛(wèi)士逆行而上。口罩遮住了他們疲憊的面容,正月寒風(fēng)中的卡點值守凍得他們瑟瑟發(fā)抖,大量人員排查工作讓他們顧不上喝一口熱水,但堅毅的目光擋不住,頑強的意志吹不滅,無畏的精神擊不倒。中國警察的愿望很簡單:社會和諧穩(wěn)定和人民幸福平安。
致敬志愿勇士。他們都是來自各階層、滿懷激情的人民群眾。他們放棄了自己的假期,放棄了家中舒適的環(huán)境,把自己的安危置身事外,在那些人來人往的公共場所為民眾檢測體溫和登記信息,在社區(qū)分發(fā)口罩等救助物資,從早到晚,頂著烈日,逆著寒風(fēng),卻不曾喊過疲累。
在繪制手稿的時間里,整體到局部的構(gòu)思和修改費勁了心思。為找準人物的結(jié)構(gòu)和動態(tài),瀏覽了不下百張圖片,并邀請親人做模特;為把握人物衣飾的特征和細節(jié),翻找高清資料,外出田野寫生。而從未有過木刻浮雕的制作經(jīng)驗,讓后續(xù)重要的雕刻工作充滿了未知。
二
浮雕是間于圓雕和繪畫的藝術(shù)形式,常常將兩者的造型語言混合運用,在浮雕中創(chuàng)造空間感的方式與兩者亦有不同。圓雕適用于人們?nèi)轿坏挠^賞,空間感強烈,它們獨立地占有著空間,有著多朝向、多層次、多角度的特點;繪畫在空間系統(tǒng)上是二維平面,是以一個表面作為支撐面,再在其之上用工具塑造形象,而受西方藝術(shù)的影響,在二維畫面上創(chuàng)造視覺空間感的透視法流行藝術(shù)圈;浮雕是雕塑藝術(shù)的另一種表現(xiàn)方式,在空間狀態(tài)上,可完全獨立也可依附于某種載體,雖然也有三位的立體形態(tài),從本體上更具有二維的面狀特性,適應(yīng)于特定角度觀賞。
大自然是一座龐大的藝術(shù)資源生產(chǎn)庫,極大一部分的創(chuàng)作材料和靈感都來自于它。材質(zhì)細密、易加工的高密度松木板,成為了這次創(chuàng)作要使用的雕刻材料,是帶領(lǐng)我踏入木刻雕塑大門的墊腳板。2021年的春季,在同門的指引下,我開始了的第一塊木刻浮雕的制作。首先把稿子放大、轉(zhuǎn)繪于板上,用三角刀把畫面人物等勾勒出,使人物與背景相分離。在勾勒時,分割線與人物邊緣保持了一定的距離,以便后期部分結(jié)構(gòu)線需要調(diào)整,給自己留出后路。為了給后期雕刻人物留出足夠的高度,在確定畫面最高點后,就要確定背景的高度,應(yīng)畫面需要用刻刀把背景部分多余的板材刻除并鏟平。因處于探索階段,背景如何處理暫未完全肯定,便在處理完其高度后,開始了人物的刻畫。
刻畫人物前,再次確定多個人物及各個人物身體結(jié)構(gòu)的前后關(guān)系后,方進行刀刻。從前往后,刀起刀落間,形體變得立體、姿態(tài)變得生動,是戰(zhàn)士們在激烈戰(zhàn)斗。重要衣褶下是骨骼肌肉的印痕,次要衣褶表達著不同材質(zhì)和象征意義的衣飾。工作室中,座位下,白鞋旁,木屑堆積,手拂過,塵四散,夕陽的一束光中,是飛舞的黃褐色細屑和灰白色塵埃。從身體到頭部,整體到細處,一步一刀痕,直至完整呈現(xiàn)。
背景保留集中于人物的傾斜的筆觸,用砂紙打磨平滑,營造抗疫魔的緊張氛圍。
主人物輪廓和主衣褶線條加深,次人物虛化,人物間層次進一步拉開。板子六面通上透明漆,以防水防潮,待漆干后,用丙烯上色。顏料干后,為追求更好的效果,又反復(fù)修改、上漆、上色了四五遍,才最終定稿。畫面設(shè)計上,采用現(xiàn)實主義和戲劇場面的手法來表現(xiàn)浮雕的層次感,力求主次有別、完整呈現(xiàn)。選材調(diào)色上,高密度板細膩、穩(wěn)定、柔順的質(zhì)地給人親近的感覺,丙烯上色,轉(zhuǎn)折部位擦上少量金粉,制造磨損做舊的質(zhì)感。
三
我和浮雕藝術(shù)的初見面在這段藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷中完成,直到今天,每每游覽一處,只要有浮雕作品,我都會湊近去欣賞一番。
創(chuàng)作中有快樂和激動,也有艱辛和不易。完成自定的每天雕刻任務(wù)后,手臂肌肉脹痛也罷,頸椎腰椎酸痛也罷,放下刻刀,拂去木屑,站起看著一點一點向成功靠近的作品,心里更多的是興奮和成就感的洋溢,手頭經(jīng)驗也慢慢累積。然而,在面對一個新藝術(shù)形式時,不安和緊張的心情,自己的修養(yǎng)和探索那么淺顯的苦澀,是那么真實且無法忘記。3月的南昌夜晚還是寒冷,獨自回宿舍的路上無人打擾,一日勞作后的心靈放空,寧靜且放松。
身體有點承受不住、進行到一半不想繼續(xù)的時候,不做完不罷休的性格和親朋好友們的鼓勵讓我堅持了下去。得到了愛著的人們的支持,讓我們無比強大,他們是我們堅持不懈追求目標的堅實后盾。辛苦但有收獲,就是最好的??吹阶髌繁谎b框掛上墻,那時的心里是滿足的。
在浮雕剛剛刻完,天氣也將將回暖,校園里春意盎然,溫暖的陽光照耀著每一片新芽。努力的付出總有收獲的時候,冬天的寒冷過去迎來的是春天的暖意。
參考文獻:
1.許正龍.雕塑學(xué)[M].沈陽:遼寧美術(shù)出版社,2001.1:154.
作者簡介:姓名:徐思源,性別:女,出生年月:1997年10月,民族:漢,籍貫:廣東,學(xué)歷:碩士,學(xué)校:江西科技師范大學(xué),研究方向:裝飾工藝