淺談唱歌藝術(shù)中聲與情的關(guān)系

托合提薩伊普·托合提

摘要：歌唱是一種高級(jí)的情感表現(xiàn)方式，它不僅有音樂(lè)，更是結(jié)合了人們的情感和語(yǔ)言，是一種高雅的表現(xiàn)形式。演唱者在歌唱過(guò)程中可以根據(jù)不同的作品內(nèi)容，來(lái)抒發(fā)自己不同的情感，也能夠在音樂(lè)當(dāng)中與聽(tīng)眾進(jìn)行情感的交流。情感在歌唱中情感至關(guān)重要，沒(méi)有情感的歌曲就是一樁枯樹(shù)，沒(méi)有任何生命力和感染力。在歌唱當(dāng)中，聲音的高低起伏以及情感搭載密不可分，聲音是情感的載體，也是歌唱中的靈魂。因此，在歌唱藝術(shù)當(dāng)中，聲音與情感需要相互結(jié)合，要將美感與深厚的情感共同表達(dá)出來(lái)，形成深情并茂的動(dòng)人演唱。

關(guān)鍵詞：唱歌、聲音、情感

藝術(shù)形式可以用多種渠道來(lái)進(jìn)行表達(dá)，例如唱歌、跳舞、繪畫(huà)、攝影等等，每一種形式都有不同的特點(diǎn)。在歌唱過(guò)程中，與其他藝術(shù)形式不同，音樂(lè)主要以我們的嗓音來(lái)發(fā)生，人們通過(guò)不同的演唱，將自己內(nèi)心的精神狀態(tài)想法以及思想情感精妙的表達(dá)出來(lái)。

一首歌的曲調(diào)可以哀傷，可以高昂，可以快樂(lè)，可以難過(guò)，可以憤怒，基于不同的基調(diào)來(lái)進(jìn)行演繹，但各種不同的基調(diào)都需要演唱者融入不同的情感體驗(yàn)。聽(tīng)眾能夠通過(guò)表演者的聲音輾轉(zhuǎn)，起伏以及情感的傳遞，體會(huì)到獨(dú)特的藝術(shù)享受，同樣一首歌曲由不同的人和不同的情感來(lái)進(jìn)行演繹，能夠產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，使得最終聽(tīng)眾接受到的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)是不同的，因此，對(duì)于歌唱藝術(shù)當(dāng)中聲音與情感的關(guān)系，需要有正確理性的分析。

一、聲音是形成歌唱過(guò)程中情感的基礎(chǔ)

聽(tīng)眾在欣賞一首歌曲的過(guò)程中，在乎的不僅僅是對(duì)歌曲本身的創(chuàng)作水平和歌詞的演繹，更多的是體會(huì)歌曲當(dāng)中的情感，例如，如果對(duì)婚禮現(xiàn)場(chǎng)來(lái)說(shuō)，需要的音樂(lè)是高昂，并且富有激情的，歌詞的選擇是一方面。但是在歌詞選擇的過(guò)程中，也需考慮到歌曲整體情感基調(diào)的變化，是否能夠讓在場(chǎng)觀眾更好的融入現(xiàn)場(chǎng)，能否將這首歌的感情傳遞給現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。

情感是音樂(lè)的靈魂所在，情感是否能夠在一首歌中得到體現(xiàn)，也意味著一首歌是否能夠真正獲得生命，在演唱過(guò)程當(dāng)中想要把歌唱好，那么對(duì)情感的把控就顯得尤為重要，人們?cè)诔璧臅r(shí)候需要用情感來(lái)帶讀歌聲，用情感來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾，需要有幾點(diǎn)注意。

（一）表演者需要用心分析歌曲的情感，否則不帶入情感的演唱將會(huì)平淡無(wú)奇，表演者的個(gè)人素質(zhì)是高低不一參差不齊的，自身職業(yè)也各不相同。因此，表演者在進(jìn)行歌唱表演時(shí)，需要了解自身表演歌曲的本身情感，而不能一味的記歌詞，在歌唱過(guò)程當(dāng)中，需要有基本的歌曲情感基調(diào)。不能只是模仿原本的歌曲，歌唱如同流水賬一般，聽(tīng)眾對(duì)沒(méi)有情感的歌曲無(wú)法產(chǎn)生共鳴。

（二）張馳有度，把握好度在歌曲演唱過(guò)程當(dāng)中，雖然強(qiáng)調(diào)要抓住歌曲的情感，但不能夠一味的強(qiáng)調(diào)情感，而忽略了本身歌唱技巧聲音的音調(diào)，音準(zhǔn)是搭在情感的基礎(chǔ)，而這些因素也是形成歌曲。優(yōu)美與否的重要原因在唱歌，藝術(shù)中如果只注重情感，卻不注重歌詞音調(diào)音準(zhǔn)，這種最根本的元素則會(huì)出現(xiàn)過(guò)猶不及的情況，不僅僅要注重感情的表達(dá)，也要注重最根本的東西。要有音準(zhǔn)和音調(diào)，并且加之以恰當(dāng)?shù)那楦?，才能夠使歌唱藝術(shù)達(dá)到一個(gè)高度。

（三）對(duì)作品的理解出現(xiàn)偏差，每一首歌曲的情感定位都是不同的，有高興、開(kāi)心、傷心、悲傷、甚至憤怒，演唱者在演唱之前需要對(duì)歌曲進(jìn)行深入的研究，理解作者合作曲搭載在這首歌上的情感基調(diào)，在歌唱當(dāng)中，如果對(duì)一首歌的情感基調(diào)理解出現(xiàn)偏差。則將會(huì)出現(xiàn)較為滑稽甚至荒謬的情況，例如將一首歌的悲傷情感唱成歡快的情感，這樣導(dǎo)致的直接結(jié)果是，聽(tīng)眾對(duì)于表演一頭霧水屬于低級(jí)錯(cuò)誤。想要完美地展現(xiàn)一首歌，光有情感基調(diào)是不夠的，也需要有較好基礎(chǔ)的唱功，歌唱藝術(shù)當(dāng)中，聲音與情感一直是人們所關(guān)注的基礎(chǔ)，因此僅僅討論情感是不夠的，也需要討論聲音唱功等等最基礎(chǔ)的元素。

二、通過(guò)感知情感帶動(dòng)聲音的高低起伏

情感是歌唱的靈魂，情感是歌唱藝術(shù)的一種境界，通過(guò)演唱者帶入自身的情感，能夠?qū)⑴_(tái)下的聽(tīng)眾帶入到特定的情景設(shè)置當(dāng)中，體會(huì)一首歌曲作品的深刻內(nèi)涵，理解這首歌曲的意境，使得欣賞音樂(lè)，聆聽(tīng)音樂(lè)的過(guò)程成為一種藝術(shù)，能夠達(dá)到精神和感官的雙重享受。作為演唱者，需要學(xué)會(huì)用情感來(lái)帶動(dòng)聲線(xiàn)進(jìn)行改變，用自己充沛的情感經(jīng)歷和感性特征，帶動(dòng)自己聲音的變化。演唱者在浸入音樂(lè)情景時(shí)需要發(fā)揮較好，自行自如的進(jìn)行情感改變，才能夠達(dá)到最佳的聲音效果，另外演唱者還需要發(fā)揮自身獨(dú)特的想象力，使得整個(gè)作品輾轉(zhuǎn)反側(cè)，具有更豐富跳躍的活力。

例如，在現(xiàn)代舞蹈歌劇《芝加哥》當(dāng)中，利用不同主角不同的情感以及不同的故事，有憤怒、悲傷、開(kāi)心各種情感的轉(zhuǎn)換，使得觀眾能夠帶入主角的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，時(shí)而緊張;時(shí)而痛恨;時(shí)而輕松，演唱者真情流露的感情能夠帶動(dòng)自身情感。融入到歌曲當(dāng)中，帶給觀眾更加真切的實(shí)際感受，在意境下能夠幫助聽(tīng)眾的思想圍繞著劇情，甚至歌詞來(lái)深深的沉醉在演唱過(guò)程中。整個(gè)歌劇情感起伏較大，從最開(kāi)始幾位主角在監(jiān)獄當(dāng)中唱歌的聲線(xiàn)，讓臺(tái)下觀眾感受到幾位主角看破世俗的情感，隨之在主角回憶起各自的故事時(shí)，讓聽(tīng)眾帶入實(shí)際的犯罪場(chǎng)景，為各個(gè)主角而打抱不平。在歌劇中間穿插一段較為悲傷的唱法，體現(xiàn)了其中一名主角身世悲慘甚至被污蔑的凄涼境遇，讓觀眾為之動(dòng)容，情感的起承轉(zhuǎn)合，是讓觀眾融入到演唱作品的重要環(huán)節(jié)，因此深刻領(lǐng)會(huì)作品當(dāng)中的情感，并且?guī)?dòng)聲音具有高低起伏，是一個(gè)好的歌唱作品當(dāng)中聲與情結(jié)合的最好例證。

三、結(jié)束語(yǔ)

歌唱是不同于其他任何藝術(shù)類(lèi)別的綜合藝術(shù)，在一個(gè)好的音樂(lè)作品演繹過(guò)程當(dāng)中，需要把控情感和音調(diào)技巧的平衡，同時(shí)需要重視唱功技術(shù)和情感的協(xié)調(diào)性，把握住一首作品真正的情感內(nèi)涵，將所感受到的情感內(nèi)化為自身。感受并用歌聲進(jìn)行表現(xiàn)，還需要理性的對(duì)情感進(jìn)行一定駕馭，做到情感張弛有度，并和音樂(lè)技巧完美統(tǒng)一，使音樂(lè)作品真正的表現(xiàn)出生命力，讓觀眾身臨其境。演唱者自由順暢的表達(dá)出作品深刻的情感內(nèi)涵，既有感性的認(rèn)知，也有理性的分析，把握住情感恰好的平衡點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]程志奎.從戴玉強(qiáng)的演唱談歌唱發(fā)聲與情感表現(xiàn)[J].文藝生活·文海藝苑，2010：92，103.

[2]王娜.聲樂(lè)藝術(shù)的聲音和情感[J].《網(wǎng)友世界》，2014：177-177.

[3]孫芳.聲與音融 情與音和——談演唱中的聲音及情感定位[J].黃河之聲，2008：120-121.

[4]汪學(xué)政.淺析和聲予以主調(diào)音樂(lè)情感、形象表達(dá)作用[J].大家，2012：18.

[5]溫輝明.浪漫主義情感論音樂(lè)審美觀對(duì)和聲進(jìn)行的影響[J].作家，2010：227-228.

[6]陳林.19世紀(jì)情感論音樂(lè)美學(xué)觀照下的浪漫主義和聲[J].齊魯藝苑，2007：68-70.