高梓旋

（河北師范大學(xué)，河北石家莊 050000）

1 紅軍長征主題的分析

1.1 紅軍長征的背景

1934 年10 月伴隨著第五次反“圍剿”戰(zhàn)役的失敗，中央紅軍只能離開它們的贛南、閩西根據(jù)地進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。次年的5 月、11 月，紅軍第四方面軍和紅軍第二十六軍也分別開始了長征之路。

長征開始，大規(guī)模的移動行軍束縛了原來靈活的紅軍部隊(duì)，在湘江戰(zhàn)役中，中央紅軍八萬六千多人銳減到三萬多人。死者的鮮血引發(fā)了對生者的反思。1935 年一月的遵義會議上，毛澤東重新掌握了橫渡赤水、金沙江、大渡河、瀘定橋、雪山、草原的指揮權(quán)，長征三軍于1936 年10 月在西北地區(qū)會師，憑著堅(jiān)定的信念和堅(jiān)強(qiáng)的意志力，在長征路上留下了一系列震驚世界的事跡。

1.2 長征及長征主題創(chuàng)作的研究開展價值

長征主題下的長征精神是極為重要的，但是如果僅僅靠文字描述就太過枯燥也極難描述清楚，對于不了解或者是想要深入了解長征精神和長征歷史事件的人來說，文字細(xì)節(jié)性和沖擊力不夠。這時，繪畫創(chuàng)作是非常好的表達(dá)方式。因?yàn)槔L畫能夠真實(shí)地還原當(dāng)時的場景，給人以身臨其境的感覺。因?yàn)殚L征精神能夠讓我們的民族凝聚力更強(qiáng)，能讓我們了解我們的前輩的拼搏努力，這樣的精神能夠激發(fā)和促進(jìn)我們在當(dāng)今社會不斷前進(jìn)，所以長征主題是非常有必要進(jìn)行研究，也非常有必要進(jìn)行一個主題創(chuàng)作。

2 紅軍長征主題下的作品分析

2.1 董希文作品《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》

《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》這幅作品描繪的是1936 年紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的事件，現(xiàn)在被中國人民革命軍事博物館收藏。

董希文沿紅軍長征之前所走的路線進(jìn)行了半年的寫生。他在寫生之前就想要畫一幅紅軍過草地的場景，他將最初的想法與實(shí)地勘察結(jié)合，創(chuàng)作出來了《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》的作品。這位藝術(shù)家在紅軍長征的主題下認(rèn)真地思考、學(xué)習(xí)，翻閱了很多的資料，靠著實(shí)地勘察、歷史資料、還有藝術(shù)家的想法和藝術(shù)家的繪畫能力創(chuàng)造出了這幅優(yōu)秀的作品。

在紅軍長征的主題下，董希文選擇了人物為主的方式凸顯主題，又從風(fēng)景中有效的把當(dāng)時艱苦的環(huán)境凸顯出來，人物的動作很符合當(dāng)時的情景。關(guān)于這幅作品的色調(diào)董希文糾結(jié)了很久，一開始是打算將人物、篝火、天空采用暖色調(diào)，但最終還是選擇了冷色調(diào)，僅有篝火和附近的人和草地為暖色調(diào)。他的用色非常講究，用大面積的冷色和小部分的暖色增強(qiáng)視覺沖擊力，更加突出了紅軍的艱苦環(huán)境，也暗示了暖色的篝火像太陽一樣帶給人溫暖帶給人希望。

2.2 沈堯伊作品《長征之路》

畫家沈堯伊一直堅(jiān)持以長征為主題進(jìn)行創(chuàng)作，這份堅(jiān)持令人動容，能在同一主題下不斷尋找新的角度、繪畫方向在筆者看來是非常不容易且厲害的，可以說他是長征的癡迷者，他對于長征這個主題的繪畫從未放棄和停歇。

沈堯伊在《長征之路》中的構(gòu)圖極為新穎，他綜合了長征過程中的主要事件，這在當(dāng)時一定是前衛(wèi)且大膽的，他打破了固有的思維模式創(chuàng)作方式，用一道光圈將各個情景進(jìn)行了組合，不得不說，光圈的設(shè)計(jì)太經(jīng)典太不可或缺，如果沒有了光圈，這樣夢幻奇特的蒙太奇的關(guān)系也就不成立且別扭了。

他雖然將許多場景進(jìn)行了結(jié)合，但是沒有絲毫的違和感，色調(diào)進(jìn)行了主觀的統(tǒng)一，光圈同時影響著各個部分，每一個事件中都能有光明進(jìn)入，這也是沈堯伊的精妙的設(shè)計(jì)。他的構(gòu)圖很密集又非常清晰，中間背著槍的女戰(zhàn)士也刻畫得極其生動，讓人不禁想要停下來好好研究解讀一番。

沈堯伊用了非常新穎的構(gòu)圖和藝術(shù)手法展現(xiàn)出了恢宏壯麗的場景，用自己的想法與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，充分表達(dá)了對長征精神的歌頌。這樣的藝術(shù)形式試一次巨大的創(chuàng)新，讓人印象深刻且引發(fā)思考。

2.3 邵亞川作品《四渡赤水出奇兵》

邵亞川的《四渡赤水出奇兵》描繪的是第三次渡赤水過程中的場景。整幅畫面雖然紅色很多但是卻很穩(wěn)重，而且大量的紅色營造出的氛圍感很豐富。他用這樣的紅色的塑造紅軍的戰(zhàn)士們，更好地襯托出了戰(zhàn)士們的斗志昂揚(yáng)、昂首闊步的形象。

他并沒有局限于寫實(shí)，他主觀的把火把的亮度提高，火的范圍也被擴(kuò)大夸張，更好地烘托了戰(zhàn)士們堅(jiān)定的步伐。而且他將人物動態(tài)的把握、人物的塑造都進(jìn)行了或多或少的夸張，但是這樣的夸張與他紅黑的色調(diào)更加統(tǒng)一，讓人們更有帶入感。即使是一匹馬都在他的設(shè)計(jì)和畫筆下變得極其生動，好像也像一個戰(zhàn)士一樣昂首挺胸迎接勝利。

2.4 孫向陽、陳樹東、孔平作品《大會師》

《大會師》這幅作品以黃色為基調(diào)，和前幾幅作品不一樣的是他更加注重場景和氛圍的表現(xiàn)，文物幾乎沒有太多的細(xì)致的刻畫，但是這些人物能很好地烘托出當(dāng)時的氛圍，營造出氣勢恢宏的場景。可以說這幅畫面上不管是從技法、顏色、構(gòu)圖都非常的巧妙。

在一片人群和黃土高坡中，有很多面鮮紅的紅旗，它們都在迎風(fēng)飄揚(yáng)，讓單一沉悶的畫布上有了點(diǎn)睛之筆。這幅畫的筆觸感較強(qiáng)，沒有過多的塑造，都是大刀闊斧的用筆，但也正是這樣，讓這幅畫多了生動與激情，像這樣的大場面，如果僅僅用純寫實(shí)的技法來完成，筆者認(rèn)為會有些單調(diào)且無趣。

3 主題創(chuàng)作與藝術(shù)個性的關(guān)系

3.1 主題是中心思想

繪畫的主題通過內(nèi)容和形式來表達(dá)畫家的情感思想，就像是文章的中心思想，比如愛國主義思想主題、紅軍長征主題等。主題選擇好后，開始搜集相關(guān)的素材，選擇為主題服務(wù)的表現(xiàn)內(nèi)容，再選擇恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)方式來創(chuàng)作。

紅軍長征就是主題，一幅畫作的主題，是畫家所要體現(xiàn)的創(chuàng)作意圖，或者說是畫家要表達(dá)的思想，在紅軍長征的主題里，更多的是要表達(dá)長征精神，首先腦海里需要有清晰的思路，清晰地知道自己要畫什么，表達(dá)什么樣的主題和思想。

3.2 主題不限制藝術(shù)個性

主題性創(chuàng)作表達(dá)畫家的主觀思想感情，給予作品生機(jī)活力，利用豐富的情感和藝術(shù)家的專業(yè)知識，對主題的內(nèi)容進(jìn)行分析，找到屬于自己的創(chuàng)作方法和個性。

在主題性油畫創(chuàng)作的過程中，一定要讓作品充滿感染力，畫家要把自己的審美、生活經(jīng)驗(yàn)、文化修養(yǎng)的積累通過藝術(shù)和技術(shù)的表達(dá)進(jìn)行展示。

用不同的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作手法塑造主題思想。主題不會限制藝術(shù)的個性，藝術(shù)的個性和特點(diǎn)與時俱進(jìn)，每一位藝術(shù)家都有不同的個性、特點(diǎn)、風(fēng)格，他們能用自己所擅長的將共同的主題、共同的精神展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾感受到作品的感染力，以及主題的中心思想才是最重要的。

3.3 正確理解主題，不束縛在固有的思維模式中

許多畫的主題很表面，它只是通過加入一些流行元素來刺激人們的感官，吸引人們的眼球。這些圖片在各種社交媒體中都很豐富，但真正能讓人們思考的內(nèi)容太少了。相比之下，主題油畫的內(nèi)容蘊(yùn)涵著深刻的內(nèi)涵，并強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)的展示、生活中一些問題的揭示，甚至包含了創(chuàng)作者對社會制度的反思和對人類文明的探索，體現(xiàn)了創(chuàng)作者更高層次的追求。

主題油畫題材廣泛，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事等諸個領(lǐng)域。這些藝術(shù)家往往不是簡單地追隨西方藝術(shù)家的步伐，而是對材料的運(yùn)用、色彩的組合、造型的變形有自己獨(dú)特的見解。

不同年齡段的審美特征是不同的，應(yīng)適當(dāng)改變以滿足不同階段消費(fèi)者的心理特點(diǎn)，使主題油畫更具市場潛力。在快速消費(fèi)的時代，通過主題油畫，人們可以感受到不同畫家的所思所想，了解當(dāng)今時代的歷史特征和審美情趣，了解知識對人文歷史的研究，拓展他們的視野。

4 總結(jié)

綜上所述，主題性油畫具有鮮明的時代特點(diǎn)，是歷史場景的再現(xiàn)，或是當(dāng)前熱點(diǎn)的總和。主題性油畫集體現(xiàn)了時代風(fēng)貌，展現(xiàn)了人們的奮斗精神。

筆者分析了紅軍長征主題下的四幅作品，他們都是圍繞同一主題進(jìn)行創(chuàng)作，但創(chuàng)作的風(fēng)格截然不同，每個人都有自己的特點(diǎn)個性，只有這樣才能使油畫的路走得更加長遠(yuǎn)。我國應(yīng)該提倡多元化的創(chuàng)新的藝術(shù)發(fā)展，讓更多人當(dāng)代有新思想的畫家有更好的機(jī)會展現(xiàn)主題創(chuàng)作。

從本文的分析可知，研究紅軍長征主題下的油畫創(chuàng)作，讓我們非常清晰的感受到主題和藝術(shù)家個性表達(dá)的關(guān)系，讓我們對于主題性創(chuàng)作有了更深刻的認(rèn)識，對主題性油畫的發(fā)展進(jìn)行深入思考，我們要加強(qiáng)系統(tǒng)性分析，學(xué)習(xí)更好的技術(shù)，要有創(chuàng)新精神，探討主題創(chuàng)作下的創(chuàng)作與表達(dá)。

根據(jù)主題油畫創(chuàng)作，要教育和宣傳愛國主義和歷史傳統(tǒng)文化，培養(yǎng)愛國主義和民族精神，在繪畫中體現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，同時也要注重技法想法的創(chuàng)新精神。主題油畫，無論是過去、現(xiàn)在還是未來，都有著巨大的藝術(shù)價值和社會價值，非常值得我們重視。