“信達(dá)雅”理論視角下對聯(lián)英譯研究——以《紅樓夢》楊譯版本為例

李莎

（青島大學(xué)外語學(xué)院英語系，山東青島 266071）

0 引言

曹雪芹在《紅樓夢》中使用了許多對聯(lián)進(jìn)行人物形象的刻畫描寫，這些對聯(lián)不僅與人物性格和身份息息相關(guān)，還具有極高的文學(xué)價值，人們通過對聯(lián)能夠看到這部不朽之作的偉大成就。對聯(lián)翻譯對于譯者要求很高，需要譯者能夠充分理解對聯(lián)意義并進(jìn)行再創(chuàng)造，幫助譯入語讀者理解原作含義，感受中國的文化內(nèi)涵。

1 對聯(lián)的特點

對聯(lián)，又稱楹聯(lián)、對子，古時人們常用毛筆寫在紙上或布上，并習(xí)慣將其懸掛或粘貼于門框上，或是刻在竹子、木頭、柱子上等。它的整體形式也與其他文學(xué)作品不同，整體特點是對仗工整、平仄協(xié)調(diào)，與古代的詩句特點相似。

對聯(lián)的形式也是多種多樣的，除了常見的春聯(lián)，對聯(lián)還包括婚聯(lián)、壽聯(lián)、開業(yè)聯(lián)、喬遷聯(lián)、挽聯(lián)等?！昂玫膶β?lián)除了做到上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等、詞性對應(yīng)、結(jié)構(gòu)相同或相似外，還應(yīng)力爭內(nèi)容凝練集中、音節(jié)整齊勻稱、節(jié)奏感強，包含了許多文化信息，意義深刻，讓人回味無窮?！睂β?lián)的特點對翻譯提出了巨大的挑戰(zhàn)，譯者需要充分把握這些特點，才能更好地傳達(dá)對聯(lián)的含義。

（1）對仗嚴(yán)謹(jǐn)：對聯(lián)大部分的形式都是上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相同，但是字?jǐn)?shù)不限。其次，為了讓對聯(lián)形式看起來更加規(guī)整，上下聯(lián)中的詞性也一一相對應(yīng)，而且出現(xiàn)在聯(lián)中相同的位置。句式結(jié)構(gòu)或者語法結(jié)構(gòu)也遵循這一點，即主謂對主謂、動賓對動賓、偏正對偏正等等。

（2）聲律和諧：聲律和諧也指字音平仄協(xié)調(diào)，這里的平仄協(xié)調(diào)可以理解為音節(jié)相等。古時漢語有音調(diào)平、上、去、入的變化，現(xiàn)在指的是陽平、陰平、上聲、去聲這四聲。根據(jù)古時音調(diào)劃分，可以將上聲、去聲、入聲歸為仄，其余為平，平仄相對就可以構(gòu)成聲律和諧。正是有了聲律相諧的特點，人們讀起來才會朗朗上口，也方便去記憶。

（3）立意清晰：不同類型的對聯(lián)立意也不同：春聯(lián)便是要傳遞人們祈福迎祥的美好愿望，婚聯(lián)則是充滿著對未來婚姻生活的祝福，挽聯(lián)則是對逝去之人的哀悼以及對在世之人的慰勉。對于文學(xué)作品中的對聯(lián)，立意就顯得尤為重要，一副真正好的對聯(lián)立意深刻且賦有聯(lián)想。

2 “信達(dá)雅”理論在對聯(lián)翻譯中的應(yīng)用

嚴(yán)復(fù)在《天演論·譯例言》中指出:“譯事三難:信、達(dá)、雅。求其信已大難矣, 顧信矣不達(dá), 雖譯猶不譯也,則達(dá)尚焉?！薄靶胚_(dá)雅”理論經(jīng)過不斷發(fā)展，目前也得到了許多譯者認(rèn)可，但由于對聯(lián)與小說、散文等文體不同，句型結(jié)構(gòu)較為嚴(yán)謹(jǐn)，加上英漢語之間存在差異，如何將“信達(dá)雅”理論應(yīng)用于對聯(lián)翻譯中成為了一個值得探討的問題，通過對楊憲益夫婦翻譯的《紅樓夢》譯本研究，或許人們可以學(xué)會將該理論應(yīng)用于對聯(lián)翻譯中。

2.1 “信”在對聯(lián)翻譯的應(yīng)用

“信”要求譯者忠實原文，完整且準(zhǔn)確地表述原文內(nèi)容，不可隨意增減內(nèi)容，改變原著原意。在詞語層面，注意詞語翻譯的準(zhǔn)確性、簡潔性等，句子層面避免出現(xiàn)增譯、漏譯等現(xiàn)象?！靶拧笔亲g者在翻譯過程中遵循的首要原則，是原文與譯文實現(xiàn)翻譯對等的最高要求，做不到忠實于原文也就無法實現(xiàn)后兩者要求。

例1：座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞。

Pearls on the dais outshine the sun and moon；

Insignia of honour in the hall blaze like iridescent clouds.

“珠璣”指珍珠，有時用來比喻優(yōu)美的詩文或詞藻?！绊腠辍敝腹糯Y服上繡的華美花紋，也指華麗的詞藻，此處是用花紋指代身份地位。在這副對聯(lián)中，從詞匯層面上看，比較難翻譯的應(yīng)該是“黼黻”，在楊憲益夫婦的譯文中，該詞譯為了“insignia of honour”，代表（軍銜、職務(wù)或身份）標(biāo)記、證章、徽章。可以看出譯者在解讀原文的基礎(chǔ)上進(jìn)行了翻譯，更便于譯入語讀者理解原文。譯文的上下聯(lián)都遵循了“信”的翻譯原則，基本上忠實于原文，也未增減原文內(nèi)容。從對聯(lián)翻譯的特點來看，也遵循了對仗嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c，譯文也比較清晰，體現(xiàn)了堂聯(lián)的特點。

例2：金紫萬千誰治國，裙釵一二可齊家。

Not one in ten thousand officials can rule the state；

Yet how splendidly a fair lady can run a household.

上聯(lián)中“金紫萬千”是指文武百官，金、紫對應(yīng)金帶、紫袍。下聯(lián)中的“裙釵”是舊時婦女的服飾，借指婦女，這里特指王熙鳳和探春。在譯文中，譯者并沒有拘泥于原文的字面意思，而是將原文中特指部分都直譯出來，不僅沒有改變原文含義，還將信息準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)給了譯入語讀者，因此該副對聯(lián)也能夠體現(xiàn)“信”的翻譯原則。從譯文中能看出譯者試圖實現(xiàn)對仗工整，上下聯(lián)單詞數(shù)量一致，在音節(jié)劃分上也基本一致。

2.2 “達(dá)”在對聯(lián)翻譯中的應(yīng)用

“達(dá)”對譯者在表達(dá)方面提出要求，即譯文要符合目的語的表達(dá)習(xí)慣，行文流暢，清晰易懂。由于英漢兩種語言存在差異，對聯(lián)的形式較為特殊，“達(dá)”在對聯(lián)翻譯中要求譯者能夠不拘泥于原文，做到表達(dá)順暢，可以選擇目的語讀者熟悉的表達(dá)方式進(jìn)行翻譯，這樣更易于讀者接受和理解。

例3：假作真時真亦假，無為有處有還無。When false is taken for true, true becomes false；If non-being turns into being, being becomes non-being.

原文的上下聯(lián)句式工整對仗，在譯文中，譯者使用了“false”和“true”，“non-being”和“being”兩組反義詞。從句式來看，在保證原文含義的情況下，譯者選擇了一種形似原文的句式，能夠體現(xiàn)原文的工整對仗，讓譯入語讀者能夠更好地理解接受原文，也實現(xiàn)了“達(dá)”的翻譯原則。

例4：已后兒孫承福德，至今黎庶念榮寧。

Their descendants succeed to their good fortune and virtue;

Ning and Rong live in the memory of the black-haired people.

上聯(lián)譯者按照原文句式進(jìn)行翻譯，沒有改變句式結(jié)構(gòu)，譯者將“兒孫”作為主語，“福德”譯為了“good fortune and virtue”，這樣讓目的語讀者能夠更好地理解原文含義。而下聯(lián)譯者將“寧榮”二字放到了句首作為主語，改變了原文的句式結(jié)構(gòu)，這樣的句式結(jié)構(gòu)不僅增強了譯文的可讀性，也更符合譯入語讀者的習(xí)慣，因此也能體現(xiàn)“達(dá)”的翻譯原則。

2.3 “雅”在對聯(lián)翻譯中的應(yīng)用

雅，就是古雅，特指譯文的體裁、結(jié)構(gòu)和修辭特點構(gòu)成的整體效應(yīng)與原著相一致，它強調(diào)的是在譯文中對原著文學(xué)語言形式的忠實，也就是再現(xiàn)符合原文文體語言的“典雅”風(fēng)格。但隨著時代發(fā)展，“雅”有時也指一種增強譯本可讀性的要求，一種符合原文語言風(fēng)格的要求。

例5：繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香。

Willows on the dyke lend their verdancy to three punts;

Flowers on the further shore spare a breath of fragrance.

譯文上下聯(lián)整體結(jié)構(gòu)與原文沒有區(qū)別，分別用“willows on the dyke”和“flowers on the further shore”來解釋“繞堤柳”和“隔岸花”，在詞語選擇上也較為適當(dāng)?shù)皿w，能夠讓譯入語讀者理解原文的意思，整體的體裁和修辭也與原文相同，沒有進(jìn)行變動，完全忠實原文的語言形式，體現(xiàn)了原文的語言特點和風(fēng)格，也符合“雅”的翻譯原則。

例6：寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼。

Still green the smoke from tea brewed in a rare tripod;

Yet cold the fingers from chess played by quiet window.

這里的“寶鼎”指的是煮茶用的炊具。上下兩聯(lián)意在寫竹子茂密幽深，在譯文中，音節(jié)基本一致，但譯者將上下聯(lián)倒譯，并沒有完全按照原文語序，這也是一種靈活變通的方法，使用譯入語讀者較為接受的譯法能夠讓讀者更好理解原文。但是仔細(xì)研讀便能發(fā)現(xiàn)，上聯(lián)的“閑”字在譯文中并沒有很好體現(xiàn)，在這里也有閑適心情的意思。從“雅”的翻譯原則上來看，譯文基本符合原文的體裁和結(jié)構(gòu)，句式的變動也增強了可讀性。

4 總結(jié)

通過案例分析來看，譯者在大多數(shù)情況下都能能做到“信、達(dá)、雅”，但最后一點“雅”，因為英漢語的差異，英語注重形合，漢語注重意合，有時候在翻譯時漢語中的意境很難用英語表達(dá)出來。由于對聯(lián)在小說中主要起襯托作用，且作為中國特有的文學(xué)形式，在英語作品中難以對應(yīng)，在翻譯時往往會被譯者忽略，不可避免地會出現(xiàn)信息、意義、語用功能、文化因素、審美形式及其功能的喪失。因此，在進(jìn)行對聯(lián)翻譯時，譯者首先要盡自己最大能力對原文進(jìn)行解讀，理解對聯(lián)背后的深刻含義。