論老舍《茶館》中的“潛臺詞”之光

陳思頎

（武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430072）

“生活是種律動，須有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在這變而不猛的曲折里”，這是老舍先生《小病》中的一段話。老舍先生一直都在用筆，甚至是用生命表達(dá)這些滋味，而《茶館》讓我們更多地品出的是那個時代的生活之苦。整部劇圍繞“裕泰茶館”的慘淡經(jīng)營展開，三幕劇雖時代各不相同，但是都緊密圍繞著“裕泰茶館”這一主線，從而在全劇終了時，讓觀眾有渾然一體之感。

劇中人物的對話充滿生活氣息，京味十足，讓觀眾如臨其境，而對話中大量“潛臺詞”的運用，更有畫龍點睛的效果?！按酥杏姓嬉?，欲辨已忘言”，值得讀者觀眾自己去品味。

一、諷中寓意的語言特點

樊駿先生曾這樣評價老舍：“在某種意義上，失去了幽默，就沒有了老舍，更談不上他在文學(xué)史上取得那樣的成就與地位?！闭\如斯言，老舍先生的作品字里行間無不流露出先生的幽默，諷中寓意，“潛臺詞”又讓這種幽默顯得更有深意。

第一幕，“龐太監(jiān)：我要活的，可不要死的?。o場）。茶客甲（正與乙下象棋）將！你完啦?。宦洌饼嬏O(jiān)要娶妻妾，本身就是一個諷刺，還是通過買賣的方式，這更是諷上加諷，然而龐太監(jiān)說完“活的、死的”之后，沒有人與其對話，劇終前只有兩茶客的一盤棋局，“將！你完啦！”，在觀眾讀者意猶未盡時，劇幕已落下。先生在這里告訴我們什么？那個年代小人物不過是棋子，生死都由權(quán)貴們擺弄罷了，當(dāng)然，這樣的時代終究也會滅亡。

第二幕，“唐鐵嘴：大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎？”這話說得俏皮，聽著有幾分得意，仿佛英、日兩國真的在侍奉唐鐵嘴。但細(xì)細(xì)一品，這“大英帝國的煙”、“日本的‘白面兒’”，不就是鴉片嗎？這哪里是侍候，這是帝國主義發(fā)動的鴉片戰(zhàn)爭，是用槍炮打開中國的國門后瘋狂地奴役與掠奪。

第二幕，“王淑芬：三爺，咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？李三：改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼！”從封建到民國，軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，在民眾的心中，最大的變化不過就是少了一條小辮兒，這樣的改良式革命，結(jié)果只能是“越改越?jīng)觥薄?/p>

劇中人物幽默辛辣的語言，比如“你完啦”、“侍候”、“良”和“涼”等，在引人發(fā)笑之余，更讓人陷入沉思，先生把“想得深”的思想內(nèi)容，用“說得俏”的語言表達(dá)出來，做到話里有話、含蓄雋永，這是諷刺藝術(shù)的最高境界。

二、三言兩語，以聲傳神的人物表達(dá)

常說“未見其人，先聞其聲”，老舍先生的話劇作品卻做到了“先聞其聲，如見其人”，劇中人物的形象，通過只言片語、幾句“潛臺詞”就做到了入木三分。人物性格的迥異，情感變化的豐富，內(nèi)心活動的強(qiáng)烈，都蘊藏在這些臺詞背后。

第一幕，“康六：到底給誰呢？劉麻子：我一說，你必定從心眼里樂意！一位在宮里當(dāng)差的！康六：宮里當(dāng)差的誰要個鄉(xiāng)下丫頭呢？劉麻子：那不是你女兒的命好嗎？”

這一句“一位在宮里當(dāng)差的”，就把劉麻子的老奸巨猾表現(xiàn)得淋漓盡致，對于康六的問話，劉麻子沒有直接回答是龐太監(jiān)，劉麻子心里明白，把康順子賣給龐太監(jiān)就是一樁喪盡天良的事，而唐六對賣女兒本來也心中有愧，如果一上來就挑明是龐太監(jiān)，康六肯定不會答應(yīng)。劉麻子用有歧義的語言，讓康六覺得賣的是個好人家，還強(qiáng)調(diào)“那不是你女兒的命好嗎？”，之后不說是龐太監(jiān)，說是龐總管，劉麻子一步步地刻意用模糊的語言消除對方的抗拒心理，目的就是希望這筆骯臟的生意能夠做成，結(jié)果是劉麻子要了龐太監(jiān)二百兩銀子，只給了康六區(qū)區(qū)十兩的賣女錢。老舍先生通過三言兩語，便使劉麻子虛偽狡詐、唯利是圖、貪得無厭的地痞形象一覽無余。

第二幕，無賴唐鐵嘴想租住王利發(fā)房子的一段，“王利發(fā)：福氣不小！不??！可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么時候有了空房，我準(zhǔn)給你留著！唐鐵嘴：你呀，看不起我，怕我給不了房租！王利發(fā)：沒有的事！都是久在街面上混的人，誰能看不起誰呢？這是知心話吧？唐鐵嘴：你的嘴呀比我的還花哨！”

茶館掌柜王利發(fā)知道唐鐵嘴抽大煙，是個無賴，不想把房子租給他，先是以住滿了為由婉拒唐鐵嘴。唐鐵嘴不愧是鐵嘴，直接給挑明了。王利發(fā)緊接著說“都是久在街面上混的人，誰能看不起誰呢？這是知心話吧？”，看似通情達(dá)理，實際上想說的是“咱倆都是街面上混的人，底細(xì)都清楚，你抽你的大煙，我開我的茶館，咱倆互不相干，你也別想占我的便宜”。用這樣一段體面話讓唐鐵嘴明白，又不讓他難堪，充分表現(xiàn)了王利發(fā)逢人三分笑，處世圓滑，做事精明的小商人特點。

第三幕，小劉麻子出場，推銷他的計劃書?！靶⒙樽樱何也徽f假話吧？小丁寶！可是，我爸爸到底差點事，一輩子混的并不怎樣。輪到我自己出頭露面了，我必得干的特別出色。（打開皮包，拿出計劃書）看，小丁寶，看看我的計劃！”

小劉麻子出場說話彬彬有禮，還編制了商業(yè)計劃書，這不是個商業(yè)精英的形象嗎？實際上這些話都不過是小劉麻子借以侵占王家茶館的幌子罷了，其所謂的商業(yè)計劃也不過是將侵占來的王家茶館改成妓院而已。小劉麻子這個人物，前面裝模作樣的語言和后面的戲劇沖突一對比，就更能顯示其為人的陰險、狡詐與毒辣。

話劇不同于小說，無法通過太多的行為及故事的描述來刻畫人物形象，如何在方寸之地，通過最為精練的語言，表現(xiàn)出活生生的人物，正是話劇藝術(shù)的核心問題。而“運用之妙，存乎一心”，老舍先生作為“人民藝術(shù)家”，做到了從生活中來，到生活中去，其筆下的人物形象，即使今天的觀眾讀者看來，仍然感覺是鮮活而真實的。

三、管中窺豹，小中見大，用語言見證歷史

《茶館》三幕劇，分別表現(xiàn)了清末戊戌變法失敗時期、民國軍閥混戰(zhàn)時期、抗日戰(zhàn)爭勝利國民黨統(tǒng)治時期這三個時代的社會生活，從最終表現(xiàn)出的藝術(shù)效果來看，《茶館》不是史詩，卻勝似史詩。精準(zhǔn)的語言設(shè)計，巧妙的“潛臺詞”運用，不僅僅突出了戲劇主題，也充分展現(xiàn)了三個歷史時期最為尖銳的社會矛盾，更是揭示了社會矛盾的根源所在。

第二幕，“‘莫談國事’的紙條可是保存了下來，而且字寫的更大”。

第三幕，“假若有什么突出惹眼的東西，那就是‘莫談國事’的紙條更多，字也更大了”。

這只是話劇的兩幕，卻也是最深刻的“潛臺詞”，老百姓“莫談國事”，“防民之口，甚于防川”，老百姓連議論國家之事的權(quán)利都沒有了，何談民主？尤其“字也更大了”，更是在無聲地告訴大家，專制統(tǒng)治更勝過以前，這個“中華民國”的“民”，完全是名不副實，無民主民權(quán)可言，更無民生可托。

第二幕，幕前，快板語“為打仗，要槍炮，一堆一堆給洋人老爺送鈔票”。

第二幕，“吳祥子：告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”街頭藝人的快板、惡棍吳祥子的一句話，卻揭示出了“中華民國”半殖民地社會的本質(zhì)，民國的各路軍閥不過是美日英德法這些帝國主義的代言人而已，而販賣戰(zhàn)爭武器永遠(yuǎn)是帝國主義奴役與掠奪其他國家的重要途徑。時至今日，巴爾干、中東、東亞的親美政權(quán)，甚至眼下的“臺灣當(dāng)局”，都淪為了美國傾銷過時武器的客戶，歷史不應(yīng)該被忘記。

第二幕，“王利發(fā)：這年月，作官的今天上任，明天撤職，作買賣的今天開市，明天關(guān)門，都不可靠！只有學(xué)生有錢，能夠按月交房租……吳祥子：多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？”茶館老板這段聽似閑聊的生意經(jīng)，卻深刻地揭露了在那個“城頭變幻大王旗”的年代，政局動蕩、經(jīng)濟(jì)頹廢的現(xiàn)實，本應(yīng)當(dāng)處于社會結(jié)構(gòu)上層的官員與商人都朝不保夕，而所謂的“學(xué)生有錢”，也不過就是點微薄的勉強(qiáng)度日的學(xué)資而已。

第三幕，“秦仲義：你應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！”小商人王利發(fā)們在苦苦支撐，而民族資本家秦仲義則將自己“實業(yè)救國”的失敗歸咎于不應(yīng)該“干好事”，應(yīng)該及時行樂，在劇中老舍先生沒有安排誰來反駁這句話，但相信老舍先生真正想說的，也許就是二十多年后胡繩先生在《從鴉片戰(zhàn)爭到五四運動》一書中指出的：“（民族工業(yè)）這種繁榮景象的暫時出現(xiàn)及迅速消失，充分表現(xiàn)了帝國主義的侵略和壓迫是阻礙中國民族資本主義發(fā)展的根本因素”，“實業(yè)救國也同樣只是一種空想”。

文學(xué)作品對于歷史時代的描寫，多恢宏壯烈，事件龐大，而老舍先生只是通過一方小舞臺，幾個小人物在茶館里的幾句對話，就向觀眾讀者呈現(xiàn)出了歷史的真實面貌，人物的每一句臺詞都準(zhǔn)確而深刻，沒有一句聲嘶力竭的控訴，我們卻聽到了時代最痛苦的悲鳴。

四、結(jié)語

老舍先生的《茶館》是中國話劇的經(jīng)典之作，不僅在國內(nèi)享譽甚高，而且在世界上也享有盛譽。本文著重解析老舍先生《茶館》中“潛臺詞”的藝術(shù)效果。在語言藝術(shù)的表現(xiàn)力上，“潛臺詞”可以營造出幽默的效果，做到巧妙地諷刺、委婉地暗示、深刻地揭示；在語言藝術(shù)的思想性上，“潛臺詞”可以彰顯人物性格，反映社會狀況，突出社會矛盾?！恫桊^》中，老舍先生將“潛臺詞”的運用做到了極致，使其成為了中國話劇藝術(shù)的標(biāo)桿，其語言藝術(shù)的光芒將永遠(yuǎn)照亮無數(shù)文學(xué)青年的探索之路。