王昭偉

（閩南民間歌舞傳承中心 福建 泉州 362000）

戲曲舞臺的呈現(xiàn)效果，直接取決于音響調(diào)試的效果，所以，調(diào)音師在舞臺中非常關(guān)鍵。一名資深的調(diào)音師不但需要靈活地把握音效，還需要明確認識到各個場地的條件，針對性地對音響設(shè)備進行選擇，從而靈活地對舞臺音響進行調(diào)試，保證戲曲舞臺的呈現(xiàn)效果。

一、合理認識舞臺環(huán)境以及場地條件，保證戲曲舞臺呈現(xiàn)效果

若是想要營造出較好的氛圍，舞臺音響必須具有較強的感染力，這就要求調(diào)音師能夠在舞臺現(xiàn)場進行實地勘察，確認場地的條件。音響的效果與質(zhì)量會受到室內(nèi)、室外場地的條件以及音響設(shè)備本身的條件等因素的影響。調(diào)音師必須要預(yù)先對場地進行評估，選擇適宜的音響設(shè)備。可以運用測聲設(shè)備對指定的場地進行正規(guī)、科學(xué)的測量。由于戲曲文化發(fā)源于鄉(xiāng)村，觀眾大多都是鄉(xiāng)村民眾，所以戲曲演出大多都是在鄉(xiāng)村。演出的場地大多都是在水庫邊、農(nóng)田邊，亦或是房屋之間。由于場地條件相對較為惡劣，所以經(jīng)常會導(dǎo)致戲曲舞臺的呈現(xiàn)效果不理想。這就更要求調(diào)音師具有較強的調(diào)音能力，在短時間內(nèi)對場地進行科學(xué)、合理的勘察，從而保證戲曲文化能夠展現(xiàn)出最大的魅力。

二、合理選擇與擺放音響設(shè)備，保證戲曲聲音的質(zhì)量

（一）對麥克風(fēng)設(shè)備和話筒設(shè)備進行選擇

經(jīng)過分析不難發(fā)現(xiàn)，節(jié)目主持人在講話的過程中喜歡運用無線手持咪，亦或是頭戴咪，而一般的演員、歌手在表演的過程中經(jīng)常會用無線手持咪，但是戲曲演員大多數(shù)都會佩戴領(lǐng)夾咪，主要是因為戲曲演員在舞臺上表演時，裝扮相對較為復(fù)雜，女演員經(jīng)常需要貼片子，帶上發(fā)箍和頭套，男演員則經(jīng)常需要扎水發(fā)，戴上頭盔，因而演員在舞臺上的裝扮直接限制了咪的使用，必須使用領(lǐng)夾咪，從而避免麥克風(fēng)對演員的妝容、頭飾以及動作等產(chǎn)生影響。例如，在《范蠡獻西施》一戲中，需要戲曲演員看上去好像在水上循環(huán)移動，這就要求戲曲演員在兩個水池間表演與行走，仿佛是在水中漫步，翩翩起舞。那么，演員對自己行走表演的動作等就要尤其注意，如果運用手持咪，就會分散注意力，而運用領(lǐng)夾咪，就可以讓演員們集中注意力，對作品進行更好的演繹，從而保證戲曲表演的效果和質(zhì)量，提升觀眾的觀看體驗。戲曲表演與話劇表演、歌曲表演有所不同，在戲曲舞臺上，經(jīng)常會有諸多高瓦數(shù)燈光設(shè)備對演員進行照射，這就使得演員經(jīng)常會出汗，演員留下汗水經(jīng)常會順著臉頰流入到領(lǐng)夾咪的咪頭之中，所以，領(lǐng)夾咪的咪頭必須要有防水措施，以保證音效的質(zhì)量。對于表演武打的戲曲演員來講，由于在舞臺上表演的幅度很大，所以應(yīng)用手持咪更加不方便，而運用領(lǐng)夾咪更加便捷，也能避免受傷。所以，音響設(shè)備必須要依據(jù)舞臺的狀況、節(jié)目的特點進行把握，選取針對性的設(shè)備，從而保證演出的效果和質(zhì)量。例如在《范蠡獻西施》一戲中，范蠡需要表達出獻出西施時的無奈，此時的唉聲嘆氣極具感染力，這就需要將聲音充分地展示出來。而領(lǐng)夾咪就可以較好地將演員的聲音收錄進來，從而更好地展現(xiàn)出來，提升表演的感染力，讓觀眾能夠置身其中，了解到范蠡的無奈及對西施的真情。對麥克風(fēng)設(shè)備與話筒設(shè)備進行針對性的選擇，能夠?qū)⒀輪T的表演展現(xiàn)到極致，提升觀眾的參與度，使觀眾在此基礎(chǔ)上體會到演員的真情實感，被戲曲表演所吸引，從而提升對戲曲表演的喜愛程度。

（二）正確地擺放音響設(shè)備

音響設(shè)備擺放的位置，會直接影響到觀眾的聽覺體驗，因此必須要重視音響設(shè)備的擺放位置。在二三十年前，由于我國的經(jīng)濟水平不高，條件不好，因而音響設(shè)備的質(zhì)量和觀眾對音響的需求都相對不高，戲曲表演的過程中會運用高音量的喇叭，將其當(dāng)作音響設(shè)備，放置在舞臺頂上，一邊三個。但是，目前我國的經(jīng)濟得到了長足的發(fā)展，人們對精神世界和娛樂方式有了更高的要求，對音響設(shè)備的要求也日益提高。戲曲表演的質(zhì)量直接取決于音響的質(zhì)量，通常來說，觀眾在觀看節(jié)目的過程中，視線正對的方向也就是音響設(shè)備擺放的方向。需要確保各個方向、各個角度都能夠覆蓋，依據(jù)場地的大小和觀眾的多少，有針對性地配置音響設(shè)備。在室外演出的時候，可以選擇高音量的音響設(shè)備。例如，在表演戲曲《惡婆婆》的過程中，要使惡婆婆的言辭能夠彰顯出其“惡”的性質(zhì)。所以，調(diào)音師要對音響設(shè)備的位置進行準(zhǔn)確的把握，將聲音更好地展現(xiàn)出來，讓觀眾能夠真正地體會到惡婆婆的“惡”，促使觀眾能夠產(chǎn)生同理心，更好地進入戲曲表演的情境之中。

三、關(guān)于調(diào)音臺的技巧

（一）正確地對調(diào)音臺的位置進行把握

大多數(shù)情況下，調(diào)音師都喜歡將調(diào)音臺放在場口的舞臺邊，這樣能夠方便地看到戲曲演員的進出場。接收機經(jīng)常會被放在調(diào)音臺邊上，這樣便于接收機收到發(fā)射的信號，盡量避免受到外界信號的干擾，調(diào)音師還能夠隨時進行監(jiān)測和控制，若是發(fā)現(xiàn)問題可以及時地解決。但是，經(jīng)過研究分析發(fā)現(xiàn)，調(diào)音臺的位置最好是在觀眾席的正后方，這樣調(diào)音師不但可以促使觀眾更好地領(lǐng)略和享受戲曲具有的魅力，還能夠直觀地感受到戲曲舞臺的音響效果，促使戲曲表達更具影響力和感染力。例如戲曲節(jié)目《好父親》，《好父親》主要講述的是父親對子女的關(guān)心和愛護，這是一出極具親情意味的戲，這就要求調(diào)音師能夠較好地將演員的聲音彰顯出來，保證觀眾席上的每一位觀眾都能夠切身感受到父親對子女的關(guān)愛，在真切的聲音中，被故事情節(jié)所吸引。這也表現(xiàn)出了調(diào)音臺擺放位置的重要性。

（二）對舞臺周邊的設(shè)備進行操作和調(diào)試

在有一些戲曲舞臺上，為了能夠更好地展現(xiàn)舞臺效果，將大量的設(shè)備置于舞臺上。但是就筆者看來，周邊的設(shè)備不宜過多，只要適當(dāng)就可。所以，在選擇周邊設(shè)備的時候，可以選擇效果器、均衡器、移頻器以及處理器等，這樣就能夠保證將雜音降到最低，從而有效地美化戲曲演員的聲音。如此一來，不但可以將戲曲演員的聲音進行還原，還不容易出現(xiàn)“嘯叫”。均衡器能夠與主擴音箱一起對聲音進行均衡調(diào)節(jié)。效果器主要是對演員的聲音進行混響處理，從而提升音質(zhì)，以及對聲源進行處理，從而有效地美化音色。移頻器能夠有效地規(guī)避領(lǐng)夾咪設(shè)備出現(xiàn)“嘯叫”。

（三）對前期輸入的信號進行校對

將整個音響系統(tǒng)安置好之后，需要對前期輸入的信號進行科學(xué)、合理的校對。在戲曲節(jié)目演出的時候，除了需要運用較多的領(lǐng)夾咪設(shè)備之外，還需要運用電容咪，電容咪通常要在48伏的電源進行供電，若是沒有供電，電容設(shè)備就相當(dāng)于擺設(shè)一樣毫無作用，不會對信號進行處理。若是不對各個演出的環(huán)節(jié)進行校對，在正式演出之時就容易出現(xiàn)音質(zhì)失真，人聲或是設(shè)備聲音量不夠，甚至是根本沒有相關(guān)信號等問題，從而導(dǎo)致各類舞臺事故的出現(xiàn)。

（四）在信號輸出時進行分組

調(diào)音師將輸入信號以及周邊設(shè)備檢查好之后，還需要將人聲與音樂聲進行編組分開，從而獨立地對聲源進行控制。主要是因為戲曲舞臺上演員較多，領(lǐng)夾咪又很容易使人聲與音樂聲相互摻雜，而一個個地將領(lǐng)夾咪關(guān)閉是非常困難和麻煩的事情，所以經(jīng)常會導(dǎo)致舞臺表演的效果相對較差，那么這就需要調(diào)音師將人聲與音樂聲進行分組，分開控制，以規(guī)避上述問題的出現(xiàn)。將聲源進行分組之后，就可以依照不同的組對信號進行輸出，從而保證音質(zhì)和效果，還能夠?qū)Ω鹘M的聲源進行實時的監(jiān)控。例如，在表演《花木蘭》的過程中，由于花木蘭殺敵的場景相對較為宏大，這就要求在進行音響調(diào)試時，需要將各個聲源進行分組，從而保證舞臺的音質(zhì)和呈現(xiàn)效果，促使觀眾能夠被戲曲情節(jié)所吸引，從而提升觀眾對戲曲節(jié)目的喜愛程度。

四、結(jié)束語

綜上所述，在對戲曲舞臺進行布置的時候，必須要重視對音響設(shè)備的選擇、擺放以及調(diào)試，從而確保戲曲舞臺的呈現(xiàn)效果，助力戲曲表演水平的提升，吸引更多的觀眾，促使戲曲文化能夠得到有力的傳播，呈現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的戲曲節(jié)目，同時充分發(fā)揮聲音的優(yōu)勢，將戲曲的精髓展現(xiàn)出來。戲曲藝術(shù)在不斷地提升與發(fā)展，這就要求音響部門也要具有較高的技巧，對音響進行更好的調(diào)試。戲曲舞臺的音響調(diào)試，已然成為一項兼具技巧性與科學(xué)性的工作，必須要把優(yōu)秀的調(diào)音師篩選出來，使其不斷地在實踐中學(xué)習(xí)，參加培訓(xùn)課程，從而豐富自身的知識儲備，提升調(diào)試技巧，真正地做到與時俱進，將音響設(shè)備和演出場地有機地結(jié)合起來，保證戲曲舞臺的呈現(xiàn)效果，為觀眾呈現(xiàn)出更加完美的戲曲表演。