《張猛龍碑》的藝術(shù)風(fēng)格及影響分析

勞英潤

（廣西民族師范學(xué)院 廣西 崇左 532200）

“張猛龍碑”全稱“魏魯郡太守張府君清頌之碑”，立于北魏明孝帝正光三年（公元522）正月，碑文記頌了魏魯郡太守張猛龍興辦學(xué)校的功勛事跡。此碑現(xiàn)藏于山東曲阜孔廟漢魏碑刻館內(nèi)，碑文由十六個楷書大字的碑額，共計二十四行每行四十六個字的正文和題名的碑陰三部分組成?！稄埫妄埍酚擅鞔鷷亿w崡和郭宗昌進(jìn)行了初步研究，上述研究者評其“虬健”“書以晉法，結(jié)體錯綜之妙”，并指出了其對歐、虞兩家的影響。隨著明代和清初諸多書家推崇和金石學(xué)研究的深入，《張猛龍碑》作為第一北碑的地位逐步得到認(rèn)可和確立。《張猛龍碑》受到世人追捧，并被世人爭相傳拓、摹寫和研究。關(guān)于《張猛龍碑》碑的藝術(shù)風(fēng)格與其對后世的影響，筆者將從以下四方面進(jìn)行分析。

一、方圓兼?zhèn)渑c清純峻逸的用筆

明代書家趙崡在其書法專著《石墨鐫華》中寫到：“正書虬健，已開歐、虞之門戶?！睋Q言之，《張猛龍碑》用筆以方為主，由側(cè)鋒切入，下筆沉著痛快，如斷金切玉，干脆利落，有斬釘截鐵之感。折鋒以方，中鋒用筆，故而棱角分明，遒勁有力，尤其是碑額的大字幾乎均為方筆，遒勁蒼健。然而《張猛龍碑》不像龍門二十品中的《始平公造像》幾乎全用方筆，而是方圓并用，剛?cè)嵯酀?jì)。魏儒魚在《張猛龍》中評其“筆法古勁……高古中復(fù)有秀逸之致?！睏钯e在《大瓢偶筆》中評曰：“筆意近王僧虔，而堅(jiān)勁聳拔則過之?！边@正是由于《張猛龍碑》取法晉人，注重方起圓回或者提筆送出，加之碑文經(jīng)歷風(fēng)雨侵蝕，后人摹拓導(dǎo)致的磨損，使得筆畫方而勁挺無凌厲之感，化剛毅于秀逸圓厚之中，使得其筆畫中帶有圓潤和雄健。起筆又以圓筆為輔，逆鋒入筆，收筆以方切，使得線條渾厚中透出秀雅之氣，在圓筆處含蓄且圓渾。此碑方圓兼?zhèn)洌瑘A中寓方，方不離圓，變化自然，點(diǎn)畫剛勁穩(wěn)健，縱逸雄強(qiáng)而又不失秀逸之氣。

二、高古秀逸與溫潤遒勁的線條

清代楊賓在《大瓢偶筆》中贊曰：“南北朝書雖多生強(qiáng)，而古意猶存，若張猛龍、崔敬豈則精拔粹美、妙不可言矣?！鼻宕喝弭~在《張猛龍碑跋》中評價道：“筆法古勁，酷似鐘太傅……書法高古中復(fù)有秀逸之致，為后來楷字之祖。碑雖模糊，細(xì)玩神理，猶可因畫沙而知錐之銳也?！闭恰稄埫妄埍纷鳛椤翱`之極則”，遵循晉法，仍存隸意，古意尚存，筆力含蓄勁健，故而線條高古秀逸，溫潤圓融，既有高雅古拙之意，又有秀逸精妙之美。

三、跌宕奇崛與隨字賦形的結(jié)構(gòu)

清代馮班在《鈍吟書要》中曰：“結(jié)字，晉人用理……用理則從心所欲不逾矩；因晉人之理而立法，法定則字有常格，不及晉人矣?！睍x人作書以“理”為基，遵循書法藝術(shù)的客觀規(guī)律，注重筆力，留意筆勢，強(qiáng)調(diào)陰陽對比，順其自然。“理”存而“法”立，故而奇正、疏密、剛?cè)?、方圓等書法創(chuàng)作中的具體方法也自然而然體現(xiàn)出來?！稄埫妄埍繁豢涤蟹Q為“正體變態(tài)之宗”，也就是遵循“理”，故能達(dá)到結(jié)構(gòu)精絕、變化無端的境界。啟功先生對《張猛龍碑》評價道：“惟此碑骨格權(quán)奇，富于變化，今之形，古之韻，備于其間，非他刻所能比擬?！笨涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中評曰：“《張猛龍碑》結(jié)構(gòu)為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。觀古鐘鼎書，各隨字形，大小活動圓備，故知百物之狀，吾于行書取《蘭亭》，于正書取《張猛龍》，各極其變化也?！庇衷疲骸疤迫俗钪v結(jié)構(gòu)，然向背往來伸縮之法，唐世之碑，孰能比《楊翚》《賈思伯》《張猛龍》也？其筆氣渾厚，意態(tài)跳宕；長短大小，各因其體；分行布白，自妙其致。寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi)，皆極精采。作字工夫，斯為第一，可謂人巧極而天工錯矣?！薄稄埫妄埍吩煨褪重S富，形態(tài)各異，縱橫得勢，橫勢寬扁，內(nèi)緊外松，跌宕奇崛，自然活脫。此碑為斜畫緊結(jié)，字體左傾右仰，欹側(cè)取勢，不追求線條與線條組合的構(gòu)造平穩(wěn)，而是大膽傾斜，在俯仰欹側(cè)中打破隸書的橫平豎直的規(guī)范，在揖讓避就中獲得了動態(tài)的平衡。歸納起來其結(jié)構(gòu)有以下四個方面的特點(diǎn)。

（一）疏密有致，妙趣橫生

真正疏密也就應(yīng)該做到疏處可跑馬，密處不透風(fēng)，也就是當(dāng)疏則疏，當(dāng)密則密，若當(dāng)疏不疏，反而局促；當(dāng)密不密，必至松散。而疏密以停勻?yàn)榧眩杳芤韵嗟脼槊?，講究密而不犯，疏處而不離，疏密調(diào)勻，節(jié)奏相協(xié)，更應(yīng)秉持“繁則減除”“疏當(dāng)補(bǔ)續(xù)”的觀點(diǎn)。清代大家沈增植在《張猛龍題跋》中評曰：“碑字大小略殊，當(dāng)于大處觀其軒豁，小處識其沉至?！薄稄埫妄埍方Y(jié)字大體上相對較密，結(jié)構(gòu)上不講求對稱，且字的重心多下移，這往往導(dǎo)致筆畫間的疏密粗細(xì)變化中的橫畫較密集，甚至筆畫之間有粘連或重疊的情況，加上筆畫間的長短俯仰變化，甚至只有長線或點(diǎn)畫組合，故而密者更密，疏者更疏。《張猛龍碑》結(jié)字一改常態(tài)，于“不工”處求“工”，險中求勝，先“破”后“立”，則有險象環(huán)生之妙，出其不意，乃以為奇，又變小為大，大小各盡其態(tài)，筆畫少的大而舒展，筆畫多的小而緊密，如“煙”“部”等字。

（二）主次相映，虛實(shí)相生

明董其昌在《畫禪室隨筆》中寫到：“作字所最忌者位置等勻，且如椅子之中，須有收有放，有精神相挽處。”作字須根據(jù)筆畫的“四個維度”,經(jīng)營位置，比如一個字之中必須有收有放，筆畫間變化呼應(yīng)才能煥發(fā)生機(jī)。康有為在《廣藝舟雙楫》中有論：“長短大小，各因其體；分行布白，自妙其致?！敝鞴P往往成為一個字的精要之處。《張猛龍碑》的結(jié)構(gòu)仍保留隸書橫撇捺舒展的特點(diǎn)，整體橫向取勢，縱向收斂，加上其線條長短交錯，粗細(xì)變化有別，主次規(guī)律分明，故而結(jié)構(gòu)寬展?！稄埫妄埍啡珉`書一樣，把橫畫與撇捺作為一個字的主筆，向左右舒展，猶如長槍大戟，線條也相對粗一些，甚至有些夸張，加上點(diǎn)畫妙用，故而主次分明，顧盼生輝，比如“風(fēng)”“其”等字。

（三）錯落生輝，參差有致

楷書中結(jié)體方式各異，而錯落就是其中的一種，如左右結(jié)構(gòu)的字上下錯落或上下結(jié)構(gòu)的字左右錯落?！稄埫妄埍贰敖Y(jié)體大小錯綜”，尤其是碑陰部分，參差錯落，相映成趣，極富形態(tài)，橫低豎高或豎畫左短右長，高低互現(xiàn)，形成極大反差。右上豎如百尺竿頭，左下橫如竹竿倒影，故而右上方形成高聳之勢，左下方形成橫向舒展之態(tài)，有如右上夕陽高懸，形成扇面放射狀，有錯落參差之實(shí)，例如“俻”“始”等字。

（四）揖讓開合，奇正相生

揖讓開合是指字的內(nèi)部空間挪讓和欹側(cè)的變化，項(xiàng)穆在《書法雅言》中指出：“奇即連于正之內(nèi)，正即列于奇之中。”《張猛龍碑》就是北魏以雄強(qiáng)欹側(cè)著稱的典型碑版，欹側(cè)之勢，其表現(xiàn)得淋漓盡致，且隨字賦形，故而瀟灑古淡，奇正相生，正中藏奇，奇中反正。欹側(cè)之勢大致可以分為左欹側(cè)、右側(cè)、左欹右側(cè)、上欹下側(cè)四種，比如“恃”“祖”“高”等字。

四、《張猛龍碑》對后世書法藝術(shù)的影響

明代書家趙崡在《石墨鐫華》中寫到：“正書虬健，已開歐、虞之門戶?！币簿褪钦f《張猛龍碑》是開啟歐陽詢、虞世南等人唐楷筆法的先師之作。明代郭宗昌在《金石史》中評道：“其書律以晉法，雖少蘊(yùn)藉，而結(jié)體錯綜之妙，使以劑唐，足脫一代方整之累。歐、顏諸公，便可入山陰之室矣。”陳奕禧在其著作《隱綠軒題識》中評價道：“《張猛龍碑》，亦不知書撰人名，其構(gòu)造聳拔，具是奇才，承古振今，非此無以開示來學(xué)?！薄稄埫妄埍飞铣形簳x之隸，下啟隋唐之楷，有承古振今之功，打通了楷隸之錮。然隨著明清以來金石考究和考古挖掘的不斷深入，大量保存完好的碑版墓志得以出土，人們對碑的認(rèn)識日益系統(tǒng)全面。而碑學(xué)所帶來的禁錮，書者在臨習(xí)《張猛龍碑》時，亦應(yīng)反思其不足之處。陸維釗亦言：“時人好尊魏抑唐，或尊唐抑魏，一偏之見，不可為訓(xùn)。蓋各有所長，也各有所短，原可并行不悖，正如漢學(xué)、宋學(xué)不必相互攻訐也?！彼?，在取法《張猛龍碑》的同時，由于碑刻二次改造，應(yīng)該“透過刀鋒看筆鋒”，將其置于楷書乃至整個書法長河中進(jìn)行考察，用心體會書者當(dāng)時書寫的狀態(tài)，才能發(fā)現(xiàn)其璀璨奪目的光芒，也令其洗盡鉛華，如此才能讓我們在書法之路上越走越寬、越走越遠(yuǎn)。