“C”形龍玉珮

春秋早期

高7.6 厘米

河南省三門峽市上村嶺虢國墓地1662 號墓出土

中國國家博物館藏

圖3 是一件春秋早期的龍紋飾玉器，出土于河南省三門峽市上村嶺虢國墓地，該地春秋時期屬虢國管轄，虢國是姬姓諸侯國，為王室貴胄，也是中原核心文化地區(qū)。玉料呈淺綠色，器型扁平狀，造型呈“C”形狀，C 形龍是玉龍?jiān)煨偷闹匾问街?，源于距今五千多年的紅山文化時期。在商玉龍、西周玉龍?jiān)煨投加袀鞒小?/p>

圖3

這件春秋玉龍龍首寬大，頭頂起脊，雙陰線橢圓眼，鼻上卷，頜部用圓形節(jié)點(diǎn)表示，嘴里伸出長長的舌頭，并向下翻卷，這是非常獨(dú)特的造型要點(diǎn)，在春秋玉龍?jiān)煨椭袝l繁的出現(xiàn)，標(biāo)注出五官構(gòu)成的部位名稱，有助于我們辯識抽象化的龍首紋飾，更好的解讀龍紋飾的圖案密碼（圖4）。由于是春秋早期的玉器作品，龍紋造型依然充滿著濃郁的西周風(fēng)格:龍紋形象顯得具象，陰線勾勒出輪廓，加工用一面坡工藝明顯，陰線有粗細(xì)兩種，繼承了西周玉器的加工風(fēng)格。由于有明確的考古發(fā)掘記錄，這件玉龍珮成為界定春秋早期玉龍?jiān)煨偷臉?biāo)準(zhǔn)玉器之一。

圖4

龍鳳紋玉環(huán)

直徑11.6、孔徑6、厚0.3 厘米

河南光山縣寶相寺黃君夢墓出土

河南博物院藏

圖5 這件璧環(huán)類玉器是河南光山縣寶相寺出土，現(xiàn)藏河南博物院。玉璧器身兩面均布滿龍紋裝飾，采用的是春秋時期較為常見的雙陰線勾勒龍形的工藝。

圖5

為了更好的分析研究，這里用藍(lán)色線條把部分龍紋勾勒出來，穿插其間的鳳鳥紋用黃色線條勾勒（圖6），這時可以清楚的看到玉器表面布滿了雙陰線雕琢出的龍鳳組合紋飾，這是同期玉璧中較為少見的樣式，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中“龍鳳呈祥，陰陽相濟(jì)”的哲學(xué)思想。

圖6

玉璧表面龍首紋飾分布為內(nèi)外兩圈，外圈為十五組連續(xù)龍首紋，前后緊密銜接，龍首紋構(gòu)成的結(jié)構(gòu)元素前后相互借用（圖7:用淺藍(lán)色部分填充，深藍(lán)色標(biāo)識出的是單元龍首紋飾）,仔細(xì)辨別有吐舌和無舌的龍首，其中有雙陰線眼龍首八組和單陰線眼的龍首七組，細(xì)節(jié)上稍有差別。

圖7

內(nèi)圈龍首紋工藝方法也一樣，共計(jì)十組連續(xù)龍首紋，（圖8:用淺褐色填充，深褐色為單元龍首紋飾），龍亦有單陰線眼龍四組和雙陰線眼龍六組。

圖8

圖9 是其間穿插裝飾著鳳鳥形紋飾，共計(jì)十二組，有個明顯的現(xiàn)象，在鳳鳥周圍的龍首紋多是雙陰線眼，遠(yuǎn)離的單獨(dú)的鳳鳥周圍的龍首紋部分多是單陰線眼。

圖9

鳳鳥紋間隔呈不規(guī)則布局，十二只鳳鳥大致數(shù)量按1，2，5，4 四組集中分布，見圖例10 用淺黃色填充，鳳鳥輕巧飄逸，姿態(tài)各異，顯得活潑生動。

圖10

龍鳳紋玉璜

長9.5、寬2、厚0.2 厘米

河南光山縣寶相寺黃季佗墓出土

河南博物院藏

圖11 的玉璜是河南光山縣出土的，制作風(fēng)格充分體現(xiàn)了中原地區(qū)諸侯國的審美特點(diǎn)，玉璜器身遍布裝飾龍紋，每面有4 條龍，在圖12 中用白線條勾勒出其中兩條，可以清楚的觀察龍首裝飾非常華麗，線條優(yōu)美，并且龍首紋飾組合元素豐富，甚至于脊角部位有若眉線的裝飾。線條本身也有寬窄變化的韻律，璜的另一端是鳳首造型，彎尖的嘴，大眼圓睜。局部圖案還保持了西周玉器龍紋飾的裝飾特點(diǎn)，比如用一寬一窄的雙線勾勒龍首造型，就是秉承了西周龍紋圖案的主流裝飾風(fēng)格。

圖11

圖12

圖13

圖14

圖15 羅列出來的四組龍首紋均不相同，雖然龍首圖案進(jìn)行了簡化提煉，只保留了基礎(chǔ)造型構(gòu)成元素，其中前兩組則連鬣部都省略了。雕琢的線條宛轉(zhuǎn)變化，有起筆轉(zhuǎn)彎，按捺的書寫韻味，整體就顯得豐富圓潤，有飽滿感。

圖15

圖16 是玉璜上兩組完整的龍首紋飾，雙陰線圓眼，鼻部藍(lán)色龍方正，黃色龍圓翹；眉部都有斜索紋裝飾，顯得威嚴(yán)莊重；舌部藍(lán)色龍下卷彎起，黃色龍呈現(xiàn)“S”前伸狀的三條陰線；頜部藍(lán)龍以圓節(jié)點(diǎn)代表，黃龍用折線描繪，顯得更具象一些。兩龍首紋除了眼部，其余部位幾乎都不一樣，可見中原地區(qū)玉器龍紋飾還是追求藝術(shù)造型的變化，使得龍形象豐富多樣，體現(xiàn)更加有個性的訴求。

圖16

圖18 可以看出春秋早期的龍紋具象得多，自這個為基礎(chǔ)衍生出許多變化的龍紋圖案，但萬變不離其宗，基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)元素是不會少的，這是龍紋認(rèn)同的基礎(chǔ)，但多樣的變化又產(chǎn)生豐富的藝術(shù)美感，讓玉器上的龍紋生動活潑，充滿了趣味。

圖17

圖18

龍紋玉琥

長10.2、寬4.3、厚0.15 厘米

河南光山縣寶相寺黃季佗墓出土

河南博物院藏

圖13 為同時期同墓葬出土的一件龍紋玉琥，整體為虎形，身上裝飾著龍紋，辨識出有四組，與玉璜一樣，均用雙陰線勾勒，線條圓潤婉轉(zhuǎn)。四組龍首紋也各不相同，變化豐富：眼睛有雙陰線和單陰線，鬣部不同的樣子，舌的不同形態(tài)等等（見圖14）。

圖17 是龍紋玉琥上的龍首紋，同樣各個組成部位都有不同，對比璜與琥上的龍首紋，璜上的龍紋顯得方正威嚴(yán)一些，加上眉部斜索紋的裝飾，顯得富貴華麗，有藝術(shù)的飽滿感，琥珮上的龍首紋則是簡潔溫婉，有柔美感，更抽象更有符號化的成分凸顯出來。當(dāng)然，這也是春秋典型的玉龍紋飾的重要標(biāo)志，在推崇以法家治國的秦人那里，尤其明顯，符號化成為這一時期玉器龍紋飾的主流風(fēng)格。