孫鈺航

（四川傳媒學(xué)院，四川 成都 610000）

影視攝影的關(guān)鍵便是光，對于一部制作精良的影視劇、專題片、紀(jì)錄片或者文藝片而言，攝影師豐富的用光經(jīng)驗和高質(zhì)量的照光攝影設(shè)備，會讓影視作品的最終呈現(xiàn)有錦上添花之效，好的用光更會讓攝影作品的畫面在色調(diào)、層次和清晰度上充滿藝術(shù)魅力。

一、攝影光線的基本原理

（一）攝影主要光線的分類

攝影光線可以根據(jù)不同的性質(zhì)被分成不同的光線，文章闡述光線的方向、冷暖、柔硬對產(chǎn)品攝影產(chǎn)生的影響，從而探究光線在產(chǎn)品攝影中的應(yīng)用。

1.按照拍攝方向分類。在攝影創(chuàng)作過程中，主要有四種光線影響主體物[1]，按照光線的使用習(xí)慣排序，分別是順光與逆光、側(cè)光、頂光、腳光。順光是指拍攝方向與光線的投射方向一致的光線。這一類光線主要適用于需要充分展現(xiàn)主體物細(xì)節(jié)的照片。逆光與順光“背道而馳”，是指來自被攝主體物正后方的光線，主體物的細(xì)節(jié)并不能得到很好的體現(xiàn)，但是能夠給主體物勾上一圈神秘的輪廓。側(cè)光是指從被攝主體物側(cè)面投射的光線。此光線能在主體物上形成一道明暗交界線，使主體物具有立體感。頂光是指來自被攝主體物頂部的光線。這類光線適合由下而上拍攝建筑物體，體現(xiàn)建筑的宏偉，但不適合拍攝人物。腳光是指來自被攝物體底部的光線。此類光線在正常環(huán)境中很少會被發(fā)現(xiàn)，所以站在人的視覺角度，人眼對腳光的認(rèn)知較為生疏。腳光多被應(yīng)用在恐怖片中以增添恐怖效果?？傊?，光線是被攝主體物任何角度的光線，均能給主體帶來不同的效果。一幅優(yōu)秀的攝影作品往往使用多種光線，追求光線的合理組合。

2.按照光的強度分類。光的強度與光的傳播途徑和傳播距離有關(guān)，在同樣的光線強度下，光源離物體越近，光感就越硬或者越明亮，反之則越柔或越暗。當(dāng)下關(guān)于科技、首飾、生活用品等相關(guān)產(chǎn)品的攝影需要硬度高一些的光線照射物體。因為光線越明亮，越能展現(xiàn)物品的實用之處，商品具有市場競爭力的細(xì)節(jié)也會在光線的效果下被展現(xiàn)得淋漓盡致。

3.按照光的色溫分類。光線可以分為冷光和暖光。冷色調(diào)的光線主要服務(wù)于科技類產(chǎn)品的理性思維；暖色調(diào)更貼近于人心，被更多地應(yīng)用于食品、家具等產(chǎn)品攝影，以營造溫暖的氣氛，激發(fā)消費者的購買欲。

（二）攝影光線的作用

1.照亮物體。物體只有被光線照亮?xí)r才能被人眼識別，無論是人造光還是自然光，當(dāng)光線照射在物體上，都會初步呈現(xiàn)被攝物體的基本狀態(tài)。因此，攝影中的光線可以勾勒出一半的物體形態(tài)，而將另一半物體形態(tài)保留在黑色的陰暗面中，從而營造出“猶抱琵琶半遮面”的神秘感，讓觀賞者意猶未盡。

2.表現(xiàn)畫面。物體的大小、維度、棱角等可以被光線生動地刻畫出來。如，一個平面的圓和一個球體在經(jīng)過光線的照射下會有不同的畫面表現(xiàn)。又如，光線比較平均地照射在三角形各處，平面三角形的畫面沒有起伏；而在相同光線下，球體能呈現(xiàn)出更有層次的畫面，具有明面、暗面及明暗交界線，人們一眼就能判斷物體是否為立體，物體突出部分的大小，乃至物體自上而下的節(jié)奏變化。

3.傳遞情感。隨著物體的變化，不同時間和地點的光線能傳遞出不同的信息?！耙磺€人心中有一千個哈姆雷特”，攝影畫面?zhèn)鬟_的不同信息會被人接收并轉(zhuǎn)化成不同的情感。如，畫面正中間有一張空椅，加一點暖光，人們便能聯(lián)想到家中的椅子，體會到來自親人正等自己歸家的溫暖；若加一些冷光，有些人感受到了空椅傳遞的落寞感和孤獨感，有些人卻產(chǎn)生了相反的感受，認(rèn)為冷光越顯現(xiàn)實，暖光則越顯縹緲，如同一部悲劇的喜劇化，能讓悲劇更顯悲壯。

4.構(gòu)圖。如果被攝物體單一且是較纖細(xì)的柱體結(jié)構(gòu)，簡單拍攝會導(dǎo)致畫面乏味和空大。如果該物體本身是縱向發(fā)展的，通過光線制造了一個斜向的陰影并將其融入攝影畫面，陰影會增加畫面的基層構(gòu)圖，并彌補物體本身的薄弱感。

二、逆光的基本概念及應(yīng)用價值

逆光主要是指光線從攝像設(shè)備相對的方向射出，射到被拍攝的人、景、物上，如此用光所勾勒出的拍攝對象輪廓會更有層次感，與背景主次分明，減少了平面布景的錯覺。就應(yīng)用價值而言，逆光既是一種頗具裝飾意義的光照，又具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和魅力。一方面，逆光照射能促使拍攝對象在光的作用下，形成一條較為明顯的輪廓邊線，好似拍攝對象被完整地鑲嵌在一個光環(huán)當(dāng)中，具有非常強烈的美感；另一方面，逆光能夠促使畫面產(chǎn)生人們在正常情況下憑借肉眼無法感知到的光線，并使之產(chǎn)生藝術(shù)化的效果。尤其是花瓣、花草葉片等原本便有些許透明質(zhì)感的物體，在逆光的照射下會變得更加具有質(zhì)感。之所以會產(chǎn)生這樣的效果，主要在于逆光照射提高了半透明物體的飽和度與色明度，故而有了清晰的透明感和更加理想的光澤。

三、基于案例分析影視作品中逆光制造的優(yōu)秀戲劇效果

影視作品、各類紀(jì)錄片當(dāng)中，利用逆光攝影而讓畫面更具戲劇效果的例子不勝枚舉，筆者結(jié)合幾個大眾熟知的案例探究這一話題。

（一）能夠增強視覺的沖擊力

因為逆光拍攝增加了畫面中的暗部比例，所以拍攝對象會有相當(dāng)一部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，促使其以較少的受光面積、較為簡潔的線條出現(xiàn)在影像畫面當(dāng)中，而這樣的強烈對比，更會給觀者帶來極大的視覺沖擊。首先，逆光攝影讓拍攝對象身后的大背景處于明顯的背光之下，如此背景就會曝光不足、色彩還原度低，反而讓活躍在背景下的拍攝對象更加突出。以馮小剛導(dǎo)演的電影《芳華》為例，其就多次運用這種手法對電影中的人物進行處理，讓人物以很簡潔的線條出現(xiàn)在畫面當(dāng)中，進而帶給觀眾強烈的視覺沖擊。光影當(dāng)中，觀眾很容易走進人物的內(nèi)心世界、感受人物在特定情境下的心路歷程。其次，逆光攝影能夠較為生動地勾勒出拍攝對象的輪廓，讓主體和背景實現(xiàn)分裂，凸顯層次感。比如2010 年上映的電影《孔子》中，對于很多以山川為背景，卻有孔子出鏡的畫面，攝影團隊采取了逆光的表現(xiàn)手法，增強了孔子這個人物在畫面中的主體感。如此設(shè)計，讓背景成為烘托孔子人物品格、歷史地位，彰顯其精神情懷的重要載體。最后，逆光有助于刻畫影像中的人物性格，因為這種操作手法促使人物大部分處于陰影當(dāng)中，畫面色調(diào)較為陰暗，故其所表達的人物性格也較為內(nèi)斂、含蓄、深沉。比如張藝謀導(dǎo)演的《大紅燈籠高高掛》中，多次借助逆光來烘托封建社會男權(quán)主宰者陳老爺?shù)娜宋镄蜗蟆?/p>

（二）能夠增強畫面的縱深感

所謂增加畫面的縱深感，也就是讓影視攝影在進行畫面處理時帶給人一種看似深遠的感覺，有超脫平面之感。在應(yīng)用逆光元素的時候尤其是在早上和傍晚，因為空氣當(dāng)中的介質(zhì)有所不同，色彩構(gòu)成也會出現(xiàn)遠近不同的變化，即前景較暗、色彩飽和度高，背景較為明亮、色彩飽和度低，因此整個畫面看起來色彩由淺及深、由亮及暗，慢慢生成了微妙的縱深變化，凸顯出空間的立體感和層次感。比如姜文導(dǎo)演的《太陽照常升起》，在影片的結(jié)尾之處，由周韻扮演的瘋媽站在飛馳的火車頂上，向天空大聲呼喚。在運用了逆光的鏡頭當(dāng)中，這個本應(yīng)渺小的身軀，卻伴隨鏡頭的推移慢慢幻化成一縷黑色，和日出的景象正面交疊，整個畫面頓時變得深邃而又綿長。

（三）能夠渲染一種特別的氛圍

戲劇效果離不開氛圍的渲染，很多時候?qū)τ诠适庐?dāng)中的矛盾沖突、時代背景、情節(jié)走向，也可以借助對光的巧妙運用來實現(xiàn)。比如《大紅燈籠高高掛》中，電影開篇鞏俐只身走入陳府時便使用了大量的逆光鏡頭。除此之外，在拍攝一些紀(jì)錄片的過程中，逆光的運用對于風(fēng)景的勾勒、對環(huán)境的渲染同樣意義非凡。比如在早晨或者傍晚拍攝時，逆光烘托下的旭日紅霞、云海叢林會更有生機勃勃、萬象更新之感，因為此刻所啟用的逆光會讓景致的線條感更加托出，更容易為大環(huán)境所襯托。比如筆者單位制作的紀(jì)錄片《大山深處的白馬人》就使用了逆光的表現(xiàn)手法。

四、在影視攝影中應(yīng)用逆光的注意事項

逆光的應(yīng)用能夠增加影視攝影中的戲劇性效果，對于攝影師而言，如何實踐逆光、成就逆光，運用逆光時有哪些注意事項，就自然是非常重要的問題。因為逆光攝影攝像帶有一定的難度，所以攝影過程中的反差大、變化多、不可控因素亦多。

（一）數(shù)值讀取和確定

曝光情況下，畫面當(dāng)中大面積的陰暗背景所帶有的光線存在一定的欺騙性，攝影師必須以拍攝對象的亮度讀數(shù)為依據(jù)。因此在拍攝朝陽或者落日時，太陽本身的亮度就是攝影師所要掌握的度數(shù)依據(jù)，背景并非焦點，更不是關(guān)鍵點；如果要拍攝人物，則必須以其高光的部位作為測光依據(jù)，而不是更多地考慮人物所處的背景、環(huán)境的數(shù)值讀取情況。

（二）近景拍攝

當(dāng)畫面為近景景別，尤其在進行人物拍攝時，必須補充適當(dāng)?shù)墓庠醋鳛檩o助，可以借助閃光燈或者反光板。否則光線的嚴(yán)重偏頗有可能讓逆光之下拍攝出來的人物模糊不堪，如此非但沒有層次化渲染的效果，還有可能讓拍攝對象泯滅于風(fēng)景和環(huán)境當(dāng)中。

（三）剪影拍攝

很多人在攝影之初沒有注意到光源的方向，以至于逆光狀態(tài)下讓拍攝對象陷入一片漆黑，但這其實就是拍攝剪影的必要條件之一。要想拍攝出高質(zhì)量的剪影，必須以高亮度的背景作為曝光依據(jù)，通常情況下會選擇黃昏時分、在逆光的空曠場地，在控制好拍攝對象輪廓的情況下，進行拍攝。因為剪影和一般的攝影攝像有所不同，其最終呈現(xiàn)在畫面中的拍攝對象，僅僅是以漆黑的輪廓形象出現(xiàn)，所以輪廓形象的好壞對拍攝質(zhì)量十分關(guān)鍵。

（四）逆光下的花卉靜物

花卉的真實顏色一般比較鮮艷，為了避免逆光拍攝的花卉泯然尋常，攝影師必須尋找相對較暗的背景同花卉進行反襯，確?；ɑ艿牧炼饶軌蛟谀婀獾谋尘爸碌玫酵癸@。而且越是暗色的背景越容易造成極強的光線反差，這樣逆光的效果便會變得更加明顯，花卉的輪廓也會變得更加清晰。

（五）注意眩光的干擾

當(dāng)拍攝現(xiàn)場存在強光時，要避免眩光帶來消極影響，可以采用遮光罩、擋光板等方式，來避免強光直射鏡頭；也可通過調(diào)整角度等方式，錯開眩光照射；更可以在眩光消失以后再進行拍攝。

五、結(jié)語

如今影視攝影在各行各業(yè)當(dāng)中的應(yīng)用可以說越來越廣泛，除卻文章當(dāng)中所提及的影視作品、專題紀(jì)錄片，如今很多企業(yè)也會設(shè)置特定的影視制作崗位，用以為企業(yè)制作各種宣傳片、紀(jì)錄片等企宣類素材，而各行業(yè)對于攝影技術(shù)的要求伴隨應(yīng)用范圍的不斷擴大而日漸提升。嚴(yán)格意義來說，戲劇效果并不是單純意義上的戲劇沖突，其也包括對畫面專業(yè)性的表達和藝術(shù)化的呈現(xiàn)，而逆光的應(yīng)用恰好可以豐富攝影師的鏡頭語言，增強畫面的質(zhì)感，讓影像素材所表現(xiàn)出的內(nèi)容更有深度，更有維度，更有戲劇化色彩，更有藝術(shù)魅力。