演員話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏表現(xiàn)研究

高燕 徐智君

（江西省話劇團(tuán)有限責(zé)任公司，江西 南昌 330008）

引言

戲劇作為一種特殊的表演藝術(shù)，常常寄托著人們的感情。演員運用嫻熟的表演技術(shù)，向觀眾傳達(dá)每個時代的政治、文化、信仰、人性等，表達(dá)對現(xiàn)代生活的深刻認(rèn)識。在演員的表演創(chuàng)作中，把握表演的節(jié)奏非常重要，這個節(jié)奏多通過聲音、肢體、語言等來表現(xiàn)，活躍氣氛，表達(dá)感情。為了向觀眾傳達(dá)準(zhǔn)確的信息，戲劇演員必須在表演創(chuàng)作的過程中把握節(jié)奏感，通過節(jié)奏的變化揭示戲劇的發(fā)展，配合其他因素為觀眾帶來全新的體驗。戲劇節(jié)奏已成為連接演員和觀眾的重要橋梁，也是值得所有戲劇演員認(rèn)真思考和實踐的表演技能。

一、表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用的具體內(nèi)容分析

首先是語言。的節(jié)奏一般通過戲劇演員的語速、強(qiáng)弱程度、語氣、聲調(diào)等表現(xiàn)出來。是演員體現(xiàn)身份、情緒、訴求、內(nèi)部活動等的路徑。因為語言的節(jié)奏感相對來說比較細(xì)致，具有與情況相應(yīng)的震撼力，所以能夠有力地表現(xiàn)作品故事的變化。另外，人物的境遇也會得到完美的表現(xiàn)，人與人、人與環(huán)境等的關(guān)系也會變得明顯。例如，《化裝者》的三兄弟吵架劇，必須恰當(dāng)?shù)匕盐照Z言的節(jié)奏。這樣的語言節(jié)奏，將人物的性格和當(dāng)時規(guī)定的狀況、人物的心理、人物的關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致。接下來是身體語言。演員的身體語言囊括了坐著、站立、行走三個基本要點，每一次細(xì)微的行動都有可能影響表演的節(jié)奏控制。外部形式形成連續(xù)的過程，通過這個過程表現(xiàn)人物的性格，這些都是為表演創(chuàng)作服務(wù)的。表演時，手勢、眼神、呼吸節(jié)奏是塑造人物性格的重要體現(xiàn)，可以傳達(dá)人物的內(nèi)容，不同的節(jié)奏可能表現(xiàn)出完全不同的內(nèi)容。所以節(jié)奏控制是表演創(chuàng)作的重要組成部分。行動是戲劇創(chuàng)作節(jié)奏最重要的表現(xiàn)，指向性特征和目的性特征尤為突出。行為主要是指特定環(huán)境下某一人物的外貌，是綜合了狀況、人物關(guān)系等多種因素的結(jié)果。因此，通過合理利用肢體語言節(jié)奏，可以更好地塑造人物形象。最后是心理行動。心理行為其實是隱藏的因素。心理節(jié)奏是戲劇人物內(nèi)心情感的變化，外部行為的變化是由心理行為的變化決定的。戲劇是一個“體驗——具體化”的過程。優(yōu)秀的戲劇演員要塑造生動的人物，就必須正確把握人物的心理，外部肢體動作的變化也與心理節(jié)奏的變化分不開。因此，牢牢把握心理節(jié)奏，活動肢體，由內(nèi)而外控制節(jié)奏，對塑造生動劇中的人物有著重要的作用。關(guān)于心理行為節(jié)奏的把握，演員對表演要求很高，通常要深入了解人物的背景、人物關(guān)系，才能準(zhǔn)確把握，表現(xiàn)得很好。

二、演員話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏的影響因素

（一）所表演話劇的風(fēng)格、體裁

時代背景不同，戲劇表演所要表現(xiàn)的主題思想也不同。在某些原作和劇本的情況下，最終的表現(xiàn)形式和體裁往往受導(dǎo)演和編劇的影響，演員在表演創(chuàng)作的過程中，根據(jù)自身對劇本的理解程度和情感表達(dá)技術(shù)的不同，表演創(chuàng)作中的節(jié)奏有時也會不同。為了獲得獨特的表現(xiàn)，所有戲劇演員都要結(jié)合具體情況和情感氛圍，融入自己的想法，尋求獨特的表現(xiàn)方法，給廣大觀眾帶來難得的體驗，最終帶來表演節(jié)奏的不同。分析目前的戲劇類型，受國外文化的影響，或因本土繁榮而出現(xiàn)多樣性特征，對戲劇演員提出了嚴(yán)格的要求。為了正確表達(dá)感情，戲劇演員的表演創(chuàng)作必須非常專業(yè)，必須善于通過節(jié)奏的變化來實現(xiàn)。

（二）規(guī)定情況限制

因為在戲劇中，要表現(xiàn)的主題思想比較固定，所以要求演員在規(guī)定的場面進(jìn)行表演創(chuàng)作。作為先于演員戲劇創(chuàng)作的影響因素，劇本往往包含所有戲劇演員都必須考慮的、反映在劇本中的真實情節(jié)、時代特征、戲劇變化等內(nèi)容。演員在表演創(chuàng)作中，經(jīng)常受到道具、服裝、音響、燈光、舞臺等的限制，這些規(guī)定情況是演員必須重點考慮的問題，因此會影響表演創(chuàng)作的節(jié)奏。為了還原現(xiàn)實，戲劇演員往往要嚴(yán)格遵循規(guī)定情況的制約，不要讓角色的性格、外貌特征、時代關(guān)系等發(fā)生任何變化。在規(guī)定的情況下，要表現(xiàn)戲劇的發(fā)展變化，戲劇演員必須合理控制表演的節(jié)奏，不能淹沒劇中人物的特征。例如，莎士比亞戲劇的情節(jié)特點多為豐富性和生動性，在規(guī)定的情況下，對演員的節(jié)奏表現(xiàn)往往會考驗職業(yè)表演創(chuàng)作能力水平。

三、演員話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏表現(xiàn)策略

（一）表演節(jié)奏的把握

節(jié)奏一般是指事物運動的力量、速度、寬度有規(guī)律地交替變化的過程。萬物有節(jié)奏，表演節(jié)奏更鮮明、集中，富有表現(xiàn)力和感染力。節(jié)奏主要表現(xiàn)為情感、情感起伏的變化和特定的意境和氣氛。所以，節(jié)奏是從情感方面打動觀眾的手段。給想象中和畫面上沒有特別之處的孤立素材帶來無限的魅力。節(jié)奏是銀屏的神奇力量。（1）制作角色的總譜。要掌握表演的節(jié)奏，演員首先要制作角色的總譜，使表演有起伏感。人物的登場、發(fā)展、高潮、結(jié)局，也就是所謂的起承轉(zhuǎn)合、發(fā)展變化，讓心中有數(shù)。通過全面把握演員在戲劇整體中的地位和關(guān)系，可以使節(jié)奏清晰、跌宕、有法可依、整體統(tǒng)一。做總譜，是演員在電影中，對角色的行為和性格發(fā)展，處理得輕重緩急，濃妝，虛實，合理安排，呼應(yīng)流暢，層次分明。（2）把握人物節(jié)奏演員。必須牢牢把握人物的節(jié)奏，把自己的表演融入整個劇的節(jié)奏中。人物（角色）的節(jié)奏在比較完整的動作中得到了正確的表現(xiàn)。

（二）話劇舞臺表演的語言節(jié)奏性

戲劇是一門綜合性藝術(shù)，借鑒和融合了其他藝術(shù)形式，但其藝術(shù)根本在于“言”字，臺詞是戲劇舞臺表演最主要的手段。的演技語言不僅僅是臺詞，表演者的潛臺詞、內(nèi)心獨白、旁白等也屬于臺詞。是戲劇表現(xiàn)電視劇、刻畫人物性格、凸顯戲劇主題思想的重要手段。戲劇臺詞具有文學(xué)性，在舞臺演出中難以把握。第一，臺詞是經(jīng)過藝術(shù)加工的語言，不僅要表現(xiàn)戲劇人物的性格特征，還必須表現(xiàn)美感。臺詞要簡潔含蓄，要用簡潔的語言表達(dá)豐富人物的感情。同時，臺詞必須淺顯，富有生活氣息，才能不受觀眾的喜愛；第二，臺詞具有行動性，具有行動性的語言是戲劇舞臺演出語言的主要部分，可以清晰地表達(dá)人物行動的目的，激化矛盾沖突，可以更清晰地將戲劇人物的性格情感展現(xiàn)在觀眾面前。在戲劇的舞臺表演中，如果所有的語言都用同樣的速度、同樣的力量來講述，那么顯然是機(jī)械的、沒有生命力的。因為，它就像我們現(xiàn)實生活中的語言一樣，現(xiàn)實生活中的語言不盡如人意，不規(guī)律，現(xiàn)實中的語言是通過人的內(nèi)心活動、大腦思維，甚至環(huán)境的影響而發(fā)揮作用的。讀臺詞不是用普通話背誦劇本中的對白和獨白，而是一種藝術(shù)技巧。用最簡單的例子來說，你出去吧，不同的節(jié)奏，這句話強(qiáng)調(diào)和表達(dá)的內(nèi)容也不一樣。你/我出去，強(qiáng)調(diào)在這樣的節(jié)奏下出去的對方，對人物“你”不滿；你讓我/出去，在這樣的節(jié)奏下強(qiáng)調(diào)的是動作。在戲劇的舞臺表演中，臺詞最能表現(xiàn)角色的性格，但是即使是同樣的語言，根據(jù)決定的場合不同，斷句的不同，語氣和效果也不同。我看到節(jié)奏在臺詞中起著重要的作用。如果臺詞在劇本中的作用是劇作家自身直觀的解答，那么節(jié)奏對臺詞的作用就是更明確合理地解釋劇本，讓觀眾理解臺詞。

（三）戲劇舞臺上表演的舞蹈的節(jié)奏性

舞蹈的節(jié)奏性對戲劇舞臺的表演也有一定的影響，其中主要包括服裝、道具、燈光、舞臺、演員化妝等。這些組成部分相互影響，相互結(jié)合，使舞臺表演效果更加完美。燈光的恰當(dāng)運用可以創(chuàng)造良好的氣氛。例如，如果要強(qiáng)調(diào)溫暖的主題，可以將燈光調(diào)整為暖色；如果想營造寂寞、悲慘的氣氛，可以使燈光呈現(xiàn)冷色。紅色燈光讓人感到喜悅，黑色燈光容易讓人感到無聊和壓抑。

（四）戲劇舞臺上優(yōu)美形體的節(jié)奏感

劇中控制身體節(jié)奏主要在于外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏兩個關(guān)鍵。話劇舞臺表演的外部節(jié)奏主要表現(xiàn)演員對表演的廣度和難度較高的精細(xì)表演動作流程，為觀眾展現(xiàn)精彩表演，生動逼真的人物內(nèi)心情感節(jié)奏變化，通過肢體節(jié)奏表演與搭檔產(chǎn)生良好的舞臺交流。演員身體的外部節(jié)奏表演遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于臺詞表演，其效果更加細(xì)膩。戲劇舞臺表中的內(nèi)心節(jié)奏主要用于表現(xiàn)演員對人物的性格特征和人物表情隨時變化。通過完美地協(xié)調(diào)戲劇舞臺表演中的外部節(jié)奏和內(nèi)心節(jié)奏，更加生動地形象傳達(dá)人物內(nèi)心真實感情的表現(xiàn)。

（五）人物性格特征帶動演出節(jié)奏

戲劇作品中人物的性格是內(nèi)外因素共同作用的結(jié)果，多來源于生活環(huán)境，經(jīng)過長時間的發(fā)展逐漸形成。完美的演出，往往是演員對劇中人物的塑造，這可以帶領(lǐng)觀眾感受到整個故事、人物的內(nèi)心。在戲劇表演中，塑造人物形象，其實也是表演創(chuàng)作的過程，這由演員的舞臺表現(xiàn)來解釋?，F(xiàn)在，在很多戲劇中，人物形象的形成是通過演員的性格變化、人物的舞臺行為等表現(xiàn)出來的，再加上節(jié)奏的牽引，可以更好地表現(xiàn)人物的性格、人物關(guān)系、情節(jié)的起伏，而且戲劇的人物行為方式還可以通過演員節(jié)奏的表現(xiàn)來延續(xù)。

結(jié)束語

綜上所述，戲劇藝術(shù)是實踐性的藝術(shù)，實踐表現(xiàn)的主體是演員。演員在戲劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏表現(xiàn)是向觀眾展示劇中人物形象、揭示戲劇發(fā)展、展現(xiàn)自身表演水平的重要途徑和方式，必須得到足夠的重視。演員只有真正了解節(jié)奏表現(xiàn)的具體內(nèi)容、影響因素等，才能采取更加科學(xué)有效的表現(xiàn)策略，表現(xiàn)出更多優(yōu)秀的作品。