淺談大型電視文藝晚會的創(chuàng)作特征
——以2021 廣州新春交響音樂會為例

王鈞

（廣州市廣播電視臺，廣東 廣州 510000）

大型文藝晚會在我國的電視節(jié)目中是一個重要的類別，特別是在重大節(jié)日活動的時候，隨著我國電視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，文化娛樂產(chǎn)業(yè)的高度繁榮，使得我國各種電視文藝晚會的制作數(shù)量不斷增加，制作質(zhì)量也逐漸提高，收視率也在逐年增長。但是，目前大型電視文藝晚會也存在一定的問題，特別是新媒體的發(fā)展，傳統(tǒng)的大型電視文藝晚會的受眾群體規(guī)模逐漸減小，同質(zhì)化的情況不斷增加，觀眾對電視節(jié)目的吸引力開始降低，產(chǎn)生了一定的厭煩心理，所以，大型電視文藝晚會的節(jié)目創(chuàng)作需要在傳承傳統(tǒng)優(yōu)勢特色的前提下，進行一定的創(chuàng)新。本文以2021 年廣州新春交響音樂會為例，談一談大型電視文藝晚會的創(chuàng)作問題。

一、創(chuàng)新的必要性

（一）形式創(chuàng)新

為例推動廣州老城的新活力，貫徹好落實好廣州“四個新出彩”戰(zhàn)略目標，融合粵港澳大灣區(qū)融合建設和人文建設的發(fā)展戰(zhàn)略，對嶺南文化進行全方位的宣傳和展示，根據(jù)疫情防控措施，廣州新春交響音樂會很好地響應了“就地過年”的戰(zhàn)略舉措。將傳統(tǒng)音樂會在室內(nèi)舉辦的模式改為室外舉辦，打造廣州文化的全新地標。

在這個基礎上，電視文藝晚會的創(chuàng)作可以很好利用舞臺電視技術的不斷發(fā)展和進步，特別是數(shù)字化技術的應用，為大型的電視文藝晚會在形式上提供了創(chuàng)新的空間。在高科技的依托下，舞臺和電視美學的結(jié)合被挖掘和發(fā)展，點播功能也能夠?qū)崿F(xiàn)。將廣州新春交響音樂會放在室外舉辦，可以將舞臺和真實場景完美融合，將舞臺，場內(nèi)，場外，實景，虛構，時空進行重新的架構和建設，將視覺、聽覺完美融合在一起。配合數(shù)字電視的硬件軟件技術，點播功能很好地滿足觀眾在任何時段，收看音樂會任何內(nèi)容的需求。

大型電視文藝晚會就像一個大雜燴，需要滿足不同年齡階層、文化水平觀眾的審美需求，這就需要晚會創(chuàng)作策劃人員根據(jù)晚會的主題，精準確定晚會的受眾，分清主次來進行演員選擇和節(jié)目編排。這次新春新春交響音樂會，在曲目選擇，節(jié)目編排上立意深遠，獨具匠心，曲風多樣。既有描繪美好生活的歌曲《秋天秋天，中國在收獲》，講述脫貧攻堅暖心故事的《書香傳溫暖》，獻給祖國的情歌《親愛的中國》，表現(xiàn)豐收喜悅的《秋色賦》；也有輕松俏皮的粵語歌《甜蜜的高帽》，浪漫抒情的《有夢不覺夜長》，充滿希望的童聲《春天來了》和愛意纏綿的男女對唱《心尖尖》；還有由“90 后”音樂人創(chuàng)作、迎接建黨一百周年的歌曲《紅》。另外，中外經(jīng)典曲目和交響樂作品如約翰·施特勞斯的《春之聲圓舞曲》，江蘇民歌《茉莉花》，英文歌《You Raise Me Up》，由廣東省著名作曲家創(chuàng)作的交響曲《大灣區(qū)幻想序曲》《一聲驚雷》《幸福像花兒一樣》等重頭作品也將為音樂會錦上添花。

綜上所述，大型電視文藝晚會在創(chuàng)作過程中，要主動突破傳統(tǒng)的舞臺實景演出和定時直播錄播的模式，發(fā)揮出數(shù)字電視的獨特優(yōu)勢。在舞臺美學表現(xiàn)和即時點播方面搭建相應的形式，為大型電視文藝晚會的創(chuàng)作形式提供更多的可能性。

（二）內(nèi)容創(chuàng)新

大型電視文藝晚會是電視節(jié)目制作和晚會內(nèi)容的融合，在內(nèi)容的創(chuàng)新方面，不但要有晚會本身的創(chuàng)新，還要有節(jié)目內(nèi)容攝制方面的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的交響音樂會的攝制主要是以真實記錄音樂會內(nèi)容為主，從嚴格意義上，電視節(jié)目和晚會之間的關系，并沒有一個明確的交代。即這是電視節(jié)目，還是對音樂會的記錄，這是電視文藝晚會需要回答的問題。廣州新春交響音樂會成為大型電視文藝晚會的過程，就是要運用電視創(chuàng)作的規(guī)律，將整臺音樂會進行電視化的改造，要在音樂節(jié)目的節(jié)奏，表演，觀眾的反應等方面，結(jié)合舞美設計，燈光設計等方面，對舞臺進行創(chuàng)新設計，對節(jié)目的編排和音樂的選擇進行創(chuàng)新設計，同時還要在鏡頭的選擇，蒙太奇的搭建以及后期剪輯等方面進行創(chuàng)新，在這個意義上，廣州新春交響音樂會做了以下幾點創(chuàng)新：一是利用變幻華麗的燈光設計，融合音樂的節(jié)奏，進行視覺感官上的提升。傳統(tǒng)的音樂會一般在音樂廳內(nèi)舉辦，音樂廳的舞臺燈光設計沒有進行過刻意的創(chuàng)造，主要是現(xiàn)場燈光的普通使用。在轉(zhuǎn)換成電視文藝晚會的過程中，攝影機也是對晚會進行客觀的記錄，在這個基礎上，對個別鏡頭進行一定的選擇。比如使用中近景鏡頭特別拍攝主要演員的表演，以突出該演員的整體表演形態(tài)，運用全景鏡頭記錄全體演員的表演，運用運動鏡頭提供畫面的移動感等。這些運用的手段和方式，雖然在觀眾呈現(xiàn)方面，已經(jīng)和現(xiàn)場觀看音樂會的體驗有所不同，但在整體的效果上看，還沒有更好地發(fā)揮電視節(jié)目的特點。在實際經(jīng)驗上看，去實地觀看音樂會，會感受到宏大的音樂聲音感受和在場的沉浸感。所以，從聲音方面看，實地的音樂會聲音感受要比在電視機前的聲音感受強，畢竟電視屏幕的大小遠不如實地那樣宏大，電視聲音的大小也無法和實地晚會聲音相比。所以，在內(nèi)容創(chuàng)新方面，就需要挖掘電視藝術的特點和長處，在節(jié)目制作的過程中，進行一定程度的創(chuàng)新。比如，電視文藝晚會需要在視覺感官方面進行創(chuàng)新，在內(nèi)容上，要將視覺感官和音樂的節(jié)奏結(jié)合起來，從而彌補音樂會在電視中呈現(xiàn)過程中，音效和音質(zhì)都有所不足的短處。在這一點上，廣州新春交響音樂會就利用了上述特點，將電視藝術手法和經(jīng)典音樂形態(tài)進行深度融合，讓中外經(jīng)典音樂和廣東傳統(tǒng)原創(chuàng)歌曲進行結(jié)合。音樂會在曲目的選擇上，考慮到了電視畫面感的呈現(xiàn)和舞臺燈光效果以及電視視覺呈現(xiàn)的幾個特征。比如描繪美好生活的歌曲《秋天秋天，中國在收獲》就是一個畫面感很強的歌曲。在現(xiàn)場歌曲的演繹下，舞臺背景呈現(xiàn)出一幅秋天收獲的壯美畫卷。同時在秋天壯美畫卷的變幻下，音樂節(jié)奏和背景畫面同時運動，呈現(xiàn)出現(xiàn)場音樂藝術和舞臺藝術以及電視藝術的高度融合與統(tǒng)一。除此之外，講述攻堅脫貧故事的《書香傳溫暖》、歡快俏皮的粵語歌曲《甜蜜的高帽》都具有很強的畫面感和故事性，是敘事型歌曲，對電視藝術來說，具有很好的適配性。

音樂會現(xiàn)場和音樂會外景緊密結(jié)合了數(shù)字電視4k 技術進行拍攝，鏡頭的運用以虛實結(jié)合的美學手法為主，形成了富有質(zhì)感的畫面，音樂會現(xiàn)場突破傳統(tǒng)的拍攝形式，采用了不同角度的切入，為電視節(jié)目的多樣性提供了空間。

二、大型電視文藝晚會節(jié)目創(chuàng)新策略

電視文藝晚會創(chuàng)作既要掌握創(chuàng)作要點；同時還要有提煉思想、升華創(chuàng)意和較強的文字表達和文學創(chuàng)作能力。此次整場音樂會以“老城市新生機”為創(chuàng)編理念，電視藝術方法與經(jīng)典音樂形狀深度交融，讓中外經(jīng)典樂曲與廣東原創(chuàng)歌曲同臺敞開。

（一）題材、內(nèi)容貼近觀眾情感需求

傳統(tǒng)節(jié)日的晚會是我國大型電視文藝晚會的重要組成部分，在各種晚會中較有特色，非常隆重，更多的是一種展示民族文化，提供精神窗口的作用，其中的核心意義在于烘托傳統(tǒng)節(jié)日的氣氛，增強傳統(tǒng)節(jié)日的意義，其次是增進人們的情感。所以，大型的傳統(tǒng)電視文藝晚會起到了凝聚民族情感的作用和使命，讓大家在相同的娛樂中享受國家的統(tǒng)一和民族的大團結(jié)。春節(jié)是我國最重要的傳統(tǒng)節(jié)日，是中華文化幾千年的歷史沉淀，濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)以及歌頌祖國的團結(jié)和偉大，展現(xiàn)人民群眾對生活的向往是春節(jié)大型電視節(jié)目的重要內(nèi)涵。所以，在題材的選擇上，需要和觀眾的情感需求相匹配。上文中舉例的廣州春節(jié)交響音樂會中選擇的曲目，基本都是和春節(jié)的節(jié)日氛圍相互融合，同時還要體現(xiàn)主旋律。在舞臺的設計方面，和燈光的設計方面，體現(xiàn)了一種喜慶的節(jié)日氛圍，除此之外，在場外拍攝的階段，還運用電視節(jié)目的手段，拍攝了一些廣州人的傳統(tǒng)風俗習慣，拓展了音樂會的展示空間，塑造了一種廣府文化的視聽環(huán)境，鮮活地傳遞出廣州的獨特氣質(zhì)和特殊魅力。題材的展示和內(nèi)容相輔相成，通過對珠江廣州流域的航拍，展現(xiàn)出廣州的恢弘畫卷和廣州的壯麗畫面，烘托了一種喜慶的氛圍。

（二）形式求變，貼近審美需求

現(xiàn)在，隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的高速發(fā)展，特別是觀眾對短視頻的喜愛，我們已經(jīng)進入了一個去中心化的，追求個性化的審美時代，觀眾的審美需求更加多元性，所以，廣州春節(jié)交響音樂會在進行大型電視節(jié)目創(chuàng)作的過程中，更加凸顯出對節(jié)目的創(chuàng)新性和多樣性，整臺晚會突破了傳統(tǒng)音樂會的形式，運用更多的敘事鏡頭和電視節(jié)目的手法。本臺晚會不設主持人，沒有畫外音，將純粹的畫面和字母的編排組合在一起，運用視聽語言進行敘事。富有戲劇張力地展現(xiàn)了廣州在哪里，珠江流向哪里去，廣州的活色生香，廣州城市面貌，我們都是廣州人，城市榮譽等多種文學命題。采用這樣的敘事手法，將音樂的本身無限放大。位于珠江畔的全國最大戶外智慧媒體屏幕——廣州國際媒體港戶外“智”媒體屏，全程滾動播送美好的祝愿字句，和廣州會客廳這樣一個舞臺名稱交響呼應。

三、結(jié)語

綜上所述，大型電視文藝晚會是傳統(tǒng)晚會和電視藝術相結(jié)合的產(chǎn)物。傳統(tǒng)的大型電視文藝晚會更多的是用電視鏡頭對文藝晚會的內(nèi)容進行錄像，并通過一些傳統(tǒng)的電視鏡頭對晚會的內(nèi)容進行在創(chuàng)作，從而形成了不同于現(xiàn)場晚會的全新表現(xiàn)形式，在這個形式中，因為觀眾對節(jié)目審美要求的不斷提高，需要我們進一步對大型電視文藝晚會進行創(chuàng)新和發(fā)展。運用更多的電視藝術手法，對晚會進行再創(chuàng)造，除此之外，在節(jié)目的編排上和舞臺燈光的設計上，要照顧到電視藝術的規(guī)律，努力塑造畫面感和色彩感，形成視聽結(jié)合交融的藝術效果。