Jeffrey smart 作品中的城市景觀風(fēng)格探析

楊曬曬

（深圳大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 深圳 518038）

當(dāng)代城市景觀中獨(dú)特的視覺形象和文化矛盾并存，Jeffrey Smart 的作品中都是我們熟悉的城市景觀和日常事物，創(chuàng)作者的個人繪畫風(fēng)格傳達(dá)在畫面之中，表達(dá)作品背后的文化。他的城市景觀繪畫有現(xiàn)實(shí)場景也有完全虛構(gòu)的景象，或是與現(xiàn)實(shí)對立的景觀。城市與人類文明史相伴,城市影響人們的日常生活及世界觀的構(gòu)建，城市發(fā)展成為當(dāng)代文明載體,更是當(dāng)代社會文明的標(biāo)志。

一、Jeffrey Smart 的生平與城市景觀

Jeffrey Smart 是外籍澳大利亞畫家，在意大利度逐步形成了油畫語言的獨(dú)特風(fēng)格，有著深刻的社會意義。大量的油畫作品中有著清晰的邊緣線和幾何構(gòu)圖。“城市景觀”作為繪畫體裁的標(biāo)志起源于1800 年左右，“景觀”一詞是具有深刻寓意的現(xiàn)代性詞匯。他的城市景觀繪畫中的外墻有時是完全虛構(gòu)的，或者是與現(xiàn)實(shí)矛盾的元素。他熱衷于描繪城市，城市影響人們的日常生活和世界觀的建立，城市發(fā)展成為文明主體不僅是經(jīng)濟(jì)政治中心，更是當(dāng)代社會人類文明的標(biāo)志,是人文社會文化的景觀。

二、圖像與文本的闡釋及城市景觀

文字和圖像是一種文本。圖像和文字的關(guān)系，西晉時期陸機(jī)表達(dá)“宣物莫大于言，存形莫善于畫”的觀點(diǎn)，認(rèn)為語言和圖像都是重要的文本。最初繪畫的內(nèi)容多表現(xiàn)文字所描述的內(nèi)容，西方藝術(shù)史上的敘事性圖像模仿文字的傾向持續(xù)了好多個世紀(jì)。Jeffrey Smart 創(chuàng)作了800 幅作品，大量地描繪著城市，為城市景觀創(chuàng)作圖像文本。關(guān)于藝術(shù)與自然的最重要區(qū)別，康德提出藝術(shù)是人的創(chuàng)造物。城市從來就不是純客觀的存在,一座城市中的高層建筑、道路、地鐵、公園,從最初的實(shí)用功能，再到現(xiàn)在按照藝術(shù)家的理念來創(chuàng)作的現(xiàn)代城市文明景觀。城市景觀是人類文明的集中呈現(xiàn)，城市是可供闡釋的，畫家使用藝術(shù)語言和手法對其進(jìn)行闡釋和描繪，想象和建構(gòu)城市景觀的圖像文本，畫家觀看的城市以及描繪和理解的城市都展現(xiàn)于畫作之中。凱文.林奇的《城市意象》提出城市的標(biāo)志物是有特征的，語言文本從視覺形態(tài)出發(fā)去分析城市景觀中的意象。存在于畫家圖像文本中的城市景觀，我們會清晰看到藝術(shù)圖像與城市之間的關(guān)系，城市有著強(qiáng)烈鮮明的個性,其作品的圖像文本所展現(xiàn)的城市景觀建構(gòu)了藝術(shù)中的“圖像城市”。

三、城市景觀中的文化矛盾

（一）個人經(jīng)歷與城市感受

Jeffrey Smart 在自傳中提及自己的藝術(shù)經(jīng)歷，他的生活和創(chuàng)作沒有固定的城市，他的自傳《Not quite straight》中所述，1921 年出生于阿德萊德，1939 年至1941年逐漸形成了自己作品中的透視、空間和構(gòu)圖的風(fēng)格。在此期間形成具有形而上學(xué)色彩的寫實(shí)繪畫風(fēng)格，他在這個時代最著名的作品是《卡希爾高速公路》（The Cahill Expressway，1962）。出生于阿德萊德又在巴黎、澳大利亞和意大利求學(xué)而這都屬于21 世紀(jì)最現(xiàn)代的城市。其自傳中表達(dá)在后來的幾十年中樹立的藝術(shù)家形象與阿德萊德的身份背景有著很大的區(qū)別，以澳大利亞藝術(shù)家的身份長期居住在國外進(jìn)行著藝術(shù)創(chuàng)作，因工作才返回家鄉(xiāng)。他的作品將比薩斜塔作為汽車墓地的中心，或擺放鮮紅色的兒童攀爬架，就好像這是現(xiàn)代雕塑作品一樣。風(fēng)格極其現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代，Jeffrey Smart 的作品是個人獨(dú)特的成長經(jīng)歷而精心制作的城市景觀拼圖。

（二）城市中的文化矛盾

城市決定著我們的文化，個人與城市有著密切聯(lián)系?，F(xiàn)代主義文學(xué)中提供了兩種都市現(xiàn)實(shí)：由藝術(shù)家和人群構(gòu)成的城市。在第一種情況下，都市形象體現(xiàn)為藝術(shù)家的內(nèi)在感覺和印象;在第二種情況中，人群作為一個整體有了自己的特性和都市含義。波德萊爾的詩歌具有矛盾性和內(nèi)省性，詩中的觀察者游離于人群之外，從巴黎的街道到人群，通過觸發(fā)一番聯(lián)想和回憶，印象與自己的經(jīng)驗(yàn)內(nèi)化為創(chuàng)作對象，人群中的波德萊爾就是城市中的具體化身。所以說人文藝術(shù)與社會的矛盾貫穿城市文明和社會建設(shè)。城市是根據(jù)人們的需要而發(fā)展起來的,Jeffrey Smart 的成長所經(jīng)歷和面對的城市，所產(chǎn)生的諸多問題及其變化,使其對于城市的理解和描繪的城市景觀有著密切聯(lián)系。

（三）作品中的城市景觀描繪

Jeffrey Smart 的作品精確的描繪城市和現(xiàn)代工業(yè)景觀，1940 年代受到澳大利亞現(xiàn)代主義的影響之后，使用其獨(dú)特的風(fēng)格進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他以古典的精確度創(chuàng)作每幅畫作，并包含重復(fù)的建筑外觀和結(jié)構(gòu)，在日常生活場景中看到了現(xiàn)代城市景觀中存在著矛盾的高速公路、工廠和空置的城市。他敏銳地意識到當(dāng)代意大利正在發(fā)生變化，這些變化都是創(chuàng)作的來源，也曾說過去幾十年的生活經(jīng)歷，澳大利亞城市的變化給他留下深刻的印象，悉尼這座城市則令他驚訝和感嘆。他的畫作被稱為“超現(xiàn)實(shí)”，認(rèn)為超現(xiàn)實(shí)是現(xiàn)代城市世界，一些批評家認(rèn)為，Jeffrey Smart 的作品中現(xiàn)代城市的疏遠(yuǎn)和冷漠是一種后工業(yè)景觀，已脫離人類的文化理解和判斷，其他人則把他稱為現(xiàn)實(shí)主義者、超現(xiàn)實(shí)主義者。人為的環(huán)境中描繪著精湛的幾何構(gòu)圖和大膽的色彩。受艾略特的詩歌啟發(fā)，他的早期風(fēng)景《荒原二世》（Wasteland II1945）在他成長于南澳大利亞的那段時期就開始創(chuàng)作，開始建立對城市景觀的遠(yuǎn)程視野。對他有巨大影響的兩位藝術(shù)家是大衛(wèi)·亞歷山大和愛德華·霍珀?；翮暝谒淖髌分袑Ｗ⒂凇皩Ξ?dāng)代美國生活中孤獨(dú)的怪誕的現(xiàn)實(shí)描寫”，這些作品與霍珀的作品類似，在詩意般的意大利城市中，捕捉著城市的矛盾。描繪孤獨(dú)的人物及荒涼的景觀，并使用幾乎相同的幾何基礎(chǔ)和大膽的色彩。

四、日常事物中的象征意義

圖像中描繪的是城市景觀，里面有各種場景和日常事物，其中的標(biāo)志和場景都具有象征性，一個記號成為另一個事物的替代物，只要能夠滿足這個條件，任何事物都能夠成為象征符號。埃菲爾鐵塔和王冠都具有象征意義。意大利作家卡爾維諾在《看不見的城市》中表示：你眼中所見的不是物品，而是意味著其他事物的物品的形象：牙鉗表示牙科診所，陶罐表示酒館?？柧S諾是以調(diào)侃的語氣寫下這段話，其說明的是城市存在著大量標(biāo)志，在這種思維狀況下，我們只看到事物的符號而無法把握事物本身，但從他的描述中也可以看出，把事物作為符號不僅是可能的，而且在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)普遍地存在。城市景觀中的景物作為符號存在，把現(xiàn)實(shí)事物再現(xiàn)的圖像視為標(biāo)志。他的作品中的圖像使觀者深深陷入其所傳達(dá)的靜謐且充滿矛盾感的城市景觀中，同時又讓人產(chǎn)生思考。對城市景觀的獨(dú)特視角以及敏銳的觀察力形成了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品大量運(yùn)用公路和標(biāo)志線這兩個元素進(jìn)行道路標(biāo)志的刻畫，吸引人們思考日常事物的象征意義，認(rèn)為人們應(yīng)該用眼睛而不只是大腦來觀看藝術(shù)。畫面中的人和周圍建筑像是電影般的劇照，蘊(yùn)含著深刻的象征意義，可以把人帶入無限遐想的境界，作品呈現(xiàn)出的世界既是現(xiàn)實(shí)世界又迥異于現(xiàn)實(shí)世界，作品有著寧靜又充滿矛盾的畫面感受。

五、結(jié)論

Jeffrey Smart 的畫作具有顯著的個人風(fēng)格,描繪著城市景觀中的寂靜氛圍，孤立的人在高速公路、地下停車場、集裝箱的場景。使觀者深深陷入其所傳達(dá)的靜謐且充滿矛盾感的圖像文本之中，同時又讓人產(chǎn)生思考。他是一位有風(fēng)格的藝術(shù)家，觀看其作品中描繪的城市景觀中存在的日常事物的矛盾感。致力于對城市景觀的獨(dú)特視角以及敏銳的觀察力形成了他的藝術(shù)風(fēng)格。作為澳大利亞的現(xiàn)實(shí)之主義畫家，Jeffrey Smart 的作品具有超越時代的價(jià)值。