李永蔚

（寧夏話劇藝術(shù)發(fā)展有限公司，寧夏 銀川 750001）

引言：舞臺(tái)是觀眾在舞臺(tái)形成過程中第一次看到的場(chǎng)景。它是舞臺(tái)上最直觀的造型藝術(shù)，在舞臺(tái)和藝術(shù)中，布景裝置起著非常重要的作用，它的優(yōu)劣直接影響著舞臺(tái)設(shè)計(jì)的成敗，好的布景，無(wú)論是傳統(tǒng)的還是現(xiàn)代的，具體的還是抽象的，總能給觀眾帶來(lái)藝術(shù)的愉悅，不自覺地影響著他們的思想和情感，引起情感的共鳴，讓人久久難忘。

一、舞臺(tái)布景分析

觀眾們?cè)谟^看舞臺(tái)表演時(shí)，最先看到的就是舞臺(tái)設(shè)計(jì)，所以不知舞臺(tái)要使用生動(dòng)且直觀的藝術(shù)手段，現(xiàn)階段舞臺(tái)布景無(wú)論是藝術(shù)性還是專業(yè)性都已經(jīng)有所提升，現(xiàn)如今舞臺(tái)布景主要分為遠(yuǎn)景、中景和近景。無(wú)論是什么樣的布景，都有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，富有魅力和特色，舞臺(tái)景觀的實(shí)際設(shè)置通常是通過畫面繪畫來(lái)完成的，也就是說，由于舞臺(tái)畫家高超的繪畫技巧，并與動(dòng)作的實(shí)際需要相結(jié)合，原來(lái)的場(chǎng)景變成了云、屋、田等。在實(shí)際場(chǎng)景中，通常采用浮雕布景的方法，積極發(fā)揮浮雕的作用，給觀眾帶來(lái)一個(gè)相對(duì)近距離的舞臺(tái)場(chǎng)景[1]，舞臺(tái)的近距離布景主要采用立體或半立體布景，有很多方法可以提高舞臺(tái)對(duì)齊的三維水平。下面特別介紹五種方法：

一是與燈光緊密配合，用兩旁呈現(xiàn)出一系列良好的舞臺(tái)藝術(shù)效果，第二，舞臺(tái)的厚度應(yīng)盡量減少，采用鍛造透濕面。第三，采用鍛造陰影或擴(kuò)大陰影的手段第四，為了有效地補(bǔ)償顏料亮度的誤差，我們可以采用背景的策略來(lái)促進(jìn)立體水平的提高。第五，為了突出物體的黑暗部分，我們可以使用黑色羊毛物體，增加對(duì)象的顏色深度。

二、舞臺(tái)布景重點(diǎn)

（一）合理運(yùn)用布景道具，設(shè)計(jì)舒適的表演環(huán)境

舞臺(tái)道具作為一種中間材料，能夠引導(dǎo)觀眾，使其成為一個(gè)整體的連貫性，體驗(yàn)整個(gè)劇場(chǎng)的主題性和創(chuàng)造性，從而起到角色的作用，并與動(dòng)作的需要相結(jié)合，開始演員的表演，給觀眾必要的環(huán)境，使之成為劇場(chǎng)的重要組成部分，作為舞臺(tái)綜合體的重要組成部分，舞臺(tái)部門要根據(jù)導(dǎo)演的要求，為演員創(chuàng)造一個(gè)合適的演出環(huán)境，如果處理不當(dāng)，很容易在環(huán)境和演出室內(nèi)產(chǎn)生矛盾，而且不能為表演者創(chuàng)造良好的表演環(huán)境，這對(duì)表演者全面表演極為不利，特別是由于公司的流動(dòng)性強(qiáng)、劇目多，繁雜的流程增加了工作人員的工作量。在確定時(shí)必須充分考慮經(jīng)濟(jì)可行性和實(shí)用性，才能做到少而精。例如上百場(chǎng)彝族大民歌和舞劇《太陽(yáng)女》的舞臺(tái)裝置表演，關(guān)于楚雄州60 年生存的道具制作，充分考慮了一件事的多才多藝性來(lái)保證，舞臺(tái)上的一切都能在不降低舞臺(tái)效果和演出質(zhì)量的前提下發(fā)揮作用，同時(shí)劇組工作人員要充分了解劇目根據(jù)不同的演出條件和環(huán)境，對(duì)舞臺(tái)環(huán)境和物質(zhì)需求的接受程度，使它在工作中頭腦清醒，能正確地完成這套動(dòng)作。

（二）必須和各類演出場(chǎng)所相適應(yīng)

布景制作與場(chǎng)地大小容易產(chǎn)生沖突，這在參加各種藝術(shù)比賽的劇目中表現(xiàn)得更為明顯，在排練和評(píng)審這些劇目時(shí)，都會(huì)選出規(guī)模最大、效果最好的地方劇院。藝術(shù)設(shè)計(jì)師根據(jù)這些地點(diǎn)制定大小和標(biāo)準(zhǔn)，但只要活動(dòng)結(jié)束，這些布景和裝置，特別是有平臺(tái)甚至有唱機(jī)的場(chǎng)景，就無(wú)法適應(yīng)小劇場(chǎng)的安裝，就無(wú)法進(jìn)行正常的巡回演出。不僅沒有社會(huì)效益，而且經(jīng)濟(jì)效益也會(huì)喪失，給團(tuán)隊(duì)帶來(lái)很大的困難，以工作人員的經(jīng)驗(yàn)，這些問題可以解決。在生產(chǎn)過程中，工作人員可以根據(jù)舞臺(tái)的大小，采用伸縮活動(dòng)法進(jìn)行預(yù)制，以確保它可以應(yīng)用于所有地方[2]，例如，對(duì)于長(zhǎng)條形零件，采用管法允許延伸，長(zhǎng)度可隨意改變；對(duì)于圓形零件，可采用折疊方式使其自由移動(dòng)，尺寸可隨意改變；為了保證“定勢(shì)”的藝術(shù)效果，展現(xiàn)背景的天訓(xùn)，既保證了主題的完整性，又不損害象征意義，同時(shí)也代表了觀眾的主體形象，雖然這些方法使用的時(shí)間和材料都比較多，作品難度較大，但能保證劇目的正常演出，具有很大的價(jià)值。

三、舞臺(tái)裝置研究

（一）舞臺(tái)裝置含義

裝置是我們生活中一個(gè)廣泛的概念，它有許多含義，如機(jī)器、工具、設(shè)備等。在藝術(shù)上，裝置不僅要滿足不同的功能需求，還要在此基礎(chǔ)上體現(xiàn)出更高的審美價(jià)值，裝置在不同的藝術(shù)形式中始終有著重要的影響，尤其是在戲劇和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。

（二）舞臺(tái)裝置重要性

舞臺(tái)裝置能有效地表現(xiàn)和表達(dá)舞臺(tái)環(huán)境，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)和策劃的實(shí)施中起到支撐和協(xié)調(diào)的作用，在演出新劇時(shí)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)與舞臺(tái)裝置有著非常密切的關(guān)系。無(wú)論哪個(gè)環(huán)節(jié)不加，新的作品都不能付諸實(shí)踐。今天，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)的過程中，首先是舞臺(tái)設(shè)計(jì)，然后是布景。只有將二者有效融合，優(yōu)化合作，才能真正呈現(xiàn)出理想的舞臺(tái)作品，才能保證舞臺(tái)表演的質(zhì)量，只有這樣，舞臺(tái)布景裝置才能創(chuàng)造出更好的藝術(shù)形象，展現(xiàn)出它的藝術(shù)價(jià)值，當(dāng)它與表演者、舞臺(tái)燈光等諸多方面有機(jī)結(jié)合時(shí)，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)和安裝便是不可或缺的形象塑造動(dòng)力，只有通過兩者的相互促進(jìn)和促進(jìn)，才能為現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)增添色彩。

在戲劇藝術(shù)中，裝置作為舞臺(tái)藝術(shù)的一部分，有著獨(dú)特的審美屬性，不僅體現(xiàn)在視覺和空間上，更重要的是體現(xiàn)在戲劇上，虛擬的、真實(shí)的。因此，從屬于表演的裝置可以說是舞臺(tái)裝置，即與舞臺(tái)藝術(shù)的其他元素一樣，是表演服務(wù)的輔助內(nèi)容。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中，裝置一般被稱為裝置藝術(shù)。近百年來(lái)，裝置藝術(shù)之所以在藝術(shù)家中流行，主要是因?yàn)樗拈_放性，與繪畫、雕塑相比，裝置藝術(shù)在題材、空間、材料、觀眾年齡等方面更為突出，這種開放性、綜合性的狀態(tài)使得裝置藝術(shù)與舞臺(tái)裝置不謀而合，特別是在某些行為上，二者往往表現(xiàn)出很強(qiáng)的相關(guān)性。

（三）舞臺(tái)裝置特點(diǎn)

第一，具有物質(zhì)意義的空間藝術(shù)。從建筑學(xué)的角度看，藝術(shù)中的建筑結(jié)構(gòu)屬于臨時(shí)建筑，不具有一般的生活功能，但通過模仿和人的功能，舞臺(tái)裝置與建筑有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，是具有物質(zhì)感的空間藝術(shù)，具有明確的目的和意義位置要求。它們可以是內(nèi)部的，也可以是外部的，但它們總是圍成一個(gè)適度的空間，以便性能和考慮可以同時(shí)發(fā)生。

敘事必須有敘事材料來(lái)表達(dá)或暗示幻想的物質(zhì)需要，但在藝術(shù)中，沒有任何材料能像建筑的水泥那樣絕對(duì)。舞臺(tái)裝置與裝置“舞臺(tái)”因題材不同，會(huì)選擇不同的材料，這是因?yàn)椴牧鲜且环N重要而準(zhǔn)確的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是演員對(duì)觀眾進(jìn)行暗示和引導(dǎo)的表現(xiàn)形式[3]。

第二，場(chǎng)域的專屬性。該領(lǐng)域的特點(diǎn)是空間概念的衍生。表演藝術(shù)或裝置藝術(shù)是在某個(gè)地方甚至某一群人之后創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)整體，需要一個(gè)獨(dú)立的空間來(lái)完成呈現(xiàn)，通常不與其他活動(dòng)共存。表演藝術(shù)占據(jù)觀眾的時(shí)間，大型裝置提前規(guī)劃場(chǎng)地。

第三，場(chǎng)景深深植根于戲劇之中，這是戲劇的特點(diǎn)之一，不同于電影等其他藝術(shù)，一方面，只有觀眾坐在舞臺(tái)上，戲劇才能結(jié)束。沒有只有演員卻沒有觀眾的戲劇表演；另一方面，觀眾只有在現(xiàn)場(chǎng)真正參與演出，才能在劇中真正體驗(yàn)世界，這在繪畫藝術(shù)上是無(wú)與倫比的，對(duì)于觀眾來(lái)說，戲劇不是被動(dòng)的結(jié)果，但是所有的元素在時(shí)間和空間上的共同設(shè)計(jì)，同樣的，裝置藝術(shù)更多的是一個(gè)短期的展覽，而不是一個(gè)藝術(shù)的集合，特別是表演藝術(shù)，這是因?yàn)檠b置作品的體積和材料不容易獲得，難度很大，藝術(shù)家在非常接近表演狀態(tài)的空間作品中，追求與觀眾共存、互動(dòng)、互動(dòng)的感覺，無(wú)論是在劇院還是美術(shù)館，觀眾的參與是作品不可分割的一部分，是生活體驗(yàn)的藝術(shù)延伸。

第四，眾所周知，戲劇的手段之一就是模仿現(xiàn)實(shí)，尤其是現(xiàn)實(shí)主義和自然主義戲劇，現(xiàn)實(shí)可以說是最合格的老師，因此，許多現(xiàn)實(shí)主義戲劇中的舞臺(tái)裝置是一個(gè)非?？煽康纳姝h(huán)境，在裝置“舞臺(tái)”中，藝術(shù)家通過各種手段模擬現(xiàn)實(shí)，為觀眾創(chuàng)造幻覺，所謂的跳水藝術(shù)其實(shí)是公眾對(duì)作品語(yǔ)境信仰的結(jié)果。

第五，舞臺(tái)裝置通常是固定的，因?yàn)槠涮囟ǖ膭≡嚎臻g，但這種情況下，更靈活的巡回演出形式。設(shè)計(jì)師應(yīng)提前預(yù)測(cè)所有的位置標(biāo)準(zhǔn)，并調(diào)整變化性，以展示最佳的舞臺(tái)效果。裝置舞臺(tái)一直是一種可變的藝術(shù)，藝術(shù)家可以在展覽期間改變組合或在其他展區(qū)進(jìn)行改變。

四、優(yōu)化舞臺(tái)布景及裝置的有效方法

隨著舞臺(tái)表演的發(fā)展和相關(guān)科技水平的提高，舞臺(tái)表演進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，大大提高了舞臺(tái)表演水平，在這種情況下，為了適應(yīng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的需要，為了促進(jìn)演出的與時(shí)俱進(jìn)，我們需要更加注重舞臺(tái)的景觀和安裝，充分優(yōu)化場(chǎng)景和安裝，在具體操作中，我們要做好以下幾點(diǎn)工作：一是要樹立創(chuàng)新的舞臺(tái)安裝設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)意，用正確的思路實(shí)施切實(shí)可行的措施。與時(shí)俱進(jìn)，特別是在設(shè)計(jì)理念上，實(shí)施全面創(chuàng)新，以正確的理念開展實(shí)際行動(dòng)，將創(chuàng)新的理念融入到現(xiàn)階段和裝置設(shè)計(jì)中，幫助演員做到這一點(diǎn)，設(shè)計(jì)角色，提高環(huán)境與表演者的融合程度，突出時(shí)代品位和地域色彩，使舞臺(tái)環(huán)境更加真實(shí)、飽滿；二是提高舞臺(tái)、裝置設(shè)計(jì)師的藝術(shù)素質(zhì)和專業(yè)素質(zhì)，為了在實(shí)際工作中提高設(shè)計(jì)內(nèi)容，豐富造型屬性，特別是捕捉意境，將設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行深層次的整合和凸顯，設(shè)計(jì)師應(yīng)提高藝術(shù)表現(xiàn)水平，以捕捉意境的內(nèi)容，表現(xiàn)曲目，第三，舞臺(tái)設(shè)計(jì)安裝人員必須立足生活和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，了解舞臺(tái)藝術(shù)造型規(guī)律，把握時(shí)代脈搏，注重提高舞臺(tái)藝術(shù)造型和藝術(shù)效果，使舞臺(tái)設(shè)計(jì)和安裝更具感染力和吸引力。

舞臺(tái)藝術(shù)是一種重要的藝術(shù)形式，為了把藝術(shù)形式表現(xiàn)得清晰直觀，我們必須充分尊重舞臺(tái)場(chǎng)景和裝置的積極作用，可以說，為了提高舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力，加強(qiáng)構(gòu)架和舞臺(tái)裝置，增強(qiáng)其對(duì)舞臺(tái)表演的積極影響，隨著時(shí)間的推移和技術(shù)手段的豐富，給觀眾帶來(lái)愉悅而深刻的藝術(shù)享受，我們必須注意不斷優(yōu)化舞臺(tái)的設(shè)置和裝置，才能教化和感染觀眾，喚醒他們的情感共鳴，才能長(zhǎng)久地發(fā)展舞臺(tái)表演。

結(jié)合實(shí)踐來(lái)看，提升舞臺(tái)工作人員技術(shù)和藝術(shù)才能的綜合素質(zhì)尤為重要。舞臺(tái)工作者不僅要負(fù)責(zé)場(chǎng)景的制作，而且場(chǎng)景的安裝也是一項(xiàng)極其重要的任務(wù)，要求舞臺(tái)工作者掌握各種技術(shù)技能，因?yàn)樗麄兯佑|到的制作安裝任務(wù)，多樣，場(chǎng)景復(fù)雜，通常融合了各種工作和技術(shù)。但是，舞臺(tái)工作者不是一般的工人，因?yàn)樗麄儼惭b和制作的物品是舞臺(tái)上的藝術(shù)品，具有很強(qiáng)的審美功能。有的舞臺(tái)設(shè)計(jì)甚至需要懷舊，有的需要?jiǎng)?chuàng)新，有的需要變異，有的需要夸張，這是藝術(shù)舞臺(tái)上不同風(fēng)格特征的現(xiàn)實(shí)生活形式[4]。它必須嚴(yán)格遵循藝術(shù)的虛擬性和接受性規(guī)律，把生活本身轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造獨(dú)特的情境，使藝術(shù)效果更加生動(dòng)。積極搜集和閱讀國(guó)內(nèi)外各種資料，學(xué)習(xí)不同藝術(shù)門類的制作技巧，如彝族音樂會(huì)《云中法克爾》的布景制作時(shí)，需要提前到當(dāng)?shù)剡M(jìn)行了考察，了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，這樣才能在景觀設(shè)計(jì)過程中有一個(gè)清晰的思路，準(zhǔn)確地反映設(shè)計(jì)意圖，從而充分體現(xiàn)出舞臺(tái)想要表達(dá)的文化內(nèi)涵。

總結(jié)：綜上所述，舞臺(tái)裝置具有支持舞臺(tái)規(guī)劃、支持舞臺(tái)設(shè)計(jì)、表達(dá)舞臺(tái)環(huán)境三大功能，因此，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師與新劇場(chǎng)的舞臺(tái)設(shè)施有著密切的關(guān)系。一前一后，都要加強(qiáng)溝通，加強(qiáng)默契合作，創(chuàng)造積極配合。最后，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵、風(fēng)格和作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，使演員能更好地表現(xiàn)動(dòng)作，給觀眾呈現(xiàn)出愉悅的舞臺(tái)效果，保證戲劇和演出的成功。