文/韓德良

2021年是中國共產(chǎn)黨建黨百年華誕。“百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅。”為紀念建黨100周年，2021年1月初，由安徽廣播電視臺紀錄片中心制作的，以安徽金寨縣59位開國將軍為主體人物，一部全景式展現(xiàn)鄂豫皖革命根據(jù)地革命史的6集4K重大題材文獻紀錄片《八月桂花遍地開》在央視紀錄頻道、安徽衛(wèi)視、嗶哩嗶哩等平臺同步推出，獻禮建黨百年。該片在敘事上開拓創(chuàng)新，真實塑造一批胸懷“初心”的熱血青年群像，實現(xiàn)百年“對話”；以金寨為原點，以中國革命史為經(jīng)，個人革命故事為緯，真實為本，發(fā)掘眾多鮮為人知的細節(jié)，貫以真摯飽滿的情感，經(jīng)緯交織敘事；尋訪式、體驗式拍攝，寬視野、立體多維的敘事視角達到陌生化的間離效果；第一人稱角色配音讓歷史人物復活，手繪動畫逼真還原歷史場景，這些藝術手法真實地呈現(xiàn)了大別山區(qū)特別是金寨縣的青年在黨的領導下浴血奮戰(zhàn)、前仆后繼，在謀求中華民族獨立和人民解放的革命歷程中立下的赫赫戰(zhàn)功和不朽業(yè)績。

一、塑造“初心”青年群像

重大題材文獻紀錄片，是國家話語、國家意志、國家意識形態(tài)的影像化表達暨歷史鏡像。正印證了智利導演顧茲曼的名言：“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊。”它不僅承載了一個民族，一個國家，乃至對世界產(chǎn)生了重大影響的人物或事件的歷史記憶、歷史敘事，而且在通過引人入勝的故事、畫面和敘事藝術的審美感受中使受眾產(chǎn)生共鳴、共情，更多的是表達在國家層面歷史認知的高度自覺。

安徽省金寨縣，地處大別山腹地，是“中國革命的重要策源地、人民軍隊的重要發(fā)源地”。早在五四運動后，馬克思主義就傳入了金寨縣，1920年成立了馬克思主義學習小組，1929年爆發(fā)了著名的立夏節(jié)起義（亦稱商南起義）和六霍起義。金寨不僅是紅四方面軍的主要發(fā)源地，有10多支主力紅軍隊伍在這里相繼組建，被譽為“中國紅軍第一縣”，還是全國為數(shù)不多的歷經(jīng)大革命、土地革命、抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭各個時期，28年革命紅旗始終高高飄揚的革命根據(jù)地。先后有10多萬金寨兒女參軍參戰(zhàn)，血灑疆場，有1.1萬余人被追認為革命烈士。2016年4月24日，習總書記在金寨考察調(diào)研時深情地說：“一寸山河一寸血，一抔熱土一抔魂。”

作為建黨百年獻禮片，如何講好在中國共產(chǎn)黨的領導下金寨革命的星火燎原？如何呈現(xiàn)紅色政權的建立？為什么參加紅軍成為潮流？如何向人們揭示“馬克思主義為什么行，中國共產(chǎn)黨為什么能，人民軍隊為什么勝”的歷史真諦？在發(fā)掘、梳理金寨馬克思主義傳播、建黨、開展農(nóng)民運動、發(fā)動立夏節(jié)起義的組織者、領導者以及59位開國將軍的人生細節(jié)和成長故事后，我們發(fā)現(xiàn)這是一群胸懷初心的青年用熱血、忠誠、堅定、奉獻、犧牲等精神譜寫的英雄史詩、鑄造的紅色傳奇。

金寨革命的播火人、金寨縣第一位共產(chǎn)黨員、革命文學作家蔣光慈1901年出生，1921年春，他與劉少奇、任弼時、肖勁光等人一起，赴莫斯科東方勞動者共產(chǎn)主義大學學習馬克思列寧主義，1922年加入中國共產(chǎn)黨。他的小說《少年漂泊者》曾出版重印18次，是當時社會上的一本超級暢銷書。這本書，也成為指引胡耀邦、習仲勛、陶鑄等領導人走上革命道路的明燈?！读曋賱讉鳌酚涊d：“習仲勛曾多次對自己的孩子說過，當時認識到社會這么黑暗，舊的剝削制度要推翻，主要是受 《少年漂泊者》影響極深?！?/p>

詹谷堂，蔣光慈的小學老師，1924年，在蔣光慈的影響下，他的老師詹谷堂加入中國共產(chǎn)黨，相繼創(chuàng)建豫皖邊界、金寨縣第一個黨小組，周維炯、漆德瑋、李梯云等青年學生都是金寨縣第一批共產(chǎn)黨員，革命的火種迅速燎原。詹谷堂、蔣光慈這一對師生相互影響，在金寨革命史上留下一段佳話。

立夏節(jié)起義的主要領導者、紅32師師長周維炯，1908年出生在金寨縣沙河鄉(xiāng)，1929年5月6日，21歲的他領導立夏節(jié)起義，這是中國共產(chǎn)黨在鄂豫皖邊區(qū)第一次取得全面勝利的武裝起義。

13歲的洪學智在金寨縣雙河廟讀高小時已是農(nóng)會會員。13歲的皮定均加入兒童團后，擔負起給紅軍送信的重要任務。金寨縣桃?guī)X鄉(xiāng)人陳先瑞，15歲參加紅軍，19歲已是一個足智多謀的老偵察兵，成功護送鄂豫皖根據(jù)地高級干部登上開往武漢的火車。李家益14歲創(chuàng)下了一人俘虜敵軍一個連的奇跡。22歲的八路軍連長于俠率全連在七亙大捷中擔任主攻任務，兩次伏擊日軍……

這群青少年，十幾歲，入黨、參加紅軍、干革命，是十萬多金寨兒女投身革命的縮影。在烽火歲月里成長的他們，先后擔負起土地革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝戰(zhàn)爭、社會主義建設時期的歷史重任，承擔起時代賦予的偉大使命和責任。他們用青春書寫革命歷史，用生命打下紅色江山。

“一切歷史都是現(xiàn)代史”，穿越百年歷史，感知歷史風云，觸摸歷史人物，目的是反映現(xiàn)實、觀照現(xiàn)實、燭照未來?！栋嗽鹿鸹ū榈亻_》成功塑造一百年前的00后、10后英雄群像，向理想、信仰致敬，讓青春隔著百年對話，以他們的青春勵志故事引導新時代青年加深對黨史、軍史的學習、思考、感悟，激勵青年追尋革命先輩的足跡，夯實信念之基，補足“精神之鈣”，賡續(xù)傳承紅色基因，踐行革命精神的真諦。

二、真實為本，經(jīng)緯交織

重大題材文獻紀錄片《八月桂花遍地開》以安徽金寨縣為原點，全景式展現(xiàn)鄂豫皖革命根據(jù)地血與火的歲月以及中國革命的歷史進程。這一題材決定了該片宏大、厚重的史詩風格基調(diào)，因此難度很大。首先是時間跨度長，空間跨度大。從建黨之初，歷經(jīng)大革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，直至抗美援朝，前后30多年。其次人物多、事件多，59位將軍以及與金寨紅色革命歷史相關的一系列人物，篩選后加在一起有80位之多。這樣一個群像式紀錄片，在6集總時長300分鐘的篇幅內(nèi)，如何講得完80多人？觀眾如何能記得?。窟@里有一個結構和視角問題。梳理59位將軍的個人戰(zhàn)斗經(jīng)歷，以及他們所屬紅四方面軍、紅25軍、紅28軍等幾支部隊的重大戰(zhàn)役節(jié)點后，創(chuàng)作思路確定為：以中國革命歷史為經(jīng)線，59位將軍等人物的戰(zhàn)斗經(jīng)歷為緯線，將人物捆綁打包成組，詳略得當布局。六集內(nèi)容為：《革命火種》《紅軍搖籃》《生死轉戰(zhàn)》《北上先鋒》《鐵血堅守》《將星璀璨》。通過個人選擇、個體命運叩問初心與使命的重大命題，經(jīng)緯交織，線索明晰，視角上具有新意，結構上舉重若輕。這種宏觀架構，使得集集無縫對接，片片有序追尋，避免了歷史紀錄片因為年代久遠而容易松散無序的問題，同時重點著墨于人的故事，以人的故事講黨的道理，更具有感染力、引領力。

紀錄片的本質(zhì)是真實，紀錄片的生命和意義也在于真實。歷史真實的關鍵是發(fā)掘生動鮮活的細節(jié)，特別是相互印證支撐的細節(jié)。重大題材文獻紀錄片如何還原歷史的本來面貌，既呈現(xiàn)一段真實可信的歷史，又能使人思考、判斷、發(fā)現(xiàn)歷史表象背后的規(guī)律呢？歷史本身的真實是惟一的，但是呈現(xiàn)在人們眼中的真實卻是多向度的：官方出版物、檔案、電文等史料中反映出的真實，事件主要當事人記憶中的真實，事件經(jīng)歷者記憶中的真實，事件見證者口中的真實，記錄者本身依托自己的知識背景判斷出來的真實，記錄者借自己的創(chuàng)作表達出來的真實，讀者感受到的真實……歷史和“真實”有這么多的分層，可想而知，作為講述者和讀者觀眾之間的記錄者，需要面臨多大的挑戰(zhàn)。

為了追求歷史真實，紀錄片《八月桂花遍地開》團隊一方面等收集文獻史料、日記、傳記、回憶錄、影像資料以及未公開的出版物，大家案頭都堆滿了各種大部頭著作，加在一起有4千萬字以上，認真地爬梳，相互驗證，去偽存真，去蕪取菁，獲得大量歷史細節(jié)的吉光片羽：蔣光慈在上海外國語學社學習馬列主義、聽陳望道教授講解《共產(chǎn)黨宣言》；18歲的董洪國參加共產(chǎn)黨參加革命，原因是“共產(chǎn)黨為窮人打天下，謀利益，求解放”；16歲的陳宏在黃安戰(zhàn)役中，親眼目睹了紅軍的第一架飛機列寧號參與戰(zhàn)斗；中原突圍中皮定均堅決執(zhí)行黨交給掩護主力突圍的任務，“黨給了任務，又是單獨的……在最艱苦危險的時候，你個人不要表現(xiàn)悲觀、沒有主張和無能，要充分調(diào)動出自己的智謀和膽識”。

為發(fā)掘更多的歷史細節(jié)，攝制組開始歷時一年半的拍攝，以立夏節(jié)起義舊址為原點，到紅32師、紅四方面軍、紅25軍、紅28軍成軍地以及紅四方面軍、紅25軍長征出發(fā)地、主要途徑區(qū)域、會師地、重大事件發(fā)生地等，從主要人物出生地、戰(zhàn)斗地，到藏有重要史料和文物的博物館、紀念館、檔案館及紅色文物收藏愛好者，足跡遍布全國近20個省市60多個縣市，同時，攝制組還前往俄羅斯、美國等地進行拍攝。獨立挖掘到許多鮮為人知的歷史細節(jié)：莫斯科東方勞動者共產(chǎn)主義大學的中國學生檔案，1926年亞東圖書館出版的《少年漂泊者》，中國工農(nóng)紅軍第一架飛機的由來，一封國寶級的紅軍家書，藏在子彈殼里的借糧條，源于大別山的中國人民解放軍第75集團軍某旅2營珍藏的夜襲常勝軍旗，毛主席寫給徐海東的借錢條，獲救的美軍飛行員后裔珍藏的資料實物等等，拍攝了許多鮮為人知的歷史故事、革命遺跡、舊址、史料，猶如構建了影像檔案館、黨史館、歷史教科書，紅色基因浸潤其中。

獨家采訪了許多老紅軍、八路軍、新四軍老戰(zhàn)士，用影像為他們樹碑立傳。對金寨唯一在世的開國將軍詹大南進行搶救性地拍攝，2020年11月21日，在節(jié)目播出前夕，105歲的詹大南將軍走完了他輝煌的一生，我們的節(jié)目也是對將軍最好的致敬和紀念！攝制組搶救性拍攝的還有紅28軍老戰(zhàn)士萬海峰上將（101歲），安徽金寨籍老紅軍蔣本興（1915—2020）、李清海（1917—2019），安徽六安籍老紅軍胡正先 （103歲），紅四方面軍女戰(zhàn)士牟炳貞（1922—2020）等都留下了珍貴的采訪和影像。從這些歷史的締造者、親歷者、參與者、見證者的口述中，一段烽火硝煙的傳奇、一段戎馬倥傯的歲月得以呈現(xiàn)。101歲的老紅軍萬海峰上將說到大別山的鐵血堅守依然動容：“對大別山有感情，那個堅持也不是光共產(chǎn)黨人在那里干，那是有千千萬萬老百姓保護我們。那些傷員、病號怎么藏好、躲好，全靠老百姓?！?8歲的皮旅老戰(zhàn)士羅耀星對皮旅隱蔽在小村莊劉家沖刻骨銘心：“當時皮定均就是說，還準備一些小鳥拿著，恐怕敵人向樹林里打槍。敵人一打冷槍，我們趕快把鳥放出去，來迷惑敵人?！边@些細節(jié)是節(jié)目的骨血和靈魂。而他們在攝影機前有時安靜恬然，有時慷慨激昂，有時堅定勇毅，時而會心一笑，時而飽含熱淚，時而陷入沉思的動作表情都充滿厚重力量與質(zhì)感。比如幾位老紅軍唱《八月桂花遍地開》的組接有極強的感染力，讓人瞬間淚目。7位皮旅老戰(zhàn)士的肖像配以皮旅的號令剪輯，他們的眼神表情形如雕塑狀似豐碑，有穿透歷史的力量，直擊人心，令人震撼。

三、尋訪式拍攝、多視角敘事達到間離效果

重大題材文獻紀錄片的創(chuàng)作要達到思想性、理論性、故事性、藝術性上的高度統(tǒng)一，必須不斷突破。不僅是對新的文獻素材的挖掘，還體現(xiàn)為在敘事方式上的合理化創(chuàng)新。直接電影代表人物阿爾伯特·梅索思強調(diào)：“這里我們可以看到兩種真實：一個是原始材料，就是所拍素材，這種真實類似于文學日記中的形式——它是直接的，沒有任何人為干擾；另一種真實來自對原始材料的提煉和并置，將其納入更加富有含義的、連續(xù)的敘事的形式之中?？梢哉f，此時敘事形式所包含的已經(jīng)不僅僅是原始資料了。”

融媒體時代，受短視頻因素影響，受眾信息接收日益碎片化、國際意識形態(tài)高度對立化，所以重大題材文獻紀錄片不僅在內(nèi)容上要硬核，敘事上更要不斷創(chuàng)新。

《八月桂花遍地開》的敘事最大創(chuàng)新是成功地運用了尋訪式、體驗式的拍攝手法。尋訪是聯(lián)通歷史、現(xiàn)實與未來最巧妙的橋梁。尋訪的人物選取上突出年輕化，大都從事紅色文化傳承的工作。有事件親歷者、紅二代、紅三代，也有戶外教員、黨史工作者、思政課老師，還有作家、演員、畫家等，他們每人帶著設計好的任務踏上紅色尋訪之旅：紅二代林維先將軍之子林軍、紅三代許繼慎烈士孫女許智文以及金剛臺八姐妹之一范明外孫張帆分別到祖輩浴血戰(zhàn)斗過的舊地體驗求證；黨史工作者李業(yè)坤和思政課老師吳小二沿著當年紅四方面軍中金寨籍將軍們的戰(zhàn)斗足跡登上四川空山壩懸崖、萬源保衛(wèi)戰(zhàn)的絕壁青龍觀現(xiàn)場考察；皮旅中原突圍中出生的嬰兒青碧濤到鄭州尋找抱著她突圍的老兵……尋訪者身處將軍們的戰(zhàn)斗實地，雖然戰(zhàn)爭的硝煙早已散盡，觀眾看到現(xiàn)場講解以及真實的畫面和場景，猶如身臨其境，代入感非常強烈，引發(fā)強烈的共情、共鳴，歷史、現(xiàn)實早已融為一體，一個個歷史的細節(jié)得以發(fā)掘、揭秘、證實?！斑@里就是戰(zhàn)場”“就是這段戰(zhàn)壕”“就是從這里掉下懸崖的”“就是這個山洞”“吃的就是這種野菜”“就是從這里渡河的”“就是那位高個子紅軍領導”……歷史不僅鮮活生動，而且歷史的厚重感、血性、溫度、情懷都一一呈現(xiàn)。紅四方面軍攻克青龍觀天險“天鵝抱蛋”彰顯了紅軍的英勇和無畏；張帆辨認將軍菜，突出了紅軍的堅韌和頑強；林軍深情地抱著紅軍瞭望楓，楓葉聲聲猶如父親的叮嚀，永遠不忘老區(qū)的人民；陳仁喜在獨樹鎮(zhèn)烈士陵園的尋訪，昭示的是烈士用鮮血鑄就的忠誠和信念；青碧濤與皮旅老戰(zhàn)士熊錦玉七十四年后的相聚催人淚下，這種超越血緣親情的生死大愛閃爍著人性的光芒。這些都引導受眾對歷史的探尋、對真理的思索，深刻“牢記紅色政權是從哪里來的、新中國是怎么建立起來的”，深刻理解中國共產(chǎn)黨贏得勝利是歷史的選擇、人民的選擇。

在敘事視野和視角上，力求寬闊和多重視角，避免單一視角，既有親歷者、見證者的視角，也有國內(nèi)研究者的視角，還有國外研究者的視角以及國外親歷者后裔的視角，立體多面地呈現(xiàn)歷史面貌，最大程度地逼近、還原歷史真實，確保歷史的客觀和公正。比如，《八月桂花遍地開》的第1集 《革命火種》，從俄羅斯莫斯科開場，著名漢學家潘佐夫現(xiàn)場尋訪介紹莫斯科東方勞動者大學舊址，到潘佐夫查詢中國留學生檔案，引出無產(chǎn)階級革命文學開拓者和金寨革命的播火人蔣光慈，視野開闊，格局高遠，令人耳目一新。

熟悉的人物陌生化處理，也是節(jié)目的又一特色。比如說到洪學智將軍，大家首先想到的就是抗美援朝戰(zhàn)爭中，他擔任志愿軍副司令員兼后勤司令員，營建了打不爛、炸不斷的鋼鐵運輸線。我們的節(jié)目對這段歷史簡略處理，而在第3集《生死轉戰(zhàn)》中，著力講述1936年，時任紅四方面軍第4軍政治部主任、23歲的洪學智已經(jīng)展露出后勤工作稟賦的故事。紅軍部隊到達瞻化（今新龍）后，洪學智邀請藏民首領、千戶頭人巴登多吉做客，請他聽唱片，與他同飲公雞血酒，結成民族兄弟。團結藏民、籌備糧草，洪學智迅速打開了局面。這段故事大多數(shù)人都陌生，加上影像上呈現(xiàn)出地域和民族色彩的豐富性，既好看又抓人。在第6集《將星璀璨》中，1944年8月20日，時任新四軍第三師參謀長兼鹽阜軍區(qū)司令員的洪學智營救援華美軍飛行員的故事，也是大家不熟悉的內(nèi)容。攝制組還遠赴美國，采訪了3名美軍飛行員的后裔，他們展示了大量不為人知的史料，講述了許多生動感人的細節(jié)，攝制組還拍攝了美國僅存的兩架B-29轟炸機中的一架。雙重視角敘事既客觀真實，又立體豐滿，獲得意想不到的間離效果，達到傳播效力的最大化。再比如，說到皮定均將軍在中原突圍中立下了大功的故事。這段歷史敘事上，我們陌生化的視角就是找到當年突圍中出生的兩名女嬰，從她們的視角，看中原突圍，展現(xiàn)皮旅突圍必勝的信念，既有皮旅勇于犧牲自我的高尚情操，也有表現(xiàn)皮定均、普通戰(zhàn)士身上折射出人性的光輝。

四、角色配音、手繪動畫等情境創(chuàng)設使節(jié)目增色

6集紀錄片《八月桂花遍地開》中，引用了近60處將軍暨歷史親歷者的回憶錄、日記、傳記內(nèi)容，這些文字記載了大量的歷史細節(jié)，帶著歷史的溫度與情感，有血與火的危急時刻、拼殺瞬間，有困苦時候的考驗與忠誠，有勝利時刻的歡呼雀躍……如何表現(xiàn)這些親歷者的回憶呢？借鑒廣播劇的樣式，用聲音塑造將軍們等歷史親歷者的形象和性格，用“角色配音”的方法參與敘事也是節(jié)目一大特色。從少年、青年到中年，不同年齡段的聲音烘托出歷史親歷者的性格、氣質(zhì)，營造出可感可觸的歷史氛圍，有歡欣鼓舞的，有斬釘截鐵的，有同仇敵愾的，有堅韌不拔的……讓故事的主角得以“開口”講話，不僅有效參與了敘事，也為人物出場增加了饒有興味、跌宕起伏的戲劇化效果，生動還原人物性格和故事同時，亦將觀眾瞬間拉回那個熱血激昂的年代。

重大題材紀錄片《八月桂花遍地開》敘事創(chuàng)新上的另一個特色是制作大量手繪動畫，最大程度還原當年的歷史場景。涉及歷史場景的內(nèi)容部分，紀錄片創(chuàng)作者過去大都想到運用情景再現(xiàn)的方式來表現(xiàn)?？紤]到全片有不少戰(zhàn)爭場景，如果采用情景再現(xiàn)，既加大了制作成本，也不能保證將畫面拍到極致。以手繪動畫的形式再現(xiàn)當年戰(zhàn)爭場景，雖是靜態(tài)但極富感染力、影像沖擊力。除了手繪動畫外，在重大事件、戰(zhàn)役的歷史現(xiàn)場利用投影等手段放映影視資料，比如在直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役紀念館放映電影《西安事變》片段。多種表現(xiàn)手法并行，不同場景巧妙轉換，激活歷史現(xiàn)場，復活歷史信息，也是主創(chuàng)團隊在這部紀錄片里做的一點新的嘗試。

結語

“胸懷千秋偉業(yè)，恰是百年風華?！痹谥袊伯a(chǎn)黨百年誕辰之際，講好中國的故事，核心是講好中國共產(chǎn)黨的故事。正如紀錄片大師格里爾遜指出的“我們首先是宣傳員，其次才是影片攝制者”。我們要始終牢記習近平總書記強調(diào)的：“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！敝卮箢}材文獻紀錄片《八月桂花遍地開》敘事上勇于創(chuàng)新，使該片在思想性、理論性、故事性、藝術性上有高度、有深度、有厚度、有溫度，是一部好看、好讀、好聽的上乘之作，是詮釋“堅守信念、不屈不撓、胸懷全局、敢于擔當、無私奉獻、依靠群眾、永跟黨走”的大別山革命精神生動鮮活的影像志。