油畫技法與繪畫風格的發(fā)展研究

李宇婷

油畫這一藝術(shù)形式起源于西方國家，起源于十五世紀，在演變成油畫形式之前，該繪畫形式還有一個名字，名為“彩蛋畫”，是經(jīng)過了長時間的改良與發(fā)展以后，才形成了西方藝術(shù)領(lǐng)域的一項重要藝術(shù)形式——油畫。我們都知道世界上繪畫形式有很多，每一個繪畫形式都有著自己獨特的優(yōu)勢，而油畫最為突出的特點就是它的寫實性，一幅完美的油畫作品，如果可以將它放在一個光線合適的環(huán)境中，其真實度就可以堪比照片。而我國最為突出的繪畫方式就是水墨畫，水墨畫的特點與油畫大相徑庭，水墨畫更注重單純與自然，沒有油畫那么豐富多彩，僅僅依靠黑白兩色，就能將事物展現(xiàn)得淋漓盡致，那種生動形象絲毫不遜色于西方油畫。也正是因為水墨畫在我國人民心中的地位較高，形成了較為固化的欣賞模式，所以油畫這一西方繪畫方式在我國引入后，發(fā)展之路并不順利，所以筆者在此將對油畫的技法與風格進行仔細分析，讓人們對于這種繪畫方式有一個更加清晰且深刻的認識，通過分析探尋出一條油畫最為適合在中國發(fā)展的道路。

一、油畫技法與材料趨于成熟

無論對于哪種藝術(shù)形式，材料都是最為基礎(chǔ)的一環(huán)，同理，對于油畫畫家而言，如果沒有合適的油畫材料，那么畫家自然也會出現(xiàn)“巧婦難為無米之炊”的情況。而不同的油畫材料也同樣影響著作者在繪畫時采用的繪畫技巧，優(yōu)質(zhì)的油畫材料可以對于油畫作品起到一個畫龍點睛的作用，最終成品的效果往往要超出作者的心理預期。隨著當前社會的不斷發(fā)展，科學技術(shù)的不斷進步與創(chuàng)新，我們在市面上可以看到越來越多的油畫材料，因此當前越來越多的油畫技法也是層出不窮，油畫逐漸趨于多元化發(fā)展。

油畫的發(fā)展歷史非常悠久，在油畫這一理念尚未被提出之前，西方國家已經(jīng)經(jīng)歷了干壁畫、彩膠畫、丹培拉繪畫等十余種繪畫方式，這些繪畫方式各有千秋，也正是因為這么多繪畫方式的積累，才能讓油畫一經(jīng)出現(xiàn)便發(fā)展迅猛，為油畫未來的成功打下了良好基礎(chǔ)。

在最早的希臘時代，丹培拉繪畫就使用蛋液、蜂蠟等材料進行融合，調(diào)配出當時繪畫使用的顏料，這也就是后面彩蛋畫的由來。當時這種手法可以說掀起了一場繪畫改革。丹培拉這種材料相較于傳統(tǒng)材料來說顏色更加豐富，線條與顏色的表達也更加清晰，并且這種材料不易揮發(fā)，能夠保存很長一段時間，這些特點都使得丹培拉在西方繪畫史上有著極高的影響力。而且在文藝復興時期，幾乎所有的畫家都使用過丹培拉作畫，可以說丹培拉的技法影響到了整個古典油畫的發(fā)展。但是在后續(xù)的發(fā)展中，越來越多的人發(fā)現(xiàn)了這種技法的缺陷，比如作品底層容易溶解。并且由于這種材料的風干速度很快，在繪畫中可能出現(xiàn)由于風干過快而導致的顏色差，這樣整體作品的表現(xiàn)力就會不足，作品的色彩也會與作者最初所想的出現(xiàn)偏差。雖然后來油畫家為了改善這一情況，發(fā)明出了筆觸法，能夠改善丹培拉技法的缺陷，但實際應用中還是存在著諸多的局限性。

等到了十五世紀末期，越來越多的畫家由于丹培拉技法的局限性而選擇放棄這一技法。而為了彌補繪畫材料的空白，亞麻油材料的應用便橫空出世，將乳液與亞麻油相結(jié)合，就會使得最后的繪畫作品呈現(xiàn)出非常好的渲染效果，這就促使了油畫這一繪畫方式的誕生。后來的畫家艾克通過改善亞麻油材料，用松脂油與鉛化油代替亞麻油，這種創(chuàng)新使得后續(xù)可選擇的繪畫材料更加豐富，畫家也因此可以創(chuàng)新出更多的繪畫技法，也正是由于艾克的發(fā)明，越來越多的畫家都可以熟練調(diào)節(jié)顏料的搭配，畫家因此在繪畫中可以更加得心應手，西方的油畫發(fā)展自此邁入一個新臺階。

近代以來，油畫材料層出不窮，主要得益于社會的發(fā)展迅猛，逐漸興起的技術(shù)促使油畫材料的產(chǎn)出更加豐富多樣。但是在油畫材料不斷發(fā)展的現(xiàn)在，油畫技法卻已經(jīng)很久沒有得到過創(chuàng)新了，最主要的原因就是世界從步入近代開始，全球的發(fā)展重點就放在了工業(yè)上，工業(yè)的不斷創(chuàng)新使得畫家們再也不用考慮繪畫材料的問題，當畫家不再為材料而去煩惱的時候，畫家的思維也就不會進行相應的拓寬，在工作中會處于一個固定思維，沒有了危機感，繪畫技法自然就不會進行相應創(chuàng)新。

二、油畫風格的發(fā)展

要想清楚了解油畫風格的發(fā)展，就必須要對于油畫大師們進行相應的了解，通過對于達芬奇、倫勃朗等世界著名油畫大師的了解，我們不難發(fā)現(xiàn)他們的作品最大的特點都是十分優(yōu)雅且高貴，同時整個作品還帶有一些神秘的氣息。例如魯本斯，魯本斯是西方繪畫史上的一個重要人物，是古典繪畫技法的代表人物，在魯本斯的時代中，繪畫材料與媒介出現(xiàn)了一個較大的變化，那就是他利用媒介染料的可塑性與穩(wěn)定性，向世界展示了色彩的變換是有無限的可能的。

同時期還有一位號稱歐洲最偉大的畫家——倫勃朗，他精湛的繪畫手法一直都是各國畫家的爭相研究對象，倫勃朗的繪畫特點就是對于光的處理十分細膩，對于色彩的運用也能做到恰到好處，倫勃朗的這種繪畫特點使得他自身作品中的繪畫技巧十分多樣且復雜，也難以被模仿。他在繪畫中可以有效利用各種透明色與半透明色，使得油畫顏料的顏色變化多種多樣，層次感十分豐富，并且由于他的顏料風干速度較快，導致他的作品多數(shù)都有著較強的紋理感與較多的線條。并且會較多地使用多層覆蓋，在深色區(qū)域中實現(xiàn)了較為清晰的明暗對比，這樣使得倫勃朗的油畫具有其他人所無法比擬的魅力。同時倫勃朗的藝術(shù)作品中較為突出的就是他的肖像題材與景物題材等。因為這三種題材中會重點表現(xiàn)事物的華美與精致，而倫勃朗之所以能被后人評為十七世紀最偉大的藝術(shù)家也正是因為他對于所畫題材的精準認知，通過對于倫勃朗的作品研究可以發(fā)現(xiàn)倫勃朗與其他畫家有所不同，他對于所畫事物的觀察角度更為開闊，著手點也較為獨特，他會根據(jù)自身想要著重反映的某一特質(zhì)去進行相應的風格調(diào)整。

通過上述的分析我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)，油畫的藝術(shù)風格是隨著油畫材料與時間而不斷變化的，并根據(jù)作者的不同心情、所處環(huán)境與觀察角度的不同，藝術(shù)風格也會進行相應的調(diào)整，最終為了反映出藝術(shù)家最真實的內(nèi)心思想。

三、油畫在中國的發(fā)展歷程

油畫起源于西方國家，在我國的引入時間較短，大約只有百余年的時間，通過對于西方國家油畫發(fā)展與傳統(tǒng)的深入研究，使得油畫在我國的普及與發(fā)展較為順利。但是在改革開放后的一段時間里，由于我國對于西方油畫的傳統(tǒng)研究出現(xiàn)偏差，并且我國對于油畫材料的研制較為落后，導致我國近年來在油畫領(lǐng)域沒有過多的發(fā)展，這種情況使得我國的油畫質(zhì)量與價值較低，在油畫這一藝術(shù)領(lǐng)域永遠都落后于西方國家。

在20世紀80年代以前，我國的油畫作品尚未凸顯出本國特色，繪畫風格與題材更多的還是參考西方國家的作品或者文獻材料，可以說當時我國整體的油畫方向就是模仿西方國家，雖然這種方法可以最快地讓我們了解到西方國家的油畫特點與技巧，讓我們對于西方國家的油畫作品能夠產(chǎn)生更加深刻的認知，但是長時間的臨摹與借鑒使得我國的油畫技法與繪畫風格永遠落后其他國家，無法有效形成本國特色繪畫風格，這樣就使得我國的油畫作品的價值較低，在國際上無法產(chǎn)生相應的影響力，更不用說去跟世界上其他的油畫大師相媲美。

在經(jīng)歷了20世紀80年代的藝術(shù)改革后，我國的油畫領(lǐng)域步入了一個快速發(fā)展階段，我國對于油畫領(lǐng)域人才的培養(yǎng)也不僅僅局限于臨摹參考其他國家的優(yōu)秀作品與素材，而是開始嘗試花費巨資聘請其他國家藝術(shù)家與藝術(shù)教授來我國進行相應的油畫指導，培養(yǎng)重心從培養(yǎng)臨摹技巧轉(zhuǎn)向為培養(yǎng)油畫思想。這種培養(yǎng)方式的轉(zhuǎn)變讓我國新一代的年輕畫家有機會接觸到更多的西方思想，拓寬了我國畫家們的眼界，通過了解到西方國家當時的技巧與材料，不斷創(chuàng)新自己的畫作，我國的油畫領(lǐng)域達到了一個全新的高度。

在20世紀90年代后，我國對于西方油畫思想與技巧的學習也逐漸進入尾聲，我國自此開始了本國的油畫時代，我們開始自己研究油畫材料與油畫技法，進行從思想到技巧的多方面創(chuàng)新，全面提高了我國油畫整體質(zhì)量，并且對于油畫材料的性能進行了更加深入的探究。

近些年來，通過油畫發(fā)展的這一實例，使得其他藝術(shù)領(lǐng)域的大師也開始了不斷創(chuàng)新與研究，對于他們本領(lǐng)域的藝術(shù)材料進行深入思考，對于材料的使用方法也提出了更加多樣化的見解。通過與油畫的發(fā)展歷程相結(jié)合，融入本國的精神文化，力求探索出一條適合本國國情的藝術(shù)發(fā)展之路。

四、結(jié)語

綜上所述，我們不難看出油畫的技法變化與繪畫風格的發(fā)展會受到許多方面的影響，近些年來我國的油畫材料逐漸多樣化了起來，搭配上油畫發(fā)展至今誕生的多種繪畫技法，使得現(xiàn)在的油畫風格十分豐富。油畫技法與繪畫風格之間是一種相互扶持的關(guān)系，對于一個優(yōu)秀的油畫藝術(shù)家來說，必須要對于油畫技法有一個自己獨特的見解，熟知多種繪畫技法，創(chuàng)新繪畫思路，才能使得自己的作品與他人不同，只有這種作品才是有價值的作品。并且通過上文我們也得知了油畫材料的重要性，因此身為我國的油畫工作者，必須要對于油畫材料做到不斷推陳出新，這樣才能讓我國油畫藝術(shù)家們有更多的想象空間，才能使得他們想象的事物能夠更好地展現(xiàn)出來，我國的油畫藝術(shù)發(fā)展也會因此得到巨大提升，與西方國家的油畫藝術(shù)差距也自然會不斷減小。