動畫電影《千與千尋》色彩隱喻及其藝術效果解讀

郭子璇

動畫電影《千與千尋》在世界范圍內取得成果。這部電影背景為現代日本社會，講述少女千尋在靈異世界經過一系列事情拯救雙親的冒險之旅?！肚c千尋》在國內掀起熱潮，無數觀眾沉浸在電影世界中不可自拔，尤其是豐富的電影色彩令人遐想。

一、我國電影產業(yè)創(chuàng)作現狀分析

這里以主旋律電影為例分析：

（一）主旋律電影復蘇背景

經歷過多年的沉默，在人們幾乎快要遺忘主旋律電影的時候，主旋律電影又以新的定義重新出現。自2006年國家廣電提倡電影反應人性的真、善、美起，這為電影市場的發(fā)展打開了新的大門。隨著國家的不斷繁榮富強，關于偉大領袖的主旋律電影已經不適用于宣傳當今社會的主流意識，并且，隨著人民生活水平的提高，電影已然成為在工作之余放松減壓的娛樂方式，嚴肅的舊式主旋律電影已經滿足不了人們放松身心的需求，因此，這樣新式的定義讓主旋律電影有了喘息的機會。這些電影所表達的都是中華民族多年來的傳統(tǒng)美德，相比中學教材里的革命烈士人物更加的生動和形象，成功地感染了一大批新時期的觀眾，并獲得多個獎項。國產主旋律電影的復蘇不是偶然的，有其國內外深刻的社會經濟背景。

（二）主旋律電影復蘇特點

國產主旋律電影復蘇之后，在紅色命題不變的前提下，呈現了與以往不同的特點。與改革初期生搬硬套的說教模式影片不同，新時期的主旋律電影在題材上更加平民化，并加入了大量中國元素和商業(yè)元素。正是這些新特點，使得主旋律電影能夠成功地走進人們的視野，并得到持續(xù)性發(fā)展。

1.平民化趨勢

在舊時期的主旋律電影中，高大光輝的偉人形象頻發(fā)出現，給觀眾已經帶來了審美疲勞，新世紀的主旋律電影推陳出新，彌補以往的不足，將視角開始集中在電影平民化上，給人耳目一新又親切的感覺。

2.中國化元素

2009年以來的國產主旋律電影還有一個極為重要的特點——中國元素的突出。在舊式的主旋律電影中，這類影片幾乎很少涉及中國最有象征性的幾個元素，京劇、書法、中國功夫、旗袍、茶文化等等，這些都是帶有強烈中國色彩的元素。

3.商業(yè)化元素

新時期的國產主旋律電影不再一味刻板生硬地對人物以及劇情進行塑造，為了迎合新時期觀眾的口味，主旋律電影在原影片基調不變的基礎上加入了大量的商業(yè)元素，使得電影更加生動，人物更加豐富，讓觀眾擺脫對主旋律“死氣沉沉”的刻板印象，更樂于接納主旋律電影。電影《建國大業(yè)》是主旋律與商業(yè)相結合的一個重要突破，該片內容以主旋律為基調，同時又運用了前所未有的商業(yè)手段。

二、色彩隱喻在動畫電影《千與千尋》中的作用分析

電影色彩的應用可以為電影形成好看的色彩空間和外包裝，從而滿足觀眾視覺上的享受和要求，而且能更好地塑造電影人物形象，揭示整部影片主題?！肚c千尋》色彩隱喻及藝術效果分析如下：

（一）電影中紅色隱喻

《千與千尋》動畫電影中紅色隱喻代表為千尋和坊寶寶的紅色服飾。電影一開始，主角千尋身著灰白、草綠色的休閑裝，給人一種清新活潑、具有生命力的少女感，夾雜著懶散的孩子氣。一次搬家過程中千尋和父母不小心進入到一個神秘小鎮(zhèn)中，父母因為誤食神廟食物被變成豬。這一突然變化讓小女孩千尋手足無措，驚慌之間進入到神靈浴場-湯屋中，在這里面如果不工作就會被變成各種動物。千尋通過犧牲真名的代價獲得打雜工作，開啟了自己的歷練之旅，主角身上服裝顏色也變成紅色。

紅色作為被人類廣泛使用的主要顏色，憑借自身鮮艷與明麗的特點，給人強烈的視覺沖擊。結合人類經驗分析，紅色直接代表著動物性征和血液顏色，原始人發(fā)現血液是紅色的，人或動物失去血液后就會喪失生命，因此紅色又代表著活力、生命力。同時，對火的崇拜也成為對紅色認知的主要來源。電影中瘦小的千尋開始工作：洗地、搓背、端食物等，她一視同仁對待骯臟的河神，教化孤獨的無臉男，解除白龍身上的魔女封印。整個過程中千尋逐漸變得堅強、勇敢，個性升華與紅色服飾相互映襯。這里紅色彰顯生命力，迸發(fā)出自強不息、堅韌不拔的正面寓意。

影片中坊寶寶在出場時穿著一套紅色服裝，這和他所塑造的人物性格相呼應?，F實生活中，人一旦氣憤就會面紅耳赤，血壓升高，而坊寶寶的紅色衣服就從側面反映出他的人物性格，即暴躁易怒。坊寶寶穿著一件鮮紅肚兜，肚兜上面印著“坊”字，雖然整個人物屬于大塊頭形象，但作者卻給了他一副單純的嬰孩面容。他不但喜歡玩具和枕頭，而且一不順心就哭鬧，喜歡將人囚禁起來折磨。所以，影片中的紅色還隱含著人物性格中的刁蠻、霸道和不講理等負面隱喻。

（二）電影中白色隱喻

根據現代人生活體驗，白色有雪花、云朵、霧水等物，意味著白色代表著空白、冷漠及無知。《千與千尋》動畫電影中白色代表就是湯婆婆的助手——身著白色和服、不茍言笑的少年，看似來去自由，但實際上經常做一些蠅營狗茍的勾當以迎合貪欲，對老魔女的命令無條件服從。白龍性格冷傲，早年為了修煉魔法犧牲真名，卻失去了回家的路，直到千尋說起自己幼年落水經歷，白龍才想起自己的過去，變回人形想到自己的真名——賑早見琥珀川。這里白色代表著愚忠、冷傲及迷茫。

靈異世界中小白龍與千尋相遇，激起了小白龍內心深處的善良本性。在整部電影的開頭部分，千尋自父母遇險后就一直孤苦無依，通過白龍搭救才來到浴池，這就彰顯出白龍的善良秉性；偷竊時身負重傷，康復后白龍幡然悔悟向錢婆婆認錯，體現出白龍的性格坦誠。根據人類經驗，白天指的是日升到日落這段時間，白色也代表著日光，就像陽光普照讓世界充滿光明。因此，《千與千尋》中白色也代表著善良、正義及真誠。

（三）電影中黑色隱喻

夜幕黑沉，不僅吞噬了一切喧囂熱鬧，同時與白晝相區(qū)分，因此黑色給人一種簡約、純粹、厚重感，包含智慧。在整部影片中，最典型的代表人物就是鍋爐爺爺，他雖然一臉絡腮胡，身形佝僂，但一副黑色眼鏡卻襯托出他的智慧和飽經滄桑。他有六條黑色手臂，而且可以任意伸縮，他還擔任著浴場主管，掌握著所有熱水和藥材。雖然表面看似不近人情，老頑固一枚，實則內心柔軟，古道熱情。他拒絕了千尋想在浴場謀職的請求，卻尋好友掩護千尋，幫其尋找湯婆婆獲取那一線生機；在千尋伺候河神洗浴時，是鍋爐爺爺從旁傾力相助，才使千尋大出風采，受湯屋所有人看重和尊敬；在小白龍身受重傷，危在旦夕時，是鍋爐爺爺在旁守護，且贈予千尋自己珍藏已久的車票，使其能夠將小白龍偷取的印章物歸原主，化解兩者間的恩怨。由此可見，在影片中黑色包含沉穩(wěn)內斂之意，暗指人心懷赤子之心，大智若愚。

三、動畫電影創(chuàng)作中色彩隱喻的藝術效果分析

（一）激活觀眾感受力

電影是創(chuàng)作者表達內心思想和情感的重要載體，而色彩語言因為本身的隱喻性，有助于創(chuàng)作者傳達自身觀點、情感和意識。而且電影創(chuàng)作并不是簡單的模仿，需要以創(chuàng)作者主觀意愿為基礎，通過對各種元素加以整合，最終創(chuàng)作出直擊觀眾心靈的影片故事。

仔細觀察，每部電影中都包含著創(chuàng)作者內心主觀情感。而這些情感的體現，主要通過電影中色彩搭配展示。對于人物形象、衣著的選擇，本身就是創(chuàng)作者一種主觀行為。于影片而言，創(chuàng)作者直接通過色彩搭配和應用，為廣大觀眾產生視覺上的沖擊力，以此提升影片和人物形象的表現力。

（二）提升觀眾想象力

對于電影創(chuàng)作來說，顏色的搭配和應用為電影所表現的主題內容奠定基調，在裝飾的同時起到一定點題作用。特別是平面色彩的搭配，通過色彩間的分割和重組，達到不一樣的表現效果，但卻又能奇跡地保證整部影片的協(xié)調性和統(tǒng)一性，以此展示出色彩在影片裝飾中的作用。實際上，在動畫電影創(chuàng)作過程中，很多內容的表現看似天馬行空，但其本身卻蘊含了一定寓意，包含了作者的創(chuàng)意，為影片思想的表達提供保障。

（三）彰顯人物個性

通常，色彩語言的應用都是為了表達一些隱含的象征內容，這是顏色使用的共性。在不同設計領域，顏色的使用和搭配給人以不同的感受，所以在創(chuàng)作過程中，合理的顏色搭配和使用，不僅能提升作品的表現力，同時給人以心理暗示，提升電影的象征意義。在電影動畫創(chuàng)作中，色彩的隱喻作用一直被沿用，而且很多導演、創(chuàng)作者在顏色搭配過程中，都會對其象征內容加以考量，以此提升影片的內涵。

（四）升華主題思想

立體化的色彩語言能夠降低整部影片的明暗對比，使其保持協(xié)調性和一致性。所以在動畫電影創(chuàng)作中可以利用色彩的直觀性為廣大觀眾營造一種視覺上的震撼感，擺脫傳統(tǒng)構圖和具象搭配上束縛，利用色彩豐富、對比鮮艷的顏色搭配表達自身思想，傳遞個人情感。但在具體創(chuàng)作時，色彩語言的應用并不能直接通過色彩的使用實現，其中具有一定藝術性和內涵性。而抽象表達需要對語言圖像等進行提煉，使其在表達上更加簡單、深刻、直觀。另外，在電影表現上，導演也會將自己的思想隱含在色彩和線條中，想要真正發(fā)現并理解，需要觀眾仔細觀察，認真品味，而且對其能力和素養(yǎng)也有一定要求。

四、結語

總之，《千與千尋》動畫電影中色彩蘊含著豐富內涵，就像一個個跳動著的音符彰顯出不同的內容。通過各種色彩調動受眾的心弦，提高視覺感受，給人留下深刻的印象。