《第一次攜手》創(chuàng)作談

王野翔

《第一次攜手》是受廣州畫家翟書同、劉魯新之邀共同創(chuàng)作的，以前我曾畫過同一題材的作品，但構(gòu)圖與表現(xiàn)形式略有不同。這件作品參加了由中宣部、中國文聯(lián)、財(cái)政部、文化和旅游部主辦，中國美術(shù)家協(xié)會承辦的“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”作品展。自2019年領(lǐng)受創(chuàng)作任務(wù)以來，該作品草圖幾易其稿，正稿創(chuàng)作也經(jīng)過了幾次大的修改調(diào)整，下面談一下我們這幅畫的創(chuàng)作經(jīng)歷。

一、深入學(xué)習(xí)，了解歷史事件

20世紀(jì)初，華夏大地遭受帝國主義列強(qiáng)的侵略和北洋軍閥的獨(dú)裁統(tǒng)治，民生凋敝，滿目瘡痍。中國共產(chǎn)黨成立以后，領(lǐng)導(dǎo)工人運(yùn)動救國圖存，掀起中國工人運(yùn)動的第一次高潮，卻受到北洋軍閥的血腥鎮(zhèn)壓。革命先驅(qū)孫中山先生及其領(lǐng)導(dǎo)的國民黨在多次革命失敗后充分認(rèn)識到依靠軍閥取得民主革命勝利是不可能實(shí)現(xiàn)的，必須尋找新的同盟和新的出路。1923年6月12日至20日，中國共產(chǎn)黨在廣州召開第三次全國代表大會，參考共產(chǎn)國際的意見，討論并決定與國民黨合作，確定建立革命統(tǒng)一戰(zhàn)線的理論。1924年1月20日至30日，中國國民黨第一次全國代表大會在廣州召開，大會通過了接受共產(chǎn)黨員和社會主義青年團(tuán)員以個人身份加入國民黨的決定，確定聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工的三大政策，對國民黨進(jìn)行全面改組。共產(chǎn)黨員李大釗、譚平山、毛澤東、林祖涵、瞿秋白等十人被選為國民黨中央執(zhí)行委員或候補(bǔ)執(zhí)行委員。在國民黨中央黨部擔(dān)任重要職務(wù)的共產(chǎn)黨員有：組織部長譚平山，農(nóng)民部長林祖涵，宣傳部代理部長毛澤東等。隨后，在全國大部分地區(qū)建立了國共兩黨共同參與的各級國民黨黨部。國民黨被改組為工人、農(nóng)民、城市小資產(chǎn)階級和資產(chǎn)階級民主革命聯(lián)盟的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。國共合作創(chuàng)建黃埔軍校，開辦農(nóng)民運(yùn)動講習(xí)所，共同發(fā)動旨在消滅反動軍閥的北伐戰(zhàn)爭。國共“第一次攜手”，對中國新民主主義革命具有重大意義，其前期基本上推翻了北洋軍閥的反動統(tǒng)治，沉重地打擊了帝國主義的侵略勢力，也在一定程度上宣傳了中國共產(chǎn)黨的綱領(lǐng)，擴(kuò)大了中國共產(chǎn)黨在群眾中的影響。第一次國共合作雖在后期因國民黨右派的反動叛變等諸多原因宣告失敗，卻使中國共產(chǎn)黨組織在失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，糾正了右傾機(jī)會主義的錯誤路線，并在斗爭中掌握了部分革命武裝，為中國革命的繼續(xù)前進(jìn)奠定了基礎(chǔ)。

二、實(shí)地勘察，開拓創(chuàng)作視野

領(lǐng)會了作品所要表達(dá)的主題，便需要深入生活，搜集相關(guān)創(chuàng)作的素材，翟書同、劉魯新工作生活于廣州，得天時(shí)地利條件，曾先后多次到國民黨一大舊址——原廣東高等師范學(xué)堂鐘樓底層禮堂參觀。會址的建筑保存完整，禮堂內(nèi)仍保留了會議的場景。置身其中聆聽孫中山先生原聲錄音，仿佛穿越時(shí)空隧道，回到那個激動人心的歷史時(shí)刻。會場內(nèi)保留的歷史圖片資料和文物，為我們提供了珍貴的創(chuàng)作素材。經(jīng)反復(fù)思考和仔細(xì)探討，我們選取了一大舊址中的部分場景作為畫面背景，在創(chuàng)作時(shí)根據(jù)構(gòu)圖需要對建筑形制進(jìn)行了適度夸張。通過查閱歷史資料并進(jìn)行深入了解，對比國共雙方人物在當(dāng)時(shí)的歷史地位和做出的貢獻(xiàn)，將兩黨重要的歷史人物合理安排在畫面之中。

三、精雕細(xì)琢，實(shí)現(xiàn)作品價(jià)值

創(chuàng)作這幅作品首先遇到的問題是要找到一個切入點(diǎn)，選擇代表們在簽到臺前的瞬間作為構(gòu)圖的場景，源起于國民黨一大舊址的一件歷史實(shí)物——簽到名單。而第一次國共合作涉及的歷史人物眾多，我們則選取了其中最有代表性的人物并反復(fù)推敲他們的排列順序，畫面以孫中山和李大釗為中心，國共兩黨代表及共產(chǎn)國際代表依次在畫面中排開，左側(cè)穿插衛(wèi)兵的背影和南方特有的植物。構(gòu)圖采取平視的方式，以期讓觀眾獲得身臨其境的感受，而在人物形象的刻畫上，從素材收集時(shí)，就注重選擇最具本人形象特征的照片進(jìn)行提煉概括，強(qiáng)化不同人物的性格特點(diǎn)。力求表現(xiàn)出革命家為復(fù)興中華高瞻遠(yuǎn)矚的雄才大略，營造崇高和肅穆的氛圍。會場背景的處理，通過多個建筑結(jié)構(gòu)的豎線條重復(fù)，豐富畫面。以圓拱門的弧度突破直線的單一，為畫面增加層次感?；⌒伍T廊和斜穿過會場的一束亮光，既象征著中國革命的曙光，也為打破畫面沉悶營造出明快的節(jié)奏。