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一張椅背呈橢圓形，富有路易十六時期風格的座椅就像一條暗線，串聯(lián)起一間偉大的時裝屋不同時期的風向。20世紀40年代，一代法國時裝設(shè)計師們突破禁錮，將時裝工藝與廓形化繁為簡，一齊定義了現(xiàn)代主義時裝。這一源頭可追溯至路易十六時期由工匠們精雕細琢的披肩華服與定制家具。Dior在這一歷史脈絡(luò)中，卻有著更加深遠的線索。最初，Christian Dior先生將橢圓背椅置入秀場;在品牌位于巴黎蒙田大道的店鋪中，座椅則被裝飾以蝴蝶結(jié)靜默待客，繼而啟發(fā)了后續(xù)經(jīng)典的Diorama與Diorissimo香水瓶身設(shè)計。一張隱藏在紛繁情境里的座椅，看似普通，卻影響深遠。時間拉回當下，Dior向全球十七位設(shè)計師、建筑師和藝術(shù)家發(fā)出邀請，重新演繹這把經(jīng)典的橢圓背椅，并在米蘭設(shè)計周期間一齊亮相。

創(chuàng)作者們來自不同國家，亦成長在不同的時代和文化背景中。這樣一場基于一件經(jīng)典坐具的闡釋和演繹，也讓觀者概覽到一幅充盈的時代景象——透過設(shè)計師們的演繹，技術(shù)與工藝的更迭、情感和科技等隱性的思考可見一斑。曾與Dior Maison合作的DimoreStudio保持了橢圓背椅經(jīng)典的形制，并以Dior經(jīng)典的黑白線條賦予椅背圖騰;佐藤大引領(lǐng)的Nendo延續(xù)工作室歷來的巧妙手法，橢圓椅背被“隱藏”，椅背圍繞鏤空的橢圓形向兩側(cè)延展，與椅座、椅腿融合一體，圍合起半透明的座位空間。設(shè)計師India Mahdavi沿用了橢圓背椅的經(jīng)典邊框骨架，椅背與椅面的襯面則成為展現(xiàn)紡織工藝的載體，來自印度克什米爾的傳統(tǒng)刺繡工藝賦予了作品明快的圖案——路易十六時期的座椅原型不經(jīng)意融入東方風情。而設(shè)計師Constance Guisset素來擅長在功能性器具中注入敏感和柔美，原本被人正襟危坐的橢圓背椅變成了輕巧卻不失穩(wěn)重的折疊椅，從20世紀末速食店到大街小巷流動的便攜折疊椅與“權(quán)力之座”合二為一，恰似對新時代的隱喻。視覺藝術(shù)出身的設(shè)計師 Pierre Charpin的演繹則趨向抽象，橢圓背椅被提煉成簡明的線條，以鋼與黑漆樹脂塑成輪廓。椅面上覆蓋了一層鏡面，他希望由此邀請人坐下或觀察，就像時裝語境中自我身份的凝視。設(shè)計師 Sam Baron 的設(shè)計主題則承啟于疫情，橢圓背椅成為一系列滿足人們玩耍、歡愉和互動的游樂設(shè)施中的重要“坐具”部分。他在創(chuàng)意機構(gòu)Fabrica擔任多年設(shè)計總監(jiān)，“Dior會先讓我想到花園，因此我想鼓勵人們在戶外歡聚”。路易十六時期的典型座椅意外地轉(zhuǎn)變?yōu)椴坏刮贪愕能E蹺板座椅、秋千和長凳，趣味和分享最終成為了它們的主要功能。

作為來自中國的創(chuàng)作者，MAD建筑事務(wù)所創(chuàng)始人、主持建筑師馬巖松也受邀參與這場創(chuàng)作。馬巖松的演繹反而呈現(xiàn)了一個“去國界”的視角，作品呈現(xiàn)出更加集體式的未來主義傾向?！拔蚁Ｍ蹲较陆?jīng)典的橢圓背椅穿越時空的一個‘片段，從過去飛向未來時的一種形態(tài)”，馬巖松的作品其實是對一場虛構(gòu)動態(tài)的定格。“我的工作常起始于對未來的展望，對于這把經(jīng)典的座椅，我也試圖想象它在未來會是什么模樣”，最終，這張在歷史中不斷被繼承的椅子以新技術(shù)手段呈現(xiàn)了一種未來的面孔，以聚氨酯材料3D打印制作，手工涂漆完成?；蛟S這把椅子乍看之下與MAD那些聞名的建筑項目如出一轍——但這顯然是視覺層面的感受，正如視覺僅僅是建筑的一層表象，結(jié)構(gòu)、敘事、使用者的情境、工作手法才是藏在表象下的真章，在這層意義上，作為一種生活的“容器”，時裝與建筑是同道的。當一件事物能夠超脫時間而存在，繼而不斷被人演繹與發(fā)展，它便成了一種文化本身。正如馬巖松所說，“在我眼中，橢圓背椅是一種永恒的事物，充滿辨識度，世代相傳;Dior自身也象征著永恒，這賦予了品牌獨一無二的機會，是跨越時空，也是和更多人對話的機會?！?p>