《冬雪》

選自《冬雪》。葉文龍 攝

《冬雪》作為葉文龍“新山水”創(chuàng)作系列中的一個(gè)特殊項(xiàng)目，2016年啟動(dòng)至今整整五年并依舊“在路上”，西藏、黃山、日本，橫跨數(shù)萬(wàn)公里的跋涉，只為追蹤一年中最短暫的特殊時(shí)刻。“雪”這不可捉摸的精靈，在他的鏡頭下幻化成極具東方山水意象又充滿(mǎn)理性哲思的形象，它們莊嚴(yán)而肅穆，自足而圓滿(mǎn)，傲立寒冬，散發(fā)著卓而不群的光芒。葉文龍的《冬雪》一經(jīng)問(wèn)世，便獲得贊譽(yù)無(wú)數(shù)，曾獲第12 屆中國(guó)攝影最高個(gè)人成就獎(jiǎng)金像獎(jiǎng)（作品之一），2018年平遙國(guó)際攝影節(jié)“優(yōu)秀攝影師”獎(jiǎng)，并于2019年在法國(guó)巴黎盧浮宮foto fever攝影博覽會(huì)、2019年和2020年美國(guó)洛杉磯攝影博覽會(huì)展出，2021年在法國(guó)Paris XII 畫(huà)廊展出，成組作品被藏家們收藏。

《冬雪》是葉文龍最不經(jīng)雕琢的作品，是觀念與景物融合的極致之作。為追求作品中的“心境”與“靈境”，作者舍棄了畫(huà)面與結(jié)構(gòu)的宏大敘事，在一定的“限定”來(lái)達(dá)到聚精會(huì)神的目的。在人與自然關(guān)系的表現(xiàn)上，他對(duì)拍攝對(duì)象以審美之心去刻畫(huà)局限，在對(duì)環(huán)境和情景升華中做出了考究莊重的安排。仔細(xì)去體悟《冬雪》，你分辨不出他拍的是一株樹(shù)枝還是一片森林，在鏡頭前，物體的大與小、遠(yuǎn)與近、實(shí)與虛并無(wú)實(shí)質(zhì)性的區(qū)別，拍攝的，恰恰是不可言說(shuō)的部分。

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

選自《冬雪》。葉文龍 攝

與以往作品不同的是，作者在作品中強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)時(shí)間概念。先是用數(shù)千分之一秒的高速閃光去凝固瞬間，然后用幾分之一秒的慢門(mén)記錄下雪絲的軌跡。一快一慢兩個(gè)雪景與常見(jiàn)的雪不同，顯得更為密集。其中作為前景的雪被人造光源照亮，成了與景物同樣重要的主角，作者用一道光提振了景物靈動(dòng)的一面，同時(shí)也暗示著此時(shí)此刻的特殊。人造光的加入，使飛雪與背景分離成兩個(gè)不同的空間，相互交錯(cuò)又彼此融合，雪不僅交待了季節(jié)、環(huán)境，更是拓展了作品的內(nèi)涵與框架。有些畫(huà)面中高光與暗調(diào)的對(duì)比，使得作品在影調(diào)中呈現(xiàn)出極大的反差，游離在畫(huà)面間的詩(shī)意與哲學(xué)意味更是躍然紙上。

《冬雪》是靈境與智性的完美結(jié)合，高科技的加入使得作品區(qū)別于傳統(tǒng)山水?dāng)z影，人工光線削減了畫(huà)面原有的靜謐感，反而突顯出超現(xiàn)實(shí)的意境，這個(gè)世界由雪、景物與觀者共同組成，閃光燈像一條線索，牽引著目光由遠(yuǎn)及近地深入到畫(huà)面之中。作者對(duì)光線和現(xiàn)場(chǎng)氛圍的把控的高超技巧賦予了景致“人格化”的魅力，松、柏、巖石、溪流、山林，個(gè)個(gè)被賦予了象征意義，在歷史長(zhǎng)河中不乏有他們的身影。有些松造型奇特，既有紀(jì)念碑式的孤絕超拔，也有西方哲人般的智識(shí)與冷靜。影像的組合像是各具靈魂的高士群像，或謙和、或靜默、或放達(dá)、或狂野、或肆意，影像凝結(jié)了千言萬(wàn)語(yǔ)，每一張畫(huà)面都呼之欲出——在漫天飛雪中，山林如皴似擦，情緒排山倒海，分不清古今東西，唯怔怔在原地，難以言說(shuō)，不知所措。

冬雪在極寒的季節(jié)到來(lái)，它們不可期待，來(lái)不及逗留又將融化。它們與人的相遇也似“凡事都有偶然的湊巧，結(jié)果卻又如宿命般的必然”。葉文龍拍攝冬雪，曾數(shù)次路過(guò)黃山腳下卻放棄拍攝，他背負(fù)沉重的攝影器材尋找心目中的意象，如不符心境絕不按下快門(mén)。這些作品是興之所至，也是匠心獨(dú)運(yùn)，有許多閃爍著東西文化交融的神來(lái)之作，也是他在“新山水”創(chuàng)作的道路上不斷突破自我的部分。有些畫(huà)面看似毫無(wú)構(gòu)圖與章法，雪花密密麻麻、枝葉斜風(fēng)勁舞，但偏偏這樣的作品突破了傳統(tǒng)山水?dāng)z影的桎梏，讓我們?nèi)ジQ見(jiàn)人生際遇的無(wú)常和不可名狀的內(nèi)心波瀾。

因此，觀賞《冬雪》需要兩種不同的態(tài)度：一種是介入，一種是抽離。介入是與作者的心境同頻共振，隨物賦形，感受其身處其中的境遇;抽離是神游圖像之外，在歷史、現(xiàn)實(shí)或未來(lái)中找尋影像存在的線索或意義。葉文龍帶著他的《冬雪》綻放世間，它昭示著人心，也刻畫(huà)著人性，它是當(dāng)代東方山水?dāng)z影的反思與人文精神之作，也是極具東方意境的作品。期待隨著《冬雪》創(chuàng)作的深入，遇見(jiàn)越來(lái)越多的精彩。