園林景觀設(shè)計中光影的應(yīng)用實踐分析

李子娟

（福建怡閩風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計有限公司，福建福州 350001）

從平面結(jié)構(gòu)和立體結(jié)構(gòu)的不同角度來看，光都屬于最基本的元素，光和影相輔相成，對人的視覺造成一定刺激，同時也會從知覺層面進入人的心靈深處。對于光影不同方式的利用也能帶來不同的感受，所以光影的重要性不言而喻。光影的設(shè)計在園林景觀設(shè)計中是重要的分支之一，其豐富了園林景觀的層次又拓寬了人的視野，與中國傳統(tǒng)的建筑山水等相互映襯形成獨特的古典美學(xué)。所以光影的應(yīng)用在園林景觀設(shè)計中逐步占據(jù)重要的地位，具有更多藝術(shù)的渲染。

1 相關(guān)概念的提出

在園林藝術(shù)概念中，園林空間屬于最基本的概念。與建筑空間相比，園林空間較為復(fù)雜多樣化。園林空間一定程度上是開放性的，與自然環(huán)境相輔相成，屬于人們在休閑時放松的場所，在對它進行設(shè)計時必須講究藝術(shù)性和自然之感，所以在設(shè)計過程中應(yīng)更柔和，配合各種自然環(huán)境，增添獨特的色彩，體現(xiàn)最自然的感受。光影設(shè)計主要由光源，光及影子自身性質(zhì)并結(jié)合變化所構(gòu)成的動態(tài)形象，引發(fā)強烈的視覺刺激及內(nèi)心的反射。光影的概念較為復(fù)雜，具有不同的形式，比如在水中或者鏡中形成的鏡像倒影，或是在光線與物體的配合中形成的投影。有光才有影的存在，兩者蘊含著中國古典哲學(xué)的意境。光影具有其特定的特征，如強弱的變化、色彩的變化、方向的變化、時間的變化及地理位置的變化都會體現(xiàn)其有所差異。而在中國古代，不同的歷史年代也有不同的意蘊［1］。

2 光影在園林建筑空間中的應(yīng)用

光與影的存在在哲學(xué)上是相互統(tǒng)一的，無論是在繪畫、書法或者攝影等方面都應(yīng)用廣泛。光與影是一種美學(xué)中的基本存在，使人對空間有了新的感知和了解，增強視物的立體感，增添園林藝術(shù)的色彩。光影在自然園林中具有廣泛的應(yīng)用，刺激人們視覺的同時使空間更加明亮，使人對于空間的感知更加深刻。光影不僅體現(xiàn)在視覺上的不同，同時與空間相互配合營造出極強的領(lǐng)屬感。如果空間缺少了光影就會失真，導(dǎo)致空間充滿了一種工業(yè)氣息，而缺少藝術(shù)欣賞的價值。光影能夠為建筑增添熱情和活力，尤其是我國蘇州古典園林中保留了傳統(tǒng)的設(shè)計構(gòu)筑，使得光線通過門窗進入建筑內(nèi)部，從而擁有特定的神秘感和審美效果［2］。

2.1 光影在園林造景元素中的應(yīng)用

蘇州有一座“梧竹幽居”，其中的梧桐與竹子的設(shè)計含義除了園中的景觀概述之外，還有一種含義是通過詩句引用而來的，即“蕭條梧竹下，秋物映園廬。陰苔生白石，時菊覆清渠?！痹谔扑螘r期，造園成為文人墨客們的普遍追求，而對應(yīng)地描寫這些園子的詩句也隨之出現(xiàn)，如“明月松間照，清泉石上流?！薄笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！边@些詩句都是描寫植物及光影造成的美景。在古典園林當(dāng)中，主要的建設(shè)方向就是通過景觀與光影的共同作用來形成一種更加復(fù)雜的意境，并且這種意境并不是永恒不變的，隨著時間、空間的轉(zhuǎn)變，意境也在不斷地更新與提升。在人工山水園林中，或許遠遠沒有傳統(tǒng)古代那樣高度的美妙重現(xiàn)，但設(shè)計師仍然可以通過借鑒倒影、漏窗、樹影、山石等元素，呈現(xiàn)出富有層次感的、充滿古典美的景觀［3］。

2.1.1 倒影

倒影往往體現(xiàn)了以小見大的手法，能夠在有限的園林景觀內(nèi)創(chuàng)造無限的視覺和留白，擁有一定的對稱美學(xué)。利用水面倒影，能夠?qū)⒖臻g延伸，增強立體的效果。

2.1.2 鏡借

在鏡中應(yīng)用虛化的景色也能擴大空間感，這一點不僅多運用于室內(nèi)設(shè)計，同樣也應(yīng)用于園林的設(shè)計，不僅增添景物的層次感，還能增添文學(xué)氣息。

2.1.3 漏窗

漏窗的光影能夠賜予園林空間對比和變化，增添空間的動態(tài)性。尤其是四時之景不同，進行季節(jié)的比較。開設(shè)的鏤空花窗也富有影視效果，使園林更加有豐富有層次，賦予園林古典美。

2.1.4 樹影

在被光線照射之后，景物將會被映照出更加明亮的輪廓，此時主體與背影之間通過這種方式得以分開。同時光線入射角越小，則逆光效果也就越好，隨著時間的逐漸變化，光影也發(fā)生隨之而來的轉(zhuǎn)變。比如說在日出時分和日落時分，此時光線接近平行，能夠?qū)⒐庥盁o限地放大，放在人們的身后、身前亦或者直接讓人們身處在光影當(dāng)中；樹影的好處在于其他景觀的透明度處于固定的狀態(tài)，而樹木則截然相反，樹木的樹枝、樹葉、花等都擁有著不同的透明度，如果此時空氣中彌漫著灰塵、水汽，還將會帶來更加復(fù)雜的感受與效果。在園林這樣一個四維空間中，時間的變化極其重要，如果在正午時間，在樹影下能夠感受到的是一種更加通透的光影體驗感受，這一感受很多時候會讓人對景觀產(chǎn)生更加直觀的了解。作為一種抽象概念，光影的展示需要媒介的存在，而樹木就是一種最好的媒介方式，時間的交替及生命的變化讓光影與樹木互相輔助、互為主體。除了一天之內(nèi)時間的變化，還有一年之內(nèi)的四季變化等，這些變化都會帶來完全不同的景色感受［4］。

2.2 光影在現(xiàn)代園林中的應(yīng)用

光影在現(xiàn)代園林中仍然占據(jù)著重要地位，它的應(yīng)用非常廣泛，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)景色營造與現(xiàn)實利用，還可以進行觀賞和展覽。光影的藝術(shù)價值和欣賞價值非常豐富，在設(shè)計過程中廣泛運用更能增添古典與神秘的色彩，尤其是光從屋檐下投射的暗影，再通過門窗進入建筑物，錯綜復(fù)雜中又流露著一種簡單的韻味。光影在廣泛應(yīng)用中體現(xiàn)了多種功能。1）吸引視線，在光的明暗交界處有劇烈的對比、分層次地進行山水的變化等，吸引人們的注意力，使人從心理層面上予以關(guān)注。2）光影變化影射出樹木和建筑的一個側(cè)面，仿佛人們在另一個角度可以觀察到全貌。3）渲染人文氣氛，不由自主地想到許多文學(xué)作品，使人內(nèi)心感受到靜謐的氛圍和愉悅的感受［5］。

3 光影在現(xiàn)代園林景觀應(yīng)用中存在的問題及對策

3.1 對藝術(shù)理論的不重視

光影藝術(shù)能夠很好地發(fā)揮園林之美，更好地表達設(shè)計的觀念，從而由內(nèi)而外地展示出它整體的樣貌。在現(xiàn)代園林景觀中，很多設(shè)計只追求效果，而忽略了其中的內(nèi)涵，對于專業(yè)知識及理論的掌握往往浮于表面，使得光影設(shè)計的門檻越來越低，不能夠深入地被探討，光影景觀價值大大降低。因此，光影藝術(shù)設(shè)計應(yīng)和真正的藝術(shù)一樣發(fā)揮更多的功能，更加注重人文和藝術(shù)精神上的享受。

3.2 對意境氛圍的忽視

美國建筑師約翰·波特曼曾說過：“一個空間周圍的光線能改變整個環(huán)境的性格?！鼻缣旃庹粘渥悖参锍尸F(xiàn)出清晰生動的色彩和質(zhì)感；陰霾時光線微弱，雨霧中自然光沒有明確的方向，被水霧遮擋的光線無法形成反射和折射，植物的質(zhì)地和色彩無從展現(xiàn)，反而營造出一種朦朧美。藝術(shù)的氛圍應(yīng)該是各具特色的，而不應(yīng)該千篇一律模仿、同質(zhì)化。如果利用一個模板堆積出很多表面的形式，就是舍本逐末了，因此真正優(yōu)秀的光影設(shè)計及園林景觀應(yīng)該是從傳統(tǒng)優(yōu)秀的藝術(shù)作品中汲取靈感，充分體現(xiàn)我國園林的古典美，而不是隨意的雜糅和拼盤，失去了靈魂。

3.3 地域特色不明顯

園林景觀的設(shè)計需要配合自然環(huán)境，例如春夏秋冬各個氣候的變化使得園林在內(nèi)涵上體現(xiàn)出不同；地域建筑結(jié)合雨、風(fēng)、雪的特點而有不同的表現(xiàn)；因此，地域性的差異往往豐富了多樣化的景觀，如果盲目地復(fù)制或者模仿，就會失去特色。當(dāng)前的園林景觀設(shè)計仍然趨于同化、趨于平庸，要發(fā)揮其特質(zhì)，應(yīng)深入挖掘本土中最優(yōu)秀的文化和建筑，在傳統(tǒng)文化中尋求古典的源泉，利用各個地方不同的特點進行創(chuàng)新和改進［6］。

4 結(jié)語

光影的利用不僅是簡單的元素堆砌，或者光和影自身的性質(zhì)，而是設(shè)計的創(chuàng)意及人們內(nèi)心豐富的感受，這是相輔相成和相互配合的，必須將光影的可塑性充分有效地利用，從而營造出豐富多彩的意境，才能將光影之美、園林之美和傳統(tǒng)文化傳承下去。