論紫砂壺“漢方一式二式”的工藝技巧和文化內(nèi)涵

潘 進(jìn)

我們國家是世界上最早種植茶葉的國家，我們的祖先發(fā)現(xiàn)了茶葉的藥用功效以后，在生活之中也大力的推廣健康飲茶，到今天已形成了包羅萬象的茶文化，成為了我們傳統(tǒng)文化之中重要的組成部分?！笆篱g茶具稱為首”的紫砂于是就成為我們茶座之上不可或缺的重要角色，紫砂的故里宜興位于長江三角洲的幾何中心位置，天目山脈從南部穿越，太湖西岸波光粼粼，茶園飄香，在山水相依的地理條件之下，蘊藏著豐富的紫砂泥料，經(jīng)過宜興紫砂匠人世世代代的傳承和發(fā)展之后，紫砂藝術(shù)帶給我們的不僅僅是實用的飲茶體驗，更多的是精神的寄托和情感的折射，讓我們在欣賞紫砂技藝手作之美的同時，能夠體會到其中的文化內(nèi)涵。

我的這組紫砂作品《漢方一式二式》采用了優(yōu)質(zhì)原礦底槽清全手工精心摶制而成，一把設(shè)計制作容量為120毫升，一把為160毫升，這樣大小的方器本身在制作的過程之中就具有非常大的挑戰(zhàn)，可以說把作者多年全部的實踐經(jīng)驗和工藝技巧都融合在這兩把壺中，令人觀之嘖嘖稱贊。紫砂壺漢方式盛行于乾隆年間，端莊肅穆﹐雍容大度﹐頗有大家氣派﹐為紫砂壺的經(jīng)典款式，恰到好處地演繹了剛與柔、儒雅與溫婉相結(jié)合的美，受到了壺友們的廣泛關(guān)注和歡迎，一直到今天依然是方器類型里面主要的類型之一。大壺壺身為正方形四方狀，表現(xiàn)出一種恢弘的氣度，壺身線條挺括，勾勒出虛靜的禪意﹐點線面的整合在律動中表現(xiàn)出視覺審美效果的放大，一任的襟度灑脫﹐意氣瀟爽。小壺壺身則是長方形四方狀設(shè)計，造型健雅古拙，色澤自然生動﹐整器經(jīng)典元素相互融合，又各自出彩，不覺直楞唯有高古厚重之氣，端莊剛毅﹐落落大方。二者的流，把，鈕，壺身各部位剛與柔、靜與動、顯與隱、呼與應(yīng)、虛與實，在壺中尋找著各自的對比關(guān)系﹐整器遠(yuǎn)觀隱隱散發(fā)出磅礴氣勢。

從整體上來看這組紫砂作品《漢方一式二式》，作品如磐石般堅固而沉穩(wěn)，器身光潔，色澤典雅喜人，其造型看似簡單，實則制作難度大，對制作技藝和工藝水平要求甚高，蘊含著紫砂藝術(shù)之中最為打動人心的方圓融合之道和我們生活之中做人處事的原則和方法。

紫砂方器相較于一般的圓器來說，在成型的方面就有所不同，圓器主要采用手工拍打泥條成型，方器則是幾個面鑲接而成，具有更高的技術(shù)難度，而燒制的溫度必須控制好，同時在整口的時候也比圓器更加的復(fù)雜，每一步都要付出更多的精力才能夠成功，所以制作方器的匠人數(shù)量相對來說更少一些，對于技藝的要求和心性的磨煉更加的嚴(yán)苛。紫砂方器不僅在造型方面與眾不同，在精神和氣韻的內(nèi)涵方面也是講究方圓融合，方中寓圓的特點，盡管周身看起來非常的方正，但是從壺嘴、壺把和壺身的過渡方面，總是有一些婉約雋永的弧線在其中穿梭往來，才能夠把紫砂方器之中的那份陰陽之美更好的體現(xiàn)出來，也是我們中國古老的傳統(tǒng)文化之中的核心思想，中庸之道，做任何事情都不要“寧折不彎”，“不撞南墻不回頭”，學(xué)會變通和方圓的轉(zhuǎn)換才能夠游刃有余，運籌帷幄之中，決勝千里之外。我的這組紫砂作品《漢方一式二式》正是在多年對于紫砂方器的不斷臨摹和鉆研之下，結(jié)合傳統(tǒng)器型和現(xiàn)代藝術(shù)理念的基礎(chǔ)之上，獨具匠心的摶制出二式方器，盡管形態(tài)不盡相同，但是把紫砂器之中蘊含的禪意、動靜、虛實等等元素都展示的淋漓盡致，帶給我們更多的驚喜與感動。

結(jié)語：相較于圓融飽滿的圓器，紫砂方器的橫平豎直更加的能夠展示出作者的創(chuàng)作思想和態(tài)度，能夠更好的發(fā)揮全手工成型的優(yōu)越性，把紫砂的泥料特性也發(fā)揮到極致，可以完全的區(qū)別于陶瓷和玻璃等茶具的形態(tài)束縛。所以，紫砂方器在我們普通的飲茶生活之中沒有圓器那么普及，但是每一把壺都是作者心血的全部凝結(jié)，可以感受到“壺內(nèi)乾坤大”的真正內(nèi)涵。