論紫砂絞泥工藝的藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式

徐 葉

在中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)表現(xiàn)手法之中，紫砂可以說是獨樹一幟，它手工成型的制作技巧讓紫砂藝人可以充分的發(fā)揮自己的主觀能動性，無論是比較圓融的手工拍打泥條圍成的身筒，還是拍打成為泥片，然后鑲接起來，橫平豎直的方器，都是我們紫砂器獨特的成型方式，也是其它茶具都不能夠比擬的制作優(yōu)勢之所在，正是在這樣的技藝之下，匠人們在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)之上不斷的創(chuàng)新，力求走出一條屬于自己的創(chuàng)作之路。紫砂絞泥作為后來興起的一種工藝，它主要的特點就是把兩種或兩種以上的泥料混合在一起，摶制而成紫砂器，具有工藝復(fù)雜、表里如一、抽象自然的特點，受到了廣大壺友的歡迎和青睞。

我的這件紫砂作品《旭日東升壺》就是采用了傳統(tǒng)乳鼎壺的形態(tài)，在壺身則是絞泥裝飾旭日東升圖案，非常的生動形象，充滿了創(chuàng)意，令人觀之耳目一新。眾所周知，乳鼎壺作為經(jīng)典的器型，本身就具有很高的實用性和美觀性，壺身線條簡潔明快，壺嘴胥出彎流，出水非常爽利，與之遙相呼應(yīng)的壺把則是圈卷自然，端握舒適，壺蓋壓合壺口，嚴(yán)絲合縫，上面的壺鈕也是非常的和諧自然，壺身絞泥在經(jīng)過不同顏色的泥料營造出一輪金黃色的太陽從海面上蓬勃而出，金光閃閃，令人陶醉，海面的波紋也非常絢麗多姿，作者把絞泥的手法運用的爐火純青。另一把則是《鴻運壺》，采用了黃龍山底槽清和本山段泥絞合在一起，器型的創(chuàng)作靈感來源于玉璽，作天圓地方之形態(tài)，內(nèi)嵌蓋，壺嘴、壺把、壺鈕形成了一種鴻運當(dāng)頭的空間形態(tài)之感，壺身底部形成的紋理非常的驚艷動人，抽象完美，我們國人深受儒家思想的影響，上下五千年的歷史中修養(yǎng)的理想境界就是“智欲圓而行欲方”，方圓互融之間方能體會到渾方之魅力無窮。從整體上來看這兩件絞泥作品，都是作者對于絞泥工藝不斷專研和實踐的精品力作，表里如一，生動形象，具有紫砂絞泥顯著的特點和工藝之美，這樣的表現(xiàn)形式令人大開眼見，嘆為觀止、嘖嘖稱贊。

紫砂絞泥工藝作為一種比較新的紫砂技法，來自于呂堯臣大師的創(chuàng)新設(shè)計。經(jīng)過多年的紫砂藝術(shù)實踐和對于紫砂文化的理解，呂大師看起來異想天開的構(gòu)思得到了落實。絞泥除了要考慮不同泥料的拼合、鑲嵌、雜糅等等，從而形成自己希望的圖案之外，在燒制的過程之中，還要考慮到不同泥料所對應(yīng)的燒制溫度，找到其中的平衡點，才能夠使其色調(diào)對比強烈，凸顯裝飾意圖，能夠充分的體現(xiàn)出紫砂作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的古樸典雅的那一面和中華民族的藝術(shù)審美和情趣的折射。在我們經(jīng)常見到的紫砂絞泥作品之中，通過線條的不斷變化，營造出海浪、日出等等形態(tài)的還是比較的多，旭日東升的美好寓意讓我們都能夠感同身受，欣賞到這一瑰麗的世間美景，而紫砂藝術(shù)就能夠很好的展示出來，達到了天人合一的藝術(shù)效果。“絞泥在手，變化萬千”，不同的線條形態(tài)造型，都是抽象的藝術(shù)形式的展示，可以從其中感受到宛如筆墨一般在壺身肆意的鋪展開來，有的如行云流水，有的似萬物昭然，光彩照人，渾然天成，妙不可言。從我的這兩件紫砂絞泥藝術(shù)作品之中可以看出，我們對于絞泥制作和研究僅僅開了一個很好的頭，接下來的藝術(shù)之旅還需要廣大的紫砂藝人再不斷的深入研究和創(chuàng)新求變，才能夠使得這樣具有藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的絞泥工藝，不斷的演繹出來更多更新的藝術(shù)作品來回饋給廣大的壺友。

結(jié)語：紫砂藝術(shù)之所以可以傳承到今天，依然方興未艾，讓無數(shù)的紫砂壺友們?yōu)橹畠A倒和瘋狂，除了紫砂泥料的神秘性之外，很大的一個原因就是創(chuàng)新，唯有創(chuàng)新才能保持旺盛的生命力。紫砂絞泥正是在這樣的背景之下運用而生，也必然承載著更多的歷史使命，世代傳承，薪火不斷。