斯蒂格利茨與他的朋友圈

張莉華

2012年12月12日在中國(guó)大飯店舉辦的“影易2021年秋季拍賣會(huì)”上，筆者發(fā)現(xiàn)了一本名為《斯蒂格利茨紀(jì)念作品集》（STIEGLITZMEMORIALPORTFOLIOSTIEGLITZWORK）的攝影書。是美國(guó)TwiceAYearPress1947年發(fā)行的初版，當(dāng)時(shí)限量為1500冊(cè)。

這本攝影書應(yīng)該是在斯蒂格利茨去世之后的第二年即出版發(fā)行了。全書共80頁，其中62頁為愛德華·韋斯頓、安塞爾·亞當(dāng)斯、保羅·斯特蘭德、約翰·馬林、喬治亞·歐姬芙等人為斯蒂格利茨撰寫的紀(jì)念文章，里面充滿了感激之情，不少人提到斯蒂格利茨對(duì)他們的發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)。另有18頁為斯蒂格利茨的代表作品，包括他拍攝的《喬治亞·歐姬芙的手》《終點(diǎn)站》《下等艙》等。

提起阿爾弗雷德·斯蒂格利茨，如果還有人感到陌生的話，那就需要回家好好做做功課了。世界攝影史的很多領(lǐng)域乃至歐美的現(xiàn)代藝術(shù)史上，他都是繞不過去的人物，他的名字，連同他創(chuàng)辦的雜志CameraWork（1903-1917），與愛德華·斯泰肯聯(lián)手創(chuàng)建的291畫廊（1905-1917）散落在各種藝術(shù)文化類的文章書籍著作中，屢屢被提及。

1905年，位于第五大道291號(hào)的攝影分離小畫廊開設(shè)之初，主要以推介攝影分離派成員攝影師的作品為主，后來不滿足于此的斯蒂格利茨在法國(guó)藝術(shù)家及畫廊顧問幫助下，奧古斯特·羅丹和亨利·馬蒂斯（1908年）、保羅·塞尚（1910年）與巴勃羅·畢加索（1911年）等現(xiàn)代藝術(shù)代表人物在美國(guó)的首次展覽均在291畫廊展出。從1907年到1913年，斯蒂格利茨不僅有規(guī)模有計(jì)劃地引進(jìn)歐洲現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，同時(shí)也給予美國(guó)年輕藝術(shù)家以機(jī)會(huì)，其中包括亞瑟·多夫、馬斯登·哈特利、水彩大師約翰·馬林（JohnMarin）、阿爾弗雷德·毛雷爾、史泰臣、亞伯拉罕·沃科維茨、韋伯等。

1913年2月，國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)展（即軍械庫(kù)展）在紐約開幕，斯蒂格利茨雖然沒有直接參與展覽的組織，還是通過擔(dān)任名譽(yù)副主席提供支持，從他的畫廊出借作品，并購(gòu)買了展覽中的幾件作品，包括康定斯基的單幅畫作，即興創(chuàng)作27（愛的花園II）。軍械庫(kù)展展出了近1300件來自歐洲和美國(guó)的繪畫、素描、版畫和雕塑作品，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)史及未來趨勢(shì)進(jìn)行了細(xì)致的梳理與明確的前瞻。斯蒂格利茨發(fā)現(xiàn)自己在美國(guó)藝術(shù)界的獨(dú)特角色和291畫廊作為現(xiàn)代主義中心的開拓性立場(chǎng)受到了挑戰(zhàn)。軍械庫(kù)展之后的幾年里，直到1917年291畫廊結(jié)束，斯蒂格利茨將大部分展覽的機(jī)會(huì)都提供給了美國(guó)藝術(shù)家。

1925年，開始運(yùn)營(yíng)私密畫廊（TheIntimateGallery）時(shí)，斯蒂格利茨已經(jīng)與不少美國(guó)藝術(shù)家結(jié)成親密友好、彼此信任、長(zhǎng)期穩(wěn)定的關(guān)系，其中包括喬治亞·歐姬芙、亞瑟·多夫、約翰·馬林與攝影師保羅·斯特蘭德等，這個(gè)以斯蒂格利茨為主的團(tuán)體，通過與沃爾多·弗蘭克、保羅·羅森菲爾德和威廉·卡洛斯·威廉姆斯等作家的合作，促進(jìn)了美國(guó)藝術(shù)圈開放多元的氛圍。他們著眼于培養(yǎng)一種嚴(yán)格源自美國(guó)土壤的民族精神，試圖在藝術(shù)領(lǐng)域定義一個(gè)真正的美國(guó)身份。

1929年，斯蒂格利茨將他的畫廊搬到了新址，更名為美國(guó)廣場(chǎng)（AnAmericanPlace）（1929-1946）。在這里，他定期為亞瑟·多夫、約翰·馬林和喬治亞·歐姬芙以及后來的安塞爾·亞當(dāng)斯和艾略特·波特舉辦展覽，直到1946年斯蒂格利茨去世。在這期間，斯蒂格利茨重新鞏固了自己在美國(guó)攝影領(lǐng)域的地位。1937年，克利夫蘭藝術(shù)博物館為斯蒂格利茨舉辦了首次大型展覽。斯蒂格利茨最昂貴的照片是他于1919年拍攝的《喬治亞·歐姬芙的手》，于2006年2月以147萬美元的高價(jià)拍出。同一天，《裸體的喬治亞·歐姬芙》（GeorgiaO’KeeffeNude），（1919年）以136萬美元拍出。

1916年首次在291畫廊的一次群展中展出喬治亞·歐姬芙的畫作后不久，斯蒂格利茨于1917年在291畫廊又為其舉辦了個(gè)人展覽。喬治亞·歐姬芙也成為斯蒂格里茨在1918-1923年間的主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象，他拒絕將她定義為單一的形象，而是以數(shù)百?gòu)堈掌故舅鞣N心情及姿態(tài)。這點(diǎn)與現(xiàn)代主義思想非常吻合——現(xiàn)代生活的快節(jié)奏帶來自我意識(shí)的碎片化，一個(gè)人的想法與外面的世界一樣，在不斷變化，它們可能會(huì)被相機(jī)定格，但變化不會(huì)停止。這些照片不僅是對(duì)拍攝對(duì)象的展現(xiàn)，也是作者對(duì)拍攝對(duì)象感情的表達(dá)。隨著斯蒂格利茨對(duì)歐姬芙的作品的積極宣傳，在20世紀(jì)20年代中期，從未去過歐洲的喬治亞·歐姬芙成為完美的美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的代表人物。

斯蒂格利茨對(duì)美國(guó)藝術(shù)的不懈推動(dòng)是前所未有的，在他和朋友的努力下，這些藝術(shù)家的作品被大都會(huì)藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、菲斯克大學(xué)、國(guó)家美術(shù)館、耶魯大學(xué)、費(fèi)城藝術(shù)博物館等重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。