閔 陶

紫砂方器與其他的紫砂器的造型是有著很大的區(qū)別的，紫砂方器的造型主要運(yùn)用幾何線條的組合構(gòu)成，這樣的造型使方器的造型顯得簡潔，并散發(fā)出一種獨(dú)有的造型魅力。但是要設(shè)計(jì)一把好的方器并不是隨意地拿幾何線條去拼湊出來的長方或者正方。在設(shè)計(jì)之初我們運(yùn)用線條，先將每個(gè)線條的走向確定下來，線條無非就是直線和曲線兩種。要達(dá)到好的效果，我們必須要學(xué)會在方器的設(shè)計(jì)中合理地運(yùn)用曲線，合理地運(yùn)用曲線和直線的搭配，這樣設(shè)計(jì)出來的作品才會給人一種意想不到的效果。正方的形態(tài)、棱角分明的感覺會給人以端莊和剛正之氣，但是我們將它的棱角做得圓滑的時(shí)候，它仍舊會展現(xiàn)出這種方正之感，因?yàn)樗w的框架設(shè)計(jì)中已經(jīng)將整把壺的方正之氣展現(xiàn)出來了，方就是方，它依然帶有那種硬朗強(qiáng)健的感覺給我們。古語有云：“過剛易折”其實(shí)這其中蘊(yùn)含的哲理非常深，對于壺而言，棱角過于剛毅的在使用時(shí)帶給我們的使用感覺可能并不會太舒適，棱角容易磕碰到我們的身體，拿捏時(shí)手握感也并不是很好。本篇講的這把“四方尊玉”便是將直線和曲線運(yùn)用得非常完美的一把壺。在造型設(shè)計(jì)上作者將直線和曲線的運(yùn)用都非常的適度，這樣在整體給人以剛正之氣的同時(shí)也不顯得那么的木訥和僵硬。整體看這把壺的造型仍然是方器，但是它的變化是使生硬的棱角變得柔和，線條讓人感覺流暢，這也是這把壺在造型上最吸引人的地方吧。

方器作為與陶刻搭配最為密切的器型，它邊沿曲線的運(yùn)用并不影響到壺面的裝飾，因?yàn)閴氐倪吔侨岷土瞬]有影響到它壺面的平。陶刻裝飾無疑是最適合這種類型的紫砂壺的。壺面“靜以修心”四個(gè)字，刀法嫻熟，金石味十足，展現(xiàn)出刻繪老師深厚的書法功底和陶刻功底，篆刻所表現(xiàn)出來的魅力可見一斑。

這把“四方尊玉”壺其中的“尊”其實(shí)就是“樽”的意思，“樽”在我們古代是一種用作裝酒的器皿，最初“樽”的出現(xiàn)是為了古代禮儀的需要，后來隨著時(shí)間的發(fā)展，慢慢地“樽” 的形態(tài)和材質(zhì)也變得多了起來，像玉樽、銅樽、金樽等等，并且造型精美，被人們所喜愛。這把“四方尊玉”的造型也是有借鑒到這個(gè)“樽”的形狀。

紫砂壺的造型設(shè)計(jì)大多數(shù)是與我們古代傳統(tǒng)的一些器皿或者文化有著千絲萬縷的聯(lián)系，這也是紫砂壺能夠不斷發(fā)展和被人們所喜愛的重要原因。紫砂壺所蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)將它與國人聯(lián)系起來，它是我們傳統(tǒng)文化的一種傳承，也是我們傳統(tǒng)文化的一種不斷的延續(xù)。

這把“四方尊玉”壺在設(shè)計(jì)上運(yùn)用了三彎嘴的出水設(shè)計(jì)，這樣的設(shè)計(jì)蜿蜒曲折與壺身達(dá)到協(xié)調(diào)，并且在壺嘴的邊沿也是做的方形的設(shè)計(jì)，用暗接的方式與壺身相連。壺蓋也是四方設(shè)計(jì)，為平壓蓋，與壺口緊密結(jié)合，嚴(yán)絲合縫。壺身的設(shè)計(jì)自下而上慢慢遞減，為梯形結(jié)構(gòu)，這樣的設(shè)計(jì)使整個(gè)壺更加的穩(wěn)重，自下而上來看，壺身由細(xì)變粗，下半部分的腹鼓效果也是增加了整個(gè)壺的容量。這樣的造型實(shí)用且美觀，中國傳統(tǒng)文化博大精深，古代中華民族勤勞的智慧創(chuàng)造出來了眾多優(yōu)秀的作品，運(yùn)用這些作品與我們現(xiàn)在的紫砂器皿相結(jié)合也是會展現(xiàn)出宜興的光輝的。