孫嘉瞳

關(guān)于紫砂壺的裝飾藝術(shù)非常廣泛，紫砂藝術(shù)是結(jié)合了中國傳統(tǒng)文化、書畫文化、金石文化等等。在紫砂藝術(shù)中陶刻裝飾藝術(shù)是作用非常廣泛的一種裝飾手法，對于紫砂文化的進(jìn)步是有一定作用的。紫砂陶刻裝飾是以紫砂壺的坯體為紙，以刻刀為筆，將紫砂藝人構(gòu)思的畫面或書法展示到紫砂作品上，一件優(yōu)秀的作品陶刻裝飾也是起到了畫龍點(diǎn)睛的作用的。紫砂陶刻不僅是一種物質(zhì)產(chǎn)品，同時也是精神產(chǎn)品，它將中國傳統(tǒng)的詩書畫文化互相交融，融入到紫砂文化之中，讓中國傳統(tǒng)的紫砂文化不僅擁有文化韻味，而且也充滿著書卷氣息。一件優(yōu)秀的紫砂陶刻裝飾作品，不僅滿足了我們?nèi)祟惖膶徝酪馊?，同時也滿足了鑒賞需求。今天欣賞的這一件石瓢壺，它的陶刻構(gòu)圖干凈明亮，和它的造型完美達(dá)成統(tǒng)一，兩者相輔相成，山水刻繪作為這把壺的裝飾，為這件作品增添了許多色彩，讓紫砂藝術(shù)更具韻味。

這件紫砂“石瓢壺”整體造型是一個梯形的形狀，線條流暢柔和，造型古樸厚重。壺身整體是一個“八字”的造型，也可以看成是一個棱角圓潤柔和的金字塔形狀，更顯大氣端莊，線條也是曲直變換過渡自然。這件紫砂“石瓢壺”身筒造型比一般傳統(tǒng)的石瓢壺要稍顯扁平，虛實相結(jié)合，雖然造型扁卻不平。壺嘴采用了傳統(tǒng)翹嘴的流嘴，簡潔有力，優(yōu)美大氣，采用了暗接手法與壺身相連，壺嘴與壺身整體性非常強(qiáng)；壺把是圈形壺把，沒有棱角，圓融自然，壺把是采用了明暗處理，與壺身相接，上虛下實，可見紫砂匠人工藝精湛，制作時絲毫沒有一絲馬虎，把整件紫砂“石瓢壺”的造型設(shè)計得非常有美學(xué)效果。壺蓋與壺身嚴(yán)絲合縫，氣密性絕佳，微微鼓起的壺蓋、橋鈕都是石瓢壺的標(biāo)準(zhǔn)配置，卻有與眾不同的味道，干凈利索，比例恰到好處，無不展現(xiàn)出紫砂藝人在制作這把壺時精巧的紫砂技藝。紫砂“石瓢壺”的造型著重點(diǎn)主要就是在于“力”，一把優(yōu)秀的石瓢壺不僅要協(xié)調(diào)好石瓢壺每一根線條和形成這個三角形的比例，而且要保證壺嘴、壺鈕和壺把三點(diǎn)一線互相配合，達(dá)到比例最佳，才能把這件紫砂“石瓢壺”獨(dú)特的氣韻和力度展現(xiàn)得淋漓盡致。

紫砂陶刻裝飾從古至今也已經(jīng)有著幾百年的歷史了，陶刻藝術(shù)的創(chuàng)作一般都是圍繞著中國的書畫文化作為創(chuàng)作題材。以書法為元素的陶刻裝飾作為陶刻技藝的基礎(chǔ)，從創(chuàng)作題材到刀法的表現(xiàn)形式和整體畫面構(gòu)圖都充滿了濃厚的中國特色，這件紫砂“石瓢壺”在壺面的構(gòu)圖上隨著塊面的曲線將書法刻繪融入其中，整體構(gòu)圖刻畫筆觸有力，靈活生動，有著極高的陶刻技藝，藝術(shù)境界也頗有造詣。陶刻是紫砂壺裝飾技藝中的一種，隨著紫砂藝術(shù)的發(fā)展和完善，相同款式的紫砂壺不同的陶刻裝飾就會讓壺有著完全不同的效果，當(dāng)然不同的陶刻藝人刻畫的效果也是完全不一樣的，每一位藝人都有著自己獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。隨著時代的發(fā)展，一代又一代的藝人們也在不斷進(jìn)步和創(chuàng)作，運(yùn)刀如毛筆，在紫砂這樣樸實無華的材質(zhì)上展現(xiàn)出書法的韻味，這件紫砂“石瓢壺”的陶刻裝飾就有著如此意境與藝術(shù)風(fēng)格。這件紫砂“石瓢壺”是一件集簡潔明快、新穎美觀、功能和實用性于一體的優(yōu)秀作品，將詩、書、刻等多種藝術(shù)融為一體的紫砂裝飾藝術(shù)，感受到藝人的內(nèi)涵與文化，對于文人雅士來說是一種藝術(shù)的享受和情感的抒發(fā)。書法藝術(shù)的精彩之處就在于點(diǎn)線面和空間組合的融洽性，是這件紫砂“石瓢壺”從始至終都在追求的藝術(shù)的最高境界。

紫砂陶刻是一種藝術(shù)形式，也是紫砂文化進(jìn)步的重中之重，即使物質(zhì)產(chǎn)品也充斥精神產(chǎn)品，將傳統(tǒng)書法與紫砂藝術(shù)融合，處處充滿了文化和書卷氣息，滿足了廣大愛壺人士的審美意趣和鑒賞眼光。