張婧

生態(tài)批評是20世紀在英美興起的批評浪潮，主要以生態(tài)主義思想為前進方向，對文學作品與自然關系進行文學批評的一種手段。在社會經濟快速發(fā)展的今天，越來越多的英美文學作品逐漸流入我國，實現了中西方藝術文化的有機結合。在美國著名作家、小說家海明威的多部作品中，重點描述了人與自然的關系，使生態(tài)主義思想得到展現。在生物圈中，人類與世間萬物同樣屬于生物圈中的一部分，想要實現相互依存，那么人們就必須要懂得敬畏生命，學會愛護和保護自然，使生態(tài)系統(tǒng)平衡，杜絕資源濫用現象的發(fā)生。為此，本文將以海明威作品為例，圍繞“英美文學作品中的生態(tài)批評”展開深層剖析。

一、生態(tài)批評的相關概述

說起生態(tài)批評的發(fā)展起源，可以追溯到20世紀70年代末，屬于現代生態(tài)類文學中的一種，有著十分深刻的文學影響力。早在1978年，西方著名文學家威廉·魯特克首次提出這一專業(yè)術語，大力提倡在文學研究中融入“文學與自然環(huán)境的關系研究”，經過多年發(fā)展，生態(tài)批評被最終定義為一種全新科學的文學研究方法。近年來，由于受到諸多因素的影響，一系列的生態(tài)問題逐漸暴露出來，為國際統(tǒng)稱為“生態(tài)危機”，對生態(tài)平衡造成不可挽回的破壞與沖擊。在這種情況下，已經存在的生態(tài)問題，促使世界各國人民不得不對生活環(huán)境的轉變產生擔憂。

從本質層面來看，文學生態(tài)批評主要以文字形式存在，對現代生態(tài)問題作出客觀分析與批評，使文學作品中的藝術元素與生態(tài)特征得到真實體現。在文學領域快速發(fā)展的時代背景下，世界許多文學家嘗試從各角度出發(fā)，研究并創(chuàng)作生態(tài)文學，希望通過文學作品，對人類未來一段時間內的生活方式、生態(tài)文明態(tài)度作出超前預判。值得一提的是，早在生態(tài)批評的發(fā)展推廣前期，世界上已經出現許多生態(tài)保護的聲音，但由于聲音微弱、影響力并不強，思維建設缺乏足夠的完善性，因此并不被大部分的文學家所關注。

在經歷生態(tài)危機后，國際中許多文學作家的思想觀念出現轉變，提高了對文學、自然的關注度，將更多精力投入人與自然的研究中，并在世界掀起一輪新的發(fā)展浪潮，社會各界開始著重加強對生態(tài)平衡的關注度。在這樣的時代背景下，生態(tài)與自然關注熱度在不斷增加，與生態(tài)批評相關的文章也在逐漸成熟，許多人開始意識到生態(tài)保護的重要性。從生態(tài)批評層面而言，文學作品進行生態(tài)批評，能夠使大自然的魅力與價值通過文學作品藝術形式展現出來，不但具有文學意義，而且具有十分顯著的生態(tài)價值。

二、海明威的文學作品分析

歐內斯特·米勒爾·海明威是美國著名的作家、記者，20世紀著名的小說家之一。從作品創(chuàng)作風格來看，海明威的許多作品更加傾向人與自然之間聯系的描述，其作品受到美國文學傳統(tǒng)的深刻影響。海明威的作品不只局限在追隨傳統(tǒng)中，還在傳統(tǒng)文學理念的基礎上，逐步構建一套深刻又復雜的自然觀，進一步超越了美國文學傳統(tǒng)。他筆下所塑造的作品人物多數生長在自然環(huán)境中，以生態(tài)自然為切入點，充滿著愛恨交加的矛盾情感；他們在平淡的生活中努力展現自身人生價值，并在此類斗爭中形成獨有的人生觀；他們在自然環(huán)境中優(yōu)雅地戰(zhàn)斗，努力取得更多生存發(fā)展空間。海明威認為，自然對人的意義是矛盾的，屬于美德與圣潔的化身，值得受到人們的尊敬和保護；但自然環(huán)境的征服，也是人的權利之一。從文學觀點來看，海明威與美國其他作家迥然相異。相比于其他作家所描述的人物形象，海明威的文學作品一改消極被動形式，充滿了活力，樹立意志堅強的“硬漢”形象，通過個人力量來反抗自然求得自然平衡。從海明威角度而言，打獵和釣魚并不是單純的消遣娛樂方式，更是證明自我能力的一種主要方式。在歷經多種災難與磨煉后，“硬漢”依然屹立不倒，因此應該受到人們的充分尊敬。只有在經歷過一番沖突和斗爭后，人與自然才能達到平衡；但在追求此類平衡的同時，人類所付出的代價往往是以悲劇收場。作品人物中的“硬漢”不可抗拒地成為這場悲劇中的硬性人物，而這些主要來自他們心中對斗爭與征服的過度渴求，注定要對他們深愛的自然造成毀滅。

三、從生態(tài)批評角度看待海明威的文學作品

（一）海明威的文學作品之《老人與海》

提起海明威，相信許多文學愛好者并不陌生，他所創(chuàng)造的許多作品，從塑造的人物形象中都深刻表達了自身的生態(tài)觀念，值得我們去深度探究。例如，《老人與?！肥呛Ｃ魍形膶W作品中影響力最大、反響程度最高的作品，主人公為常年打魚的老漁夫，因生活所迫而被迫到深海捕魚的故事，深刻又真實地體現了底層人物艱苦奮斗的優(yōu)秀精神。在作品中，這位老漁夫歷經千辛萬苦捕獲一條大魚，同時也引來大鯊魚。在冒著生命危險和大鯊魚搏斗后，老漁夫終于甩掉大鯊魚；但老漁夫在努力上岸后發(fā)現，拼盡全力保護的大魚依舊難以逃脫被鯊魚吃掉的命運，留下的只有一些并不完整的魚骨。這個故事使人類認識到，自身與大自然之間的差距更加鮮明。從老漁夫最初被迫出海捕魚能夠看出他對大自然是非常敬畏的，但在經歷過與大鯊魚的拼搏奮戰(zhàn)后，大魚被無情地吃掉，從側面反映出老漁夫對自然環(huán)境的順服。

作為小說的主人公，老漁夫的形象被真實、形象地體現出來。雖然老漁夫的生活十分簡單，卻與大自然始終保持和諧相處，由此折射出老漁夫對平凡又艱辛的生活的熱愛。在老漁夫的妻子去世后，妻子的遺物被他細心保管，這也更加直接表明老漁夫對妻子的愛與懷念。通過閱讀《老人與?！愤@篇小說，我們能夠發(fā)現，老漁夫的夢里沒有出現過金錢和妻子，反而是一只充滿活力的小獅子。從文學角度來看，小獅子是活力的代表，更是年輕與大自然的象征，正所謂“日有所思，夜有所夢”，夢境中所反映出的景象往往是一個人現實的所思所想?？梢哉f，雖然老漁夫已至暮年，但是依然擁有一個年輕而充滿活力的心態(tài)，對大自然、自然生物充滿了熱愛之情。

作品中出現一只剖開龜殼但仍在自主呼吸的海龜，當老漁夫在面對這一現象時，他認為人與海龜是生態(tài)環(huán)境中共同存在的細小生物，具有同樣的器官，二者的關系是相互平等的，任何人都不可以剝奪海龜或是任何生物的生存權利。在今后的生活中，老漁夫都堅持在海里打撈，始終堅持以尋找海洋生物為生。老漁夫認為每條生命的存在充滿許多艱辛和不易，由此對海中的魚類也心存一顆憐憫之心。作品中有一細節(jié)之處，便是他會將所打撈上來的魚先敲暈再殺死，雖然魚類并不能逃脫死亡的命運，但老漁夫用自己的方式體現他對大自然的熱愛。

總的來說，作品中的老漁夫代表整個人類社會，而被打撈的魚，則是代表大自然。不難看出，人類為獲取更多生存空間，在大自然中爭取（也可以說是掠奪）更多自然資源，使原本就薄弱的大自然處境變得越發(fā)艱難。捕魚為生的漁夫，因為迫于生活的無奈，選擇出海捕撈；因為長期缺少食物的原因，進而鋌而走險，選擇一條超出自身能力范圍之外的大魚，使大自然資源的過度掠奪被真實地體現出來，并且在側面揭示了人類對大自然資源的掠奪沒有界限。

（二）海明威的文學作品之《太陽照常升起》

如果說《老人與海》是海明威最具影響力的一部作品，那么《太陽照常升起》則是帶領海明威走向文藝道路的一部著作?！短栒粘Ｉ稹肥呛Ｃ魍牡谝徊块L篇小說，發(fā)表于1926年，一經問世，便得到國際眾多讀者的高度關注與熱烈歡迎。憑借此作品，海明威成為“迷惘的一代”的代言人，正式開啟了屬于自己的獨特文風之旅。在《太陽照常升起》一書中，海明威圍繞杰克·巴恩斯、勃萊特二者的人物特點與生活習慣，重點描寫了他們的頹廢幻滅、紙醉金迷的生活情況。在精神空虛、物質消費享樂兩種生活方式的強烈對比下，作品真實地反映了當代年輕人的精神困惑。

在該作品中，主人公杰克·巴恩斯是一名記者，受到時代環(huán)境的影響，杰克的思想觀念出現了轉變，喜歡將自己的時間與青春揮灑在都市消費享樂中，這也造成了杰克的獨有性格特征。在消費知識方面，杰克可謂是行家，不光熟悉多種酒類品牌，對旅游休假的知識也掌握得十分透徹，在斗牛觀賞與垂釣方面也頗有造詣。主人公杰克的好友勃萊特、科恩、邁克等人與其有著同樣的愛好，他們的生活主題是消費娛樂，享受在快節(jié)奏的時代生活中得到自己心中所期望的，并會相約一起參與網球、斗牛、拳擊等體育活動，仿佛人類的自身價值僅僅存在于對物質的消費行為中。在城市的喧囂忙碌下，杰克等人的孤獨、空虛等精神得到掩蓋，在樂觀主義的影響下，使其原本貧瘠的精神荒原被隱藏，他們遠離自然環(huán)境，成為城市文化中的一員。

在平淡的生活中，杰克·巴恩斯利用自己積極樂觀的心態(tài)，終于迎來了自己的愛情，與女主人公勃萊特·阿什萊之間的感情，使原本枯燥無味的生活變得充滿活力；但由于受到現實因素的影響，兩個人最終并沒有走到一起，杰克心中有傷痛、有內疚、有無奈，也有孤獨。杰克不是英雄，卻是海明威精心塑造的一位形象突出的反英雄。杰克“打不垮”“重壓之下的優(yōu)雅風度”的角色特點，在面對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、愛情失敗、理想破碎后，他的意志力依舊沒有被摧垮，反而以更積極、樂觀的態(tài)度投入工作和生活中，他的這種“敗而不垮”的精神，成功吸引許多讀者的目光，再一次體現了海明威的寫作功底。

（三）海明威的文學作品之《一個非洲的故事》

20世紀50年代，海明威走出國門開啟個人旅行。這一次，海明威更加注重人與自然的和諧相處，思路開始變得清晰，對自然的尊重、保護之念越發(fā)深刻和明確。這些在海明威對動物的態(tài)度中有突出體現，深刻表達了他對動物的愛護之心。《一個非洲的故事》屬于海明威短篇小說中的代表作，故事主人公名叫戴維，是一個極度熱愛動物的青年。他有一只朝夕相處的小狗，將大象視為自己的“同胞手足”，并與動物在情感上保持密切交流與聯系。正是在這種情況下，戴維對小動物的憐愛之心更加突出。作品重點描繪了戴維從一位試圖超越自然的人類中心主義者，逐漸成長為一位適應自然的生態(tài)整體主義者。海明威嘗試從戴維的視角出發(fā)，去體會、感受和表達大象當時的狀態(tài)，體會戴維與大象之間的感情。相信許多閱讀過該作品的讀者能夠發(fā)現，海明威利用自己獨特的創(chuàng)作風格，生動地表達了大象的受傷過程：當大象緩慢地移動龐大的身軀，吃力地轉過兩只長牙，由于肩胛骨受到嚴重的傷害，因此不得不癱軟在地上；在此期間，戴維與大象之間開啟了情感層面的感情交流，通過彼此之間的目光注視，產生了悸動共鳴。雖然戴維付出了很大努力，但大象終究是離他而去，這使得戴維的態(tài)度出現了轉變：在父親提出向大象耳孔打去時，戴維用一句話反映了自己的憤怒。正如詹姆士·納格爾所說：“大象的死亡代表著兩個層面的死亡，一是大象生命的逝去，二是戴維對父親愛的褪去。”在《一個非洲的故事》中，海明威利用自己精湛的語言表達方式，表達了戴維與大象之間無法用語言形容的感情。作者對人與動物及自然主客之間的關系進行了全新界定，促使來自社會各界的讀者加深了對主人公戴維的認知與理解。

綜上所述，生態(tài)批評是從現代文學角度出發(fā)，對生態(tài)問題進行客觀分析與評論的一種方法。通過人與自然相互結合的方式，文學作品既能更好地吸引讀者的目光，也能增加在此方面的話語權?？偟膩碚f，人類文明的發(fā)展，如果以毀滅、掠奪自然為基礎，那么將會給人類帶來更多災難。希望每個讀者具備良好的生態(tài)環(huán)境保護意識，從自身做起，為生態(tài)平衡的維護作出努力。