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      戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展探究

      2022-02-21 02:19:05袁志明
      科技信息·學(xué)術(shù)版 2022年3期
      關(guān)鍵詞:戲曲

      摘要:打擊樂器是戲曲表演中的重要道具,以打擊樂節(jié)奏指揮戲曲進度,一來可以幫助控制現(xiàn)場,二來打擊樂器本身也可以作為表演的良好背景,幫助激發(fā)觀眾的情緒,創(chuàng)造現(xiàn)場氛圍,從而起到畫龍點睛之筆。如今,我國的戲曲表演正處于推陳出新的重要傳承階段,在該階段做好打擊樂器節(jié)奏的控制分析和創(chuàng)新突破研究,對戲曲打擊樂器演奏的持續(xù)生存發(fā)展具有重要意義。

      關(guān)鍵詞:戲曲;打擊樂演奏;戲曲突破

      【引 言】戲曲是我國傳統(tǒng)文化中的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式,然而,相比于當(dāng)代媒體而言,傳統(tǒng)戲曲很難以得到大眾的認可,難以成為引導(dǎo)群眾文化發(fā)展的主要方式,其主要原因是,戲曲表演的和當(dāng)代青年人的文化認知水平有著巨大的差距,在表演形式上也難以跟上快節(jié)奏下青年人的審美步伐,所以要實現(xiàn)戲曲的持續(xù)生存,對戲曲繼續(xù)創(chuàng)新乃是時代的必然選擇。

      1 戲曲打擊樂概述

      我國戲曲打擊樂的歷史悠久,在上古時期,在隨意的器皿敲擊中,人們就開始追求打擊樂器美的感受。之后在戲曲表演出現(xiàn)后,以鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸為代表,開始不斷融入更多種類的打擊樂器,各地戲曲的打擊樂器呈現(xiàn)出各自的地方差異。整體來看,打擊樂器的不斷豐富有效推動了戲曲表演體系的不斷完善,在表演中,打擊樂成為了現(xiàn)場節(jié)奏控制和情感渲染的重要方式。在優(yōu)秀的表演中,打擊樂器能恰如其分地給到現(xiàn)場情感節(jié)奏點位,有效疏導(dǎo)現(xiàn)情緒,激發(fā)觀眾和演員的共鳴,因此可以說,戲曲打擊樂,乃是戲曲表演中至關(guān)重要的核心之一。

      在打擊樂演奏中,最核心的位置基本都是大鼓,大鼓演奏者又被成為司鼓或者鼓師,掌握整個戲曲的主節(jié)奏,堪稱打擊樂的靈魂所在,自唐朝開始,司鼓一直是戲曲打擊樂的核心,幾乎貫穿于不同的劇種表演中,地方戲曲雖然都融入了不同的打擊樂器,但是司鼓的地位無可撼動。在表演中,司鼓堪稱整個打擊樂隊的指揮者,在敲擊時不但要協(xié)調(diào)場上各種打擊樂器的節(jié)奏,也是戲曲表演者唱念做打的參考標(biāo)準(zhǔn)。所以優(yōu)秀的司鼓要眼觀六路,耳聽八方,盡量保證每一個點都恰到好處,以彰顯司鼓的藝術(shù)水平[1]。

      除了大鼓之外,打擊樂表演中常見的樂器還有大鑼、小鑼、鐃鈸、邊鼓、手板、堂鼓,在具體的表演中,選用何種打擊樂器往往根據(jù)實際表演需求靈活決定,像是大鑼、小鑼、鐃鈸,一般都是表演的主力,大鑼音量洪大,間色莊重深厚、尾音下行,在合奏中節(jié)奏性強,力度飽滿;小鑼音樂清脆、明亮,屬高音,給人以輕松俏麗之感,也常用于詼諧歡快場景下的獨奏;鐃鈸,音色硬,強烈刺耳,有陰森恐怖之感,多用于緊張場合,在合奏中往往和大鑼一起用于伴奏??偟膩碚f,不僅不同打擊樂器各具特色,即使同一打擊樂器采用不同的演奏風(fēng)格也能表現(xiàn)出不同的打擊效果,所以打擊樂其實充滿了多種打擊藝術(shù),這也是其具備突破和發(fā)展的潛力所在。

      2 戲曲打擊樂演奏的發(fā)展和突破

      傳統(tǒng)戲曲伴奏打擊樂的整體特點時緩慢而悠長,這種特點和當(dāng)代社會的快節(jié)奏有著巨大的沖突,所以要實現(xiàn)戲曲打擊樂伴奏的發(fā)展和突破,需要結(jié)合當(dāng)代人的需求進行有目標(biāo)的創(chuàng)新,推動戲曲樂隊向現(xiàn)代化的方向邁進,在繼承傳統(tǒng)的背景下不斷革新,實現(xiàn)戲曲打擊樂的交響化和立體化建設(shè)[2]。

      在具體的實踐上可從以下兩方面重點進行:

      2.1注重司鼓的改革

      前面提到,司鼓時戲曲打擊樂的核心部分,所以要進行打擊樂的升級創(chuàng)新,要重點從司鼓角度進行著手,注重發(fā)揮司鼓的指揮核心的控場作用。

      在新時代背景下,司鼓要不斷提升自己的指揮技巧,拓展自己的視野,加強學(xué)習(xí)。尤其是在伴奏新的戲曲時,要對戲曲的核心思想和情感部分有充分的理解,在演奏時,要根據(jù)劇情發(fā)展不斷優(yōu)化鼓點,并注意觀察觀眾反饋優(yōu)化自己的表演節(jié)奏,在學(xué)習(xí)中,還要不斷提升自己的審美,尤其是韻律美意識,要掌握有效的情感氛圍塑造手段,讓打擊樂盡量推陳出新,從簡單的古典伴奏樂角度盡量上升到具有高度藝術(shù)魅力的現(xiàn)代音樂層。最優(yōu)的表現(xiàn)是,僅通過伴奏打擊樂,就能反映出戲曲中的情感波動,這樣的打擊樂,才能更有效作為表演的情感支撐,吸引更多觀眾[3]。

      2.2注重打擊樂伴奏中融入新樂器

      從戲曲打擊伴奏樂的發(fā)展歷史來看,正是在不斷融入新樂器之后才讓戲曲表達體系得到不斷的發(fā)展,并且衍生了各地地方特色的戲曲伴奏樂。然而在當(dāng)下,不少傳統(tǒng)的戲曲打擊樂伴奏者對新加入現(xiàn)代樂器保持排斥的態(tài)度,這種刻板印象,是打擊樂進行現(xiàn)代突破和傳承的一大阻力。

      在新時代環(huán)境下,更敢于創(chuàng)新,勇于嘗試,對新樂器的融合,可通過不斷的試錯進行,比如現(xiàn)代純金屬類的打擊樂器,其音色具有傳統(tǒng)打擊樂器無法表現(xiàn)的純粹和清澈,所以可考慮將該類打擊樂器用在意境美好的場合下伴奏,這樣可極大地拓展傳統(tǒng)戲曲打擊伴奏樂和表演現(xiàn)場的融合度,所以這很值得去創(chuàng)新嘗試。

      【結(jié) 語】

      所謂傳統(tǒng)文化的傳承最核心的要素就是要保證“后繼有人”。如今,我國戲曲打擊樂突破困難核心原因是后繼無人,所以要解決該問題,要加強傳統(tǒng)戲曲文化的宣傳保護,爭取吸引更多的人員,為了讓這些人員謀生就業(yè),我國在藝術(shù)表演舞臺上,也要給予傳統(tǒng)戲曲更多表演空間。

      參考文獻:

      [1]孟凡娟.打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用探討[J].北方音樂,2019,39(19):58-59.

      [2]陳永茂.戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展[J].數(shù)字化用戶,2017(23):30.

      [3]黃華.淺談戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展[J].黃河之聲,2018(11):58.

      作者簡介:袁志明,性別:男 ,出生日期:1965.11.17,民族:漢,籍貫:湖北省武漢市,職稱:國家二級演奏員

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