《禮拜二午睡時刻》是哥倫比亞著名作家馬爾克斯創(chuàng)作的一部短篇小說，其對母親形象的塑造深深打動了無數(shù)的讀者。不同于馬爾克斯后期長篇作品所具有的濃厚的魔幻色彩，《禮拜二午睡時刻》更偏重于對現(xiàn)實的客觀再現(xiàn)，其質(zhì)樸的筆法，反映出的是較為純粹的現(xiàn)實主義。本文從《禮拜二午睡時刻》中母親這一人物形象入手，對其展開多角度探究，深入了解作品的主題。

馬爾克斯的小說總能帶給人一種來自生命深處最原始的震撼力，[1]如爬山虎的藤蔓，初讀時不明覺厲，讀罷方覺曲徑通幽，不自覺被其感動，仿佛自己也成了馬孔多小鎮(zhèn)中的一部分，是小鎮(zhèn)中的一朵花，一只小金魚，甚至是一縷陽光。

小說主人公是這位來祭奠兒子的母親。她是一個充滿生命力的女人，襤褸的衣衫下包裹著一顆堅毅果敢的心靈。作為小鎮(zhèn)上、車廂中所有灰暗色調(diào)里唯一一抹鮮艷的紅，她在筆者心里留下難以磨滅的印象。這種形象是極度立體的，從對她的外表刻畫、內(nèi)在描摹以及對小女孩和神父的描寫中，均可見一斑。

她的外表樸實無華。她的內(nèi)在隱忍溫暖、剛硬堅定。讀罷，能夠感受到那樸素的衣衫包裹著的堅定心靈。面對兒子的意外死亡，她雖然悲痛難抑，卻表現(xiàn)出異于常人的坦然平靜。面對神父的提問，她泰然自若，讓神父也不禁汗顏。

馬爾克斯對這位母親的描摹，可謂是細致入微，白描式的筆法，不尚華麗，務(wù)求樸實，卻把這一人物形象寫得活靈活現(xiàn)，真正走進了讀者心里。在本文中，筆者結(jié)合個人生活體驗與閱讀經(jīng)歷，淺析《禮拜二午睡時刻》中母親這一人物形象。

《禮拜二午睡時刻》是諾貝爾文學(xué)獎得主、哥倫比亞著名作家馬爾克斯創(chuàng)作的一部短篇小說。這部小說以一位母親帶小女兒祭奠兒子為主要內(nèi)容，時間段設(shè)置在二十世紀(jì)的哥倫比亞，由于當(dāng)時人民的生活水平不穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展受阻，文學(xué)創(chuàng)作也面臨著艱難的境地。

一、母親形象特點

（一）貧窮與富有

這位母親生活上的困窘，從小說一開篇就已經(jīng)展現(xiàn)出來，例如，母親與小女孩坐在煤灰撲面而來、窗戶生銹且關(guān)不上的三等車廂以及襤褸的衣衫等。對母親外貌的描摹，小說這樣寫道，這個婦女額頭布滿青筋，身材羸弱瘦小，身上瘦骨嶙峋，衣服仿佛是一件睡袍。她看起來不像是女孩的媽媽，而更像是奶奶一類的角色。母親的生活狀況在外表上體現(xiàn)得尤為明顯。

這位母親在物質(zhì)上可謂一貧如洗。因為生活困頓，無暇保養(yǎng)，她臉上顯現(xiàn)出與實際年齡不符的皺紋，就像一朵過早枯萎的玫瑰，與女兒站在一起不甚協(xié)調(diào)。

然而她又是一個在精神上極其富有的母親。她不以物喜，能以坦然的心平靜地對待生活中的一切事物，對待世界，她充滿了愛和能量，對待生活認(rèn)認(rèn)真真、毫不敷衍，對他人以禮相待、不急不躁，同時，又有著強烈的自尊心。對于兒子突然離世，她選擇自己默默消化，不遷怒于任何人，哪怕是對她議論紛紛的小鎮(zhèn)居民。

與那位每天住著大房子、過著優(yōu)渥的生活，卻戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰，把日子過得蒼白無力的婦女相比，她泰然自若，自有安定堅決的力量。這種精神力量集中體現(xiàn)在她與神父見面的一幕，當(dāng)應(yīng)門人想讓她們晚點過來時，她不慌不忙地強調(diào)火車就要開了，口氣堅決、聲音溫和。由此可以看出這位母親情緒穩(wěn)定，不咄咄逼人。這是內(nèi)心善良、性格堅毅的一種反映。內(nèi)心力量支撐她坐火車來到這里，來到兒子的墓地，這體現(xiàn)了她內(nèi)心的強大。只有真正地學(xué)會了接受，接納生活中的既定事實，不再一味自我、拒絕現(xiàn)實，學(xué)會接納生活交給我們的一切好與壞，不把自己局限在越來越狹小的空間，我們才能讓自己的精神世界真正充盈強大起來。[2]

（二）冷硬與柔情

這是一位不幸的母親，她剛剛失去了她的兒子，沉浸在巨大悲痛之中，這對任何一個母親來說，都是毀滅性的沉痛打擊。此情此景，她沒有做出任何有違常理的舉動，而是選擇了隱忍，將對兒子深沉的情感都埋藏于心。

在全文中，她行為舉止理智且克制，在車廂囑咐小女兒關(guān)車窗、吃午餐，還打了一個盹，來到小鎮(zhèn)時，走路盡量放輕，怕驚擾了別人的午睡，拜訪神父時只道：“我要找神父”，除此之外，沒有一句多余的解釋;見到神父也毫不遲疑地、詳盡準(zhǔn)確地做了回答?，F(xiàn)實讓這位母親經(jīng)歷世界上最殘忍的事，但她十分堅強。作者通過細節(jié)描寫，使一位強硬的婦人形象躍然紙上，剎那間，讓筆者感到這位母親表現(xiàn)出來的“冷”，是一種多么強大的自制力。

這種克制所帶給人的感染力，遠遠勝過對其傷心情感的直白化描寫，仿佛海明威著名的“冰山理論”，越是呈現(xiàn)給讀者一角，越吸引讀者不斷深入探究，也越增強其背后情感的震撼力。讀者會不由自主地代入角色，對她產(chǎn)生更深刻的同情，仿佛看到一位矮小瘦弱的婦人站在讀者面前，隱忍而淡定。

同時，小說中也體現(xiàn)了她溫柔的一面。[3]這種溫柔是作為一個母親對兒女真切疼愛的自然流露。當(dāng)小女孩看向母親，她的母親也在親切地注視著她。這時，她的母親也許在想，女兒眨眼間就長到這么大了，看著她一天天成長，心里感到十分幸福，雖然家里并不富裕，但也要盡力給女兒更好的生活，教她為人處世之道。如今大兒子離開，更要加倍對自己的小女兒關(guān)愛，要好好護她周全。也許透過十二歲的小女兒，母親也憶起多年前兒子十二歲的模樣，在她懷里撒嬌，體貼孝順地伴她身旁。

當(dāng)神父質(zhì)問這位母親，是否從不想要讓兒子走“正道”時，她給出的回答是，自己的兒子是一個非常好的人。在女人簡短的十余句話中，這幾乎是最有溫度的一句。母親眼里的兒子是最好的，她難以抑制的柔情傾瀉而出，從前文的點滴敘述中，感知到這位母親的氣節(jié)，而這句話瞬間就把每個人內(nèi)心最柔軟的地方擊中了。在母親眼里，兒子是一個非常好的人，為了生計當(dāng)拳擊手，拔掉滿嘴的牙。

在拳擊臺上，他是眾人眼中奮力搏擊的漢子;在他的母親眼中，他還是那個需要自己保護的孩子。他成長過程中的一幀幀畫面，都像相片一樣刻印在母親腦海，凝結(jié)成美好的回憶。神父拋出的這個問題引起了她對過往的美好回憶，思念兒子的心情溢于言表。

（三）悲傷與平靜

小說中的母親在刻意回避和掩飾自己的痛苦。她在火車上嚴(yán)厲地告誡女兒再渴也不許喝水，更不許哭。然而強烈的自尊心使她不得不這么做，任誰也不可能對痛失愛子一事無動于衷，那些看似漫不經(jīng)心、無動于衷的表現(xiàn)，都是她回避失去兒子的事實的體現(xiàn)。

她內(nèi)心深處充滿了悲傷，然而大悲無言，人在面對自己無法承受的痛苦的時候就會選擇下意識回避，似乎只要這樣，就不會受到任何傷害。

二、塑造形象的手法

（一）通過動作描寫塑造母親形象

1.通過對母親動作的修飾詞進行刻畫。母親作為小說主角，是作者極盡筆墨描寫的對象。在去小鎮(zhèn)的火車上，她始終直挺挺地靠在座椅上，兩手按著自己腿上的略顯破舊的皮包。這一連貫的動作前的描寫詞“直挺挺地”“兩手（按）”，既簡潔又傳神，把母親的內(nèi)心活動傳達給讀者，體現(xiàn)出母親此時強作鎮(zhèn)定、腦海中波起云涌、極為復(fù)雜的心情。

2.通過對動作展開聯(lián)想與想象，表現(xiàn)母親形象。文中寫道，母親帶著女兒，順著杏樹的樹蔭靜悄悄走在小鎮(zhèn)街上，盡量不去打擾正在午睡的人。走路靜悄悄，目的是不打擾小鎮(zhèn)居民，通過對母親動作的發(fā)散性聯(lián)想，文字瞬時就有了溫度，兒子在這里去世了，如今來到小鎮(zhèn)，母親仍然為居民考慮，連走路都是靜靜地，可見這是一位善良溫和、為他人著想的婦人。讀到這里，仿佛融入了當(dāng)時的環(huán)境，這位強忍悲痛、長途跋涉來到兒子墓地的婦人如在眼前。

3.通過與他人的互動展現(xiàn)形象。二人在去往小鎮(zhèn)的火車上，女兒把報紙裹在花束外面，走出幾步，離窗子更遠一些，雙眼直勾勾地注視著自己的母親。母親也對她回以溫柔的目光。小女孩細致地照顧她們帶來的一束鮮花，做完后注視著母親。這一動作意味深長，既體現(xiàn)出母親平日里對女兒的教育觀念是較成熟的，教她妥善做事、細致耐心，而且女兒做好后并不言語，二人只是充滿溫情地對視，又體現(xiàn)出女兒對母親的愛意，母女二人充滿默契、感情極好。這樣的描寫，無形中就使讀者感受到母愛的光芒，感受到這位母親的良善、體貼。

4.結(jié)尾善用白描，言簡而意無窮。[4]文章結(jié)尾是極其簡單的，不過是進行簡單勾勒，例如“她牽著小女孩的手朝大街走去”。讀罷，仿佛看到一對身形瘦削的母女慢慢地越走越遠，最終消失在道路盡頭。文章終了，這種悲傷的基調(diào)還縈繞心頭。文章只寫了母親最后的背影，但可以想見，小鎮(zhèn)居民在紗窗外、大門旁邊竊竊私語，甚至直言不諱地議論這位母親，貶斥她去世的兒子。倘若直接寫居民們的談話，在這里反而顯得冗余。只用簡單幾個字描寫母親的動作，更打動讀者，有“四兩撥千斤”的效果，使母親形象中隱忍堅強的一面以及對兒子深沉的愛得以彰顯。

（二）通過語言塑造母親的形象

常言道，“言為心聲”。語言描寫既包括人物獨白，也包含人物對話，其中又以對話為主。對人物語言展開具體分析，有助于領(lǐng)悟人物的思想性格、思維方式。[5]

文章主要借助語言對話襯托主角形象。[6]文中女人認(rèn)領(lǐng)兒子的墓地，簽完字，神父輕輕嘆了一口氣?！澳y道從不試著將兒子引上正途嗎？”然而母親對他說，自己的兒子是個非常好的人。二人的對話簡單直白，神父毫不客氣，語氣充滿質(zhì)詢，母親卻給出一個直截了當(dāng)而又滿懷自信的回答。從這里看，神父的詢問不留情面，面對所謂的小偷的母親，心里是略帶鄙視的，也是有些悲哀的。神父尚且如此態(tài)度，小鎮(zhèn)居民自然更是排斥厭惡這位母親。由神父的態(tài)度，襯托出母親與女兒只身來到小鎮(zhèn)所處的境地的艱難，然而這位母親卻好似全然無覺。她堅定地維護兒子，“他是個非常好的人”，一方面表達自己對兒子的用心教育，另一方面也體現(xiàn)她對兒子的信任。在這一問一答中，一位堅毅、勇敢、不懼世俗眼光的母親形象躍然紙上。

三、人物形象意義

《禮拜二午睡時刻》作為馬爾克斯短篇小說的杰出代表作品，用筆簡約，文風(fēng)平淡卻蘊含深意。馬爾克斯通過塑造母親這一人物形象，不僅體現(xiàn)其謀篇布局的高妙之處，也向讀者展示了在個體層面上，主角母親的深沉母愛與堅韌不拔的人格。

（一）構(gòu)思謀篇的意義

從某種程度上說，《禮拜二午睡時刻》實際上是一個表達母愛的故事，文中的溫情與現(xiàn)實之間形成的強烈反差，是使小說抓住人心的關(guān)鍵所在。

人是社會關(guān)系的總和，小說通過人物架構(gòu)情節(jié)。作者著力描寫母親形象，由母親與小女兒在旅途中的對話逐漸展開情節(jié)，在簡潔的敘述中交代故事背景與人物的內(nèi)心世界。

文中的母親是小說構(gòu)思的主要考慮因素，作者對其行為舉止、語言心理等的塑造，以及通過女兒、神父等人對她的襯托，不用過多筆墨，就將其刻畫出來，母親的堅韌是全篇的重要因素，二人執(zhí)意去祭奠兒子、與神父的交涉、面對小鎮(zhèn)人的坦然自若，都增加了小說結(jié)構(gòu)的張力，提高了小說整體帶給人的感染力。

（二）文學(xué)意義

一個成功的人物形象，應(yīng)該既有其合理性，又有開拓性。文中的母親從一開始就交代小女兒吃過午飯不準(zhǔn)進食，更不許哭，后來神父在休息，對方希望她晚點再來，而她堅持要神父見她一面，帶給讀者的，是這位母親的原則、堅毅，甚至有點教條的感覺，然而她與神父交談中的一句“他是個非常好的人”，讓她周身充滿溫暖，刻畫出母親疼惜兒子的一面。

這樣的敘述方式與筆法，于平淡中見深情，符合讀者對母親形象的文學(xué)期待，又帶給讀者獨特的感受，豐富“母親”這一形象的文學(xué)意義。

四、結(jié)語

與馬爾克斯以往的作品相比，《禮拜二午睡時刻》采用了現(xiàn)實主義的筆法。文字簡單，卻讓人動容。在這部小說里，作者在塑造這位母親的形象時，主要運用語言描寫和動作白描，而不用心理獨白。動作和語言就如同作品的血與肉，通過這兩方面將這位無名母親塑造得生動可感，充分體現(xiàn)了母親物質(zhì)的貧窮和精神的富有、外在的冷硬平靜與內(nèi)心深處的柔情與悲傷，表現(xiàn)出她對兒子的愛，也對主旨的揭示起到了至關(guān)重要的作用。

參考文獻：

[1]陳眾議.文學(xué)啟示錄——從馬里奧·巴爾加斯·略薩訪華說起[J].東吳學(xué)術(shù)，2011（04）：51-61+0.

[2]蔡軼佳.人性荒原中的生命尊嚴(yán)之花——加西亞·馬爾克斯的《禮拜二午睡時刻》解讀[J].名作欣賞，2020（16）：100-104.

[3]王丹蕾.《霍亂時期的愛情》中女性形象解讀[J].芒種，2018（12）：74-75.

[4]賈志楠.論加西亞·馬爾克斯小說中環(huán)境與個體生存的關(guān)系[D].河北大學(xué)，2018.

[5]賀文玉.加西亞·馬爾克斯小說敘事研究[D].東華理工大學(xué)，2017.

[6]夏鵬錚.《百年孤獨》的敘述學(xué)分析[J].語文建設(shè)，2015（32）：71-72.

（作者簡介：平怡然，女，本科，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)，研究方向：中國語言文學(xué)）

（責(zé)任編輯 肖亮宇）