趙淑萍

金銀彩繡，是寧波刺繡的一種，它和朱金木雕、泥金彩漆及骨木鑲嵌，俗稱(chēng)寧波的“三金一嵌”，在寧波工藝美術(shù)史上最負(fù)盛名。

寧波金銀彩繡誕生的確切歷史，已經(jīng)難以考證。但唐宋以來(lái)“家家織席，戶(hù)戶(hù)刺繡”是不爭(zhēng)的事實(shí)。清代，僅寧波城內(nèi)，刺繡教坊、官營(yíng)秀坊和繡莊棋布星陳。最著名的當(dāng)數(shù)許朝陽(yáng)父子在大梁街開(kāi)的“許德來(lái)繡坊”（又稱(chēng)“許德來(lái)寫(xiě)花店”）。

眼前的這位老人，清癯、儒雅，很有藝術(shù)家的氣質(zhì)。他叫許謹(jǐn)倫，是“許德來(lái)繡坊”的第七代傳人，也是金銀彩繡的國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳承人。歲月悠長(zhǎng)，針線不老，算來(lái)他在繡棚前已經(jīng)坐了50多年。

傳承技藝 ?爭(zhēng)創(chuàng)外匯

許謹(jǐn)倫的父親許任泉，從小受其父許炳笙的熏陶和栽培，學(xué)得一手金銀彩繡好技藝。兩個(gè)哥哥先后去上海學(xué)生意和讀大學(xué)，只有他繼承衣缽，承攬了繡莊全部事務(wù)。說(shuō)起父親，許謹(jǐn)倫自豪之情溢于言表。許任泉的繪畫(huà)基本功非常扎實(shí)，在業(yè)界頗有名望。他憑著一支筆任意揮灑，山水、花卉、珍禽走獸都栩栩如生，而且能做到左右對(duì)稱(chēng)，大小都能駕馭自如。在20世紀(jì)50年代浙江省的一次工藝美術(shù)會(huì)議上，許任泉畫(huà)了一雙拖鞋，結(jié)果把這兩只“鞋子”剪下來(lái)，正反面完全重疊，不差毫厘。浙江美院教授鄧白看了都為之驚嘆。80年代，他畫(huà)寺院的龍帳， 6公尺高，6公尺闊，他就站在桌壁上，不用打稿，直接畫(huà)。

因?yàn)榧妓嚲?，許家繡莊門(mén)庭若市，登門(mén)定做繡品的人絡(luò)繹不絕。1955年，寧波繡花生產(chǎn)合作社建立，“許德來(lái)繡莊”同時(shí)并入合作社，許任泉擔(dān)任了該社的設(shè)計(jì)師傅和技術(shù)負(fù)責(zé)人。為了擴(kuò)大外貿(mào)，增產(chǎn)創(chuàng)匯，60年代初，寧波繡品廠建立，許任泉就進(jìn)了廠。這段時(shí)間是他創(chuàng)作中的黃金時(shí)期。他作品迭出且獲獎(jiǎng)?lì)l頻。作品曾榮獲“2009年杭州 · 錦繡中華——中國(guó)織繡精品大展”銀獎(jiǎng)。作品《百鳥(niǎo)朝鳳》至今還珍藏在寧波博物館。

尤其值得一提的是，1957年，在全國(guó)手工業(yè)代表大會(huì)上，寧波代表獻(xiàn)上了許任泉設(shè)計(jì)指導(dǎo)的巨幅《毛主席繡像》，該作品得到了朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)和與會(huì)藝人們的一致贊揚(yáng)。

許任泉熱情開(kāi)朗，結(jié)交朋友甚多，平時(shí)喜歡種花養(yǎng)鳥(niǎo)，怡情養(yǎng)性。但指導(dǎo)起技藝，規(guī)行矩步，非常嚴(yán)厲。他收過(guò)200多個(gè)徒弟。這些徒弟，后來(lái)組建了幾十個(gè)繡花工場(chǎng)，繼而發(fā)展了幾萬(wàn)人的繡花隊(duì)伍，為爭(zhēng)創(chuàng)外匯作出了貢獻(xiàn)?？梢哉f(shuō)，為恢復(fù)和發(fā)展寧波的金銀彩繡，許任泉做了大量承上啟下的工作。

少年好學(xué) ?深得家傳

許任泉對(duì)待徒弟?chē)?yán)格，對(duì)待兒子也一樣，甚至更為嚴(yán)苛。

受父親熏陶，許謹(jǐn)倫從小就喜歡繪畫(huà)。孩提時(shí)，他最喜歡做的事就是在繡莊里玩耍。一會(huì)兒看父親設(shè)計(jì)圖稿，一會(huì)兒在繡棚邊看繡娘穿針引線，在繡莊，他能待上整整一天。上小學(xué)時(shí)，別人聽(tīng)課，他卻在課本上描摹小人書(shū)上的人物和圖案，比如《水滸傳》《三國(guó)演義》《西廂記》和《牡丹亭》。因?yàn)槔L畫(huà)，他沒(méi)少受表?yè)P(yáng)，也沒(méi)少挨訓(xùn)。

16歲那年，許謹(jǐn)倫如愿進(jìn)入寧波繡品廠。父親當(dāng)時(shí)是廠里的一名科長(zhǎng)。他滿(mǎn)心想著可以直接從事刺繡了，父親卻要他在什么都沒(méi)有的繡繃上，用空針上下刺，而且開(kāi)始是在黃豆大小的范圍內(nèi)扎針，到后來(lái)就是芝麻大的一個(gè)鉛筆點(diǎn)，要求精準(zhǔn)地刺在那一點(diǎn)上。一段時(shí)間后，父親才讓穿線繡小花小草?？蔗樢挥芯€，就可以繡出紅的花綠的葉，枯燥的刺繡頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)。而且父親嚴(yán)令，只做小產(chǎn)品，不做大產(chǎn)品。他繡的都是肚兜、小鞋、拖鞋等小物品。一年半后，父親讓他學(xué)畫(huà)。學(xué)畫(huà)，要求他從畫(huà)圓開(kāi)始，在毛邊紙上畫(huà)一元硬幣大小的圓，橫畫(huà)豎畫(huà)，順時(shí)針畫(huà)逆時(shí)針畫(huà)，要求越畫(huà)越圓。最后的目標(biāo)是那些圓重疊起來(lái)嚴(yán)絲合縫，不差毫厘。

父親雖然嚴(yán)厲，但是，對(duì)孩子的勤奮好學(xué)還是肯定的。許謹(jǐn)倫記得，寒冬臘月，磨好的墨常常要結(jié)冰。怎么辦？里面倒些燒酒就不結(jié)冰了。隔壁裁縫師傅愛(ài)喝酒，他和師兄們就去偷酒。師傅很奇怪，怎么酒會(huì)“蒸發(fā)”得那么快。有一次，師傅佯裝出去，他殺個(gè)回馬槍逮了個(gè)正著。當(dāng)時(shí)酒是限量的，要憑票買(mǎi)。師傅去他父親那兒告狀，父親只好又賠錢(qián)又賠票，還說(shuō)了許多好話?？沙隽诉@件事，父親也就說(shuō)了他們幾句，并未深究。

許任泉有7個(gè)兒子，但真正傳承金銀彩繡的也就許謹(jǐn)倫一個(gè)。

妙筆神針 ?不忘初衷

回憶起自己學(xué)金銀彩繡的經(jīng)歷，許謹(jǐn)倫頗多感慨。別看他內(nèi)斂，嚴(yán)謹(jǐn)，有時(shí)候膽子還挺大的，用他自己的話說(shuō)，年少時(shí)還有點(diǎn)“輕狂”。老寧波都知道，“濠河頭”曾是市區(qū)4大航船碼頭之一。許謹(jǐn)倫曾經(jīng)在碼頭附近，對(duì)著船上下來(lái)的人物寫(xiě)生。三筆兩畫(huà)就是栩栩如生的人像。當(dāng)時(shí)有一位50多歲的婦女發(fā)現(xiàn)自己成了模特兒，很不高興，還跑來(lái)厲聲責(zé)備許謹(jǐn)倫。有一次許謹(jǐn)倫接到任務(wù)，是要他在新華書(shū)店外墻畫(huà)毛主席像，要求 6公尺高，6公尺寬。而且，書(shū)店在馬路邊，對(duì)面行人看過(guò)來(lái)，一目了然，最后他還是決定接下任務(wù)。他在四樓，站在腳手架上畫(huà)，完成后，路上行人紛紛說(shuō)像。還有一次，他想著去外面體驗(yàn)生活，看一看勞動(dòng)場(chǎng)景，就跟著漁民出海去寫(xiě)生，大海茫茫，船只顛簸劇烈，他和漁民同吃同住，過(guò)了好多天。這些經(jīng)歷，都為他打下了繪畫(huà)的基礎(chǔ)，也磨練了他的意志。

20世紀(jì)70年代初他開(kāi)始設(shè)計(jì)大型作品，《江山如此多嬌》《八達(dá)嶺》《迎客松》等作品被收藏于日本和中國(guó)香港等地。1985年他擔(dān)任繡品廠新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)組組長(zhǎng)，同年赴北京參加為期一年的全國(guó)工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)人員進(jìn)修班學(xué)習(xí)。

1988年，他擔(dān)任寧波繡品廠設(shè)計(jì)研究所所長(zhǎng)。那年廠里要準(zhǔn)備為新中國(guó)成立40周年獻(xiàn)禮的作品。許謹(jǐn)倫接受任務(wù)后日思夜想，寢食難安。有一天，在路上走，看到一塊龜裂的瓷磚，那流線型的線條，瞬間觸發(fā)了他的靈感。于是，他用動(dòng)態(tài)線的表現(xiàn)手法，來(lái)設(shè)計(jì)《百鶴朝陽(yáng)》。那是三折雙線金銀彩繡立屏，長(zhǎng)3.6米，寬2.6米，正面以初升的太陽(yáng)、潔白的鶴群以及長(zhǎng)江、黃河的水紋為主體，以中華大地的名勝古跡及松竹梅蘭為點(diǎn)綴，背面則用盤(pán)金繡繡出一百個(gè)字形各異的篆體“壽”字。在各方專(zhuān)家、設(shè)計(jì)人員、繡工們的合作下，作品完美出爐。在1990年全國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”評(píng)比中捧回金杯，并被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏。

2009年，在中國(guó)織繡精品大賽中，他的《老壽星》《博古四條屏》《團(tuán)鶴》三幅作品囊括金銀銅獎(jiǎng);2011年5月23日，寧波金銀彩繡入選“第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。鑒于個(gè)人的杰出成就，他被評(píng)為金銀彩繡的國(guó)家級(jí)代表性傳承人。

2018年12月11日，浙江省文化和旅游廳在杭州的中國(guó)絲綢博物館舉行了浙江省非遺藏品捐贈(zèng)儀式。許謹(jǐn)倫捐出了力作《書(shū)藏古今港通天下》。這幅作品長(zhǎng)172厘米，寬76厘米，豎起來(lái)有一人高。里面有老外灘教堂、靈橋、百梁橋、天封塔、天一閣等多處寧波的名勝古跡，用了十七八種包括包金、盤(pán)金在內(nèi)的金銀彩繡傳統(tǒng)技法，細(xì)膩綿密，燦若云錦，璀璨輝煌。為了這幅作品，許謹(jǐn)倫用了整整6個(gè)月時(shí)間，每天工作七八個(gè)小時(shí) 。該作品市場(chǎng)估價(jià)已經(jīng)達(dá)到了60萬(wàn)元。

如今，越來(lái)越多的電腦繡花替代了傳統(tǒng)刺繡，金銀彩繡日趨式微，但年逾古稀的許謹(jǐn)倫卻從未放下過(guò)手中的繡針。許謹(jǐn)倫是浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院的特聘教師，每周兩次在工作室內(nèi)進(jìn)行金銀彩繡的傳授教學(xué)。每周三、周六他又會(huì)準(zhǔn)時(shí)來(lái)到鄞州非遺館的金銀彩繡專(zhuān)題陳列館，接待前來(lái)參觀學(xué)習(xí)的非遺愛(ài)好者。在慈城，他還有一個(gè)個(gè)人工作室，指導(dǎo)繡工和學(xué)徒。講到傳承，許謹(jǐn)倫有些落寞。今天人們的學(xué)習(xí)、工作節(jié)奏越來(lái)越快，壓力越來(lái)越大，要全身心撲入傳統(tǒng)技藝的傳承，很難。但是，許謹(jǐn)倫還是希望更多的人掌握基礎(chǔ)的刺繡方法，讓這個(gè)國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳承下去。畢竟，它凝聚著祖先的智慧和情感，它是那么溫暖，那么美好。

Gold-and-Silver Embroidery： Magical

Thread and Splendid Stitch

By Zhao Shuping

Gold-and-Silver Embroidery， along with Cinnabar and Gold Lacquer Woodcarving， Gold-Painted Lacquer and Carved Bone Inlay， is the most celebrated in the art and craft history of Ningbo city， Zhejiang province. Compared to other types of embroidery， it features more ornate patterns and auspicious themes， and it takes a craftsman highly skillful in both carving and painting 20 different procedures to produce one piece of product.

While it is hard to pinpoint the exact date when the traditional artform was born， it is widely recognized that in Ningbo “every family stitches， and each household embroiders” beginning in the Tang Dynasty （618-907）. Indeed， in the Qing dynasty （1616-1944）， the city of Ningbo was studded with all sorts of embroidery workshops， including teaching workshops， private and official workshops. One of the best-known is the Xudelai Embroidery Workshop.

The seventh-generation master embroider of the Xedelai Embroidery Workshop and an inheritor of the Gold-and-Silver Embroidery craft， now a national intangible cultural heritage， Xu Jinlun has been practicing embroidery for over 50 years. Influenced by his father， who was a master embroider as well， Xu started learning embroidering at a young age. Over the years， Xu’s works have won multiple awards， many of which have been collected in museums at home and abroad.

Nowadays， as computerized embroidery is increasingly taking the place of traditional embroidery， Gold-and-Silver Embroidery is also in decline. But Xu， who is already into his seventies， is determined to pass the craft to future generations， never stopping working with his stitches and threads for once. He teaches twice every week at a local textile and fashion polytechnic school， and meets fans of Gold-and-Silver Embroidery at the Intangible Culture Heritage Museum in the city’s Yinzhou district. It may not be an easy task， but Xu hopes to teach more to learn basic embroidery skills so that Gold-and-Silver Embroidery could live on for years and years to come.