王明江

摘 要：自古以來，關(guān)于思鄉(xiāng)的題材數(shù)不勝數(shù)，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”“酒入愁腸，化作相思淚”這些經(jīng)典詩句無不在訴說著思鄉(xiāng)情感。作為思鄉(xiāng)題材的經(jīng)典歌曲之一，《思鄉(xiāng)曲》是1979年上映的電影《海外赤子》的插曲，由鄭秋楓作曲?！逗Ｍ獬嘧印酚芍輪T陳沖、秦怡等出演，講述了海外華僑在中華人民共和國(guó)百?gòu)U待興之際，毅然決然地回到祖國(guó)的懷抱，投身祖國(guó)建設(shè)的故事?！端监l(xiāng)曲》生動(dòng)刻畫了主人公的內(nèi)心世界，把回國(guó)過程中的辛酸完整呈現(xiàn)，讓聽者無不為之感動(dòng)。通過介紹《思鄉(xiāng)曲》的作者及內(nèi)容，從歌詞特點(diǎn)和旋律特點(diǎn)兩方面分析其演唱特色和藝術(shù)特征，并從情感處理、咬字吐字處理以及聲音技巧處理等三個(gè)方面闡述其演唱實(shí)踐，對(duì)于演唱者更好地把握思鄉(xiāng)類主題歌曲的演唱技巧具有重要意義。

關(guān)鍵詞：《思鄉(xiāng)曲》;演唱特色;鄭秋楓

本文以《思鄉(xiāng)曲》為例，通過三個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行分析。第一，《思鄉(xiāng)曲》的創(chuàng)作背景。通過對(duì)創(chuàng)作背景的深入分析，對(duì)歌曲背后的含義進(jìn)行深層次挖掘，增加聽眾對(duì)本作品的了解。第二，《思鄉(xiāng)曲》的藝術(shù)特征。這部分主要是對(duì)作品的旋律特點(diǎn)、曲式特點(diǎn)、歌詞內(nèi)容進(jìn)行分析。第三，《思鄉(xiāng)曲》的演唱實(shí)踐。筆者通過演唱這首作品，深刻體會(huì)該作品的情感，通過深挖歌曲的創(chuàng)作背景、旋律歌詞和曲式特點(diǎn)，并參與演唱實(shí)踐，從情感處理、咬字吐字處理、聲音技巧處理等方面提出相應(yīng)的改善建議。借助藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)曲》，演唱者可以更好地理解中華人民共和國(guó)成立初期背景下的電影音樂，提高自身對(duì)該作品的演唱表達(dá)技巧。希望通過筆者對(duì)《思鄉(xiāng)曲》的分析，更多的音樂愛好者可以喜歡上該作品。

一、歌曲的創(chuàng)作背景

（一）《思鄉(xiāng)曲》的作者簡(jiǎn)介

鄭秋楓，著名作曲家。生于遼寧丹東。1949年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，1965畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，積累了大量的專業(yè)知識(shí)。他的大部分創(chuàng)作，包括聲樂、器樂、旋律氣息都非常寬廣悠揚(yáng)，這一風(fēng)格始終貫穿在他的作品之中。比如他的代表作《頌歌獻(xiàn)給毛主席》中的長(zhǎng)音，就是這一風(fēng)格的體現(xiàn)。鄭秋楓寫過許多贊美祖國(guó)、歌頌黨的作品。如電影音樂《海外赤子》的插曲《思鄉(xiāng)曲》、管弦樂《大地回春》、歌曲《我愛你，中國(guó)》等。此外，他還著有《鄭秋楓歌曲選》。在歌曲創(chuàng)作中，瞿琮是他的最佳搭檔，本文研究的《思鄉(xiāng)曲》也是由瞿琮作詞。

瞿琮，1962年7月在武漢參軍，在此期間，又在武漢大學(xué)中文系攻讀研究生，先后擔(dān)任原廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、總政歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中國(guó)人民解放軍交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、全軍藝術(shù)系列高級(jí)職稱評(píng)審委員、中宣部全國(guó)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”評(píng)委等。他創(chuàng)作的作品有《頌歌獻(xiàn)給毛主席》《帕米爾 我的家鄉(xiāng)多么美》《我愛你中國(guó)》《吐魯番的葡萄熟了》《月亮走 我也走》等兩千余首。

（二）《思鄉(xiāng)曲》的內(nèi)容簡(jiǎn)介

鄭秋楓創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)曲》是電影《海外赤子》中的插曲。這部電影上映于1979年，由陳沖、秦怡等人出演，講述了在當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境之下，海外僑胞在中華人民共和國(guó)成立之初回到祖國(guó)的懷抱，投身祖國(guó)建設(shè)的故事。電影中的第一幕是一名女士靠在船的護(hù)欄邊深情地演唱《高飛的海燕》，充分地體現(xiàn)了她動(dòng)人的歌喉，這就是該部電影的女主角黃思華。黃思華有著復(fù)雜的身份背景，父親是一名華僑，母親在南洋生下了她的哥哥黃思國(guó)，回到祖國(guó)后生下了她。黃思華因?yàn)閯?dòng)聽的嗓音想要報(bào)考部隊(duì)文工團(tuán)，卻因?yàn)樯矸荼尘氨蛔栌谒囆g(shù)殿堂之外。后來隨著“文革”的結(jié)束，黃思華終于可以正式考入文工團(tuán)，她的父親也不再受此影響，黃思國(guó)也從海外歸來。鄭秋楓的《思鄉(xiāng)曲》非常符合這一主題，生動(dòng)刻畫了主人公的內(nèi)心世界，把回國(guó)過程中的辛酸完整地呈現(xiàn)了出來，讓聽者無不為之動(dòng)容。

二、《思鄉(xiāng)曲》的藝術(shù)特征

（一）歌詞特點(diǎn)

鄭秋楓的《思鄉(xiāng)曲》由瞿琮作詞，歌詞如下：

中秋月掛天上，映木樓照小窗，遠(yuǎn)山云煙渺渺，近水碧波茫茫。

海外萬千游子，隔山隔水相望，相望，相望，淚眼無限惆悵。

椰子樹風(fēng)中唱，訴離情話衷腸，最憶故鄉(xiāng)草木，難忘慈母生養(yǎng)。

秋來梧桐葉落，海外兒女思鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)，此情此意久長(zhǎng)。

從歌詞上來看，開頭通過中秋月觸景生情，突出思念故鄉(xiāng)的主題思想。歌詞分為兩段，對(duì)仗工整，韻腳均在“ang”上，歌曲的最后對(duì)“思鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)，此情此意久長(zhǎng)”這一句進(jìn)行重復(fù)。從歌詞內(nèi)容來看，“中秋月”“萬千游子”“最憶故鄉(xiāng)草木”“海外兒女思鄉(xiāng)”這些詞句無不表達(dá)著對(duì)家鄉(xiāng)的思念，尤其是在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，女主人公黃思華的媽媽僑居海外，其思念祖國(guó)、家鄉(xiāng)、親人的情感尤為濃厚。

（二）旋律特點(diǎn)

鄭秋楓的《思鄉(xiāng)曲》共有兩段四句話，結(jié)構(gòu)整齊劃一。在第一樂句中，首先重復(fù)了主音，之后“秋”和“月”的音高跨度為大6度，并且“月”字占了兩拍的時(shí)值?！皰焯焐稀边@一句采用級(jí)進(jìn)的下行手法，“上”這個(gè)字也占了兩拍時(shí)值，并且演唱者運(yùn)用了弱的力度演唱第一句，這些都奠定了這首歌曲的情感基調(diào)。

第二樂句旋律開頭在“mi”“fa”之間進(jìn)行，“渺渺”的音高在“xi”“l(fā)a”之間進(jìn)行，類似于顫音的方法，并且創(chuàng)作者在第二小節(jié)第二個(gè)“xi”的地方運(yùn)用了二分音符。后兩小節(jié)轉(zhuǎn)入低音區(qū)，預(yù)示第一個(gè)樂段前半部分的結(jié)束。最后的“?！庇萌舴L(zhǎng)，刻畫了思鄉(xiāng)感情。

第三樂句開始采用了上行級(jí)進(jìn)，由低到高，第二小節(jié)依舊是在“so”“l(fā)a”之間進(jìn)行。后半句從最高音“l(fā)a”級(jí)進(jìn)下行到“re”，并且運(yùn)用全音符拉長(zhǎng)四拍，推動(dòng)整體的情緒到達(dá)高潮。

第四樂句也是采用了級(jí)進(jìn)下行的手法，“fa—mi—re”“mi—re—do”像嘆息般地回到了主音。兩個(gè)“望”都采用了二分音符拉長(zhǎng)尾音，尾聲重復(fù)了該樂句，起到了加強(qiáng)情感的作用。

（三）曲式特點(diǎn)

《思鄉(xiāng)曲》為單一部的二段體結(jié)構(gòu)，降E大調(diào)，全曲共25小節(jié)，4/4拍，慢速，深情。第一段可以劃分為1—12小節(jié)，該段沒有太高的高音，但在情感表達(dá)上卻能充分感受到作品深深的思念之情。開頭開始于主音，半終止于主和弦，起到了強(qiáng)調(diào)調(diào)式的作用。歌詞“中秋月”“遠(yuǎn)山云煙”“故鄉(xiāng)草木”這些參照物也在渲染著思鄉(xiāng)的情感。在“映木樓照小窗”這一句中，和弦進(jìn)行到了屬和弦。

第二段可以劃分為13—25小節(jié)，這一部分的旋律走向開始向上發(fā)展，到最高音“l(fā)a”之后，整體的思鄉(xiāng)情感隨著旋律上升到最高潮，之后的旋律逐漸緩勢(shì)，思鄉(xiāng)情感連綿繼續(xù)，久久不得平息。最后和弦回到主音，完滿終止于主和弦。

全曲的音域范圍為九度，旋律平緩，但能夠充分抒發(fā)思念之意。前20小節(jié)反復(fù)一次，在第二次反復(fù)時(shí)重復(fù)高潮部分一次。在如此簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)和旋律之中，并且音域范圍只有9度的情況之下，鄭秋楓卻能夠把情感表達(dá)得如此清晰，把感情抒發(fā)得如此真摯，非常令人敬佩。

三、《思鄉(xiāng)曲》的演唱實(shí)踐

（一）情感處理

情感的演繹是演唱者向聽眾傳達(dá)作品靈魂的主要途徑，是故事角色傳達(dá)內(nèi)心的主要表現(xiàn)形式，因此演唱者在演唱過程中要尤其注重這一點(diǎn)?！端监l(xiāng)曲》節(jié)奏簡(jiǎn)單，旋律舒緩，演唱者在演唱時(shí)要先醞釀情緒，這樣傳遞給聽眾的歌聲才富有真情實(shí)感。

在進(jìn)行開頭部分第一句“中秋月掛天上”的演唱時(shí)，演唱者要用弱的力度，像訴說般那樣緩緩地表達(dá)思鄉(xiāng)之情，“月”和“上”的二分長(zhǎng)音需要演唱者氣息保持穩(wěn)定，控制好情感，慢慢流露出對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。

第二句“映木樓照小窗”，演唱者要繼續(xù)保持穩(wěn)定的氣息，尤其在四拍子的“窗”上面氣息要足，表現(xiàn)思鄉(xiāng)的情感。

演唱者在演唱“遠(yuǎn)山云煙渺渺，近水碧波茫?！睍r(shí)注意情感要更加深入，繼續(xù)表達(dá)思鄉(xiāng)之情。

“海外萬千游子，隔山隔水相望”這一句的旋律從低到高逐步把感情推向了高潮，演唱者在演唱時(shí)要把握音調(diào)，控制情感。

在以上演唱中，聽眾能夠充分感受到思念家鄉(xiāng)的深刻情感，而演唱者在演唱最后一句“思鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)，此情此意久長(zhǎng)”時(shí)，也不要松懈，繼續(xù)傳達(dá)情感，帶給聽眾無限的回味，使其久久不能忘懷。

（二）咬字吐字處理

咬字吐字是重要的歌唱技能之一，演唱者在演唱之前，可以先朗誦歌詞，準(zhǔn)確掌握每個(gè)字的發(fā)音，再把旋律加入其中，以便達(dá)到咬字規(guī)范。演唱者在咬字時(shí)，要清晰規(guī)范，同時(shí)也要做到自然、準(zhǔn)確、敏捷，傳達(dá)富有表現(xiàn)力，松弛飽滿的聲音，最終達(dá)到聲情并茂，傳情達(dá)意，完美表達(dá)作品的情感。

《思鄉(xiāng)曲》歌詞最后的結(jié)尾大都在“上”“窗”“望”“鄉(xiāng)”“長(zhǎng)”這類字眼上，因此，演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)要注意此類韻母的發(fā)音，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“ang”“uang”“iang”這類拼音中的韻母音，不必延長(zhǎng)“i”“u”，而是要強(qiáng)調(diào)后半部分。演唱“中秋月掛天上”時(shí)，演唱者要注意把“月”“上”這兩個(gè)字放在支點(diǎn)上進(jìn)行咬字，嘴唇要松弛，使字在上牙膛處發(fā)聲。演唱“映木樓照小窗”時(shí)，演唱者要把“窗”字的支點(diǎn)放在鼻腔共鳴上，然后發(fā)出“uang”這個(gè)韻母。演唱“遠(yuǎn)山云煙渺渺”這一句時(shí)，演唱者要抓住“渺”字“ao”的音尾，發(fā)音時(shí)類似元音字母“o”?！敖滩Ｃ！钡囊粑苍凇癮ng”上，演唱者要做到歸韻到位，行腔正確，在“思鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)，此情此意久長(zhǎng)”中咬字同樣也是如此。了解歌唱的語言知識(shí)和咬字吐字規(guī)律，有助于演唱者更好地表達(dá)作品情感。

（三）聲音技巧處理

在演唱不同的作品時(shí)，演唱者要注意聲音的美感，“字正腔圓”是一個(gè)相對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，演唱者要根據(jù)歌曲風(fēng)格、歌詞意境，采用恰當(dāng)?shù)穆曇艏记商幚?，帶給聽眾清晰流暢、飽含深情的聲樂體驗(yàn)。

《思鄉(xiāng)曲》表達(dá)了海外赤子在中秋月圓之時(shí)對(duì)祖國(guó)、親人的思念之情。因此，演唱者在演唱時(shí)要深情，可以在演唱之前結(jié)合共鳴大聲地朗讀歌詞，從中體會(huì)語言、氣息、共鳴之間的關(guān)系?！端监l(xiāng)曲》的結(jié)束句前兩小節(jié)，旋律向下模進(jìn)，似乎訴說著有國(guó)難回的無奈和對(duì)故土的深深思戀，意味深長(zhǎng)。演唱者在演唱時(shí)要使用弱聲的唱法，找“吸著唱”的感覺，讓氣息推著聲音往前走，使聲音漸漸消失，但思緒不能停止，營(yíng)造言盡而意無窮的意境，讓聽者回味無窮。

第一樂句“中秋月掛天上”的旋律在低音“5”上面，音高較低，演唱者要保持聲音的發(fā)聲位置，運(yùn)用弱的力度把聲音唱出來，不要發(fā)虛。演唱者在演唱“映木樓照小窗”的長(zhǎng)音“窗”字時(shí)要注意氣息的保持，注重整體的統(tǒng)一性;在演唱“遠(yuǎn)山云煙渺渺”時(shí)要注意整體發(fā)聲的位置保持一致，使每一個(gè)字像珍珠一樣串聯(lián)起來;在唱“近水碧波茫?！钡摹懊！弊謺r(shí)要注意保持整個(gè)腔體的通暢，氣息給足，保持住這個(gè)四拍長(zhǎng)音?！昂Ｍ馊f千游子”這一句的旋律是從低向高的走向，演唱者要注意橫膈膜的對(duì)抗性，為下一句做準(zhǔn)備?！案羯礁羲嗤边@一句到達(dá)了本首歌曲的最高潮，演唱者一定要注意腔體打開，軟腭上抬，保持歌唱的積極狀態(tài)。“思鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)，此情此意久長(zhǎng)”是本首歌曲的最后一句，演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)，不要放松歌唱狀態(tài)，腔體依舊要保持積極，直到唱完最后一拍為止。

四、結(jié)語

通過對(duì)藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)曲》的分析，可以清晰感受到海外華僑對(duì)祖國(guó)的思念之情;通過對(duì)創(chuàng)作背景的了解，能夠深刻感受到該作品深深的愛國(guó)之情;通過對(duì)該作品的曲式分析發(fā)現(xiàn)，雖然這首曲子是一個(gè)單一部二段體的結(jié)構(gòu)，不如三段體豐富，但是卻通過簡(jiǎn)單的曲式和旋律烘托了歌詞所表達(dá)的情感內(nèi)容。筆者通過對(duì)該作品的演唱實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)這首歌曲雖然是初級(jí)的聲樂作品，但對(duì)演唱者的情感技巧要求很高，演唱者在表演該作品時(shí)，要注意將演唱技巧與歌曲感情相結(jié)合，以達(dá)到對(duì)該作品的完美詮釋。通過分析《思鄉(xiāng)曲》的創(chuàng)作背景與藝術(shù)特征，對(duì)于演唱者掌握該作品的精神內(nèi)涵有一定的促進(jìn)作用，同時(shí)也有助于演唱者提升自身的演唱水平，為其他類型的歌曲演唱提供借鑒意義。

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作者單位：

衡水學(xué)院