NANA

當張劍得知自己將出演著名古典芭蕾舞劇《天鵝湖》的女主角奧杰塔時，她覺得太出乎意料了。

她沒有想到劇團會給予一名年僅18歲、剛進團的實習演員這樣的機會，她有些忐忑，但更多的是激動。憑著一股“初生牛犢不怕虎”的沖勁，她專注地投入到排練中。

對舞蹈，張劍是有天賦的，她9歲習舞，11歲就考上了北京舞蹈學院附中，只身一人來到北京?！拔壹依餂]有人學藝術(shù)，父母是做航空航天工作的，但他們很尊重我的意見。來了附中后我知道，自己并不是條件特別好的那一類，只能算是‘努力派’，不過很神奇的是，大約二三年級我生了一場病，休息了兩三個月，等再上學時，我就‘抽條兒’了，個兒高了、腿長了，大家都說我是‘丑小鴨變天鵝’。”張劍笑道。

幾年后，張劍真真正正成了“天鵝”，剛過成人禮，就已經(jīng)是獨當一面的女主角了，這是生活給予她的機遇和考驗。從小專業(yè)練習跳舞的不易，大家都有所耳聞，芭蕾舞尤甚，對張劍而言，芭蕾是一種意志上的磨練。問她，苦嗎？她重重點頭：“特別苦?。〉驗橄矚g，所以就那么堅持下來了。而且身邊的同學和我一樣，都是很小就自己照顧自己，疊被子、洗衣服、打水……習慣了?！?/p>

“習慣了”是她常常脫口而出的話，外表柔軟的她，骨子里有著女性最堅韌剛強的內(nèi)核。2010年，排練時因為一個寸勁兒，張劍的半月板骨折了，損傷是不可逆的，她不得已做了手術(shù)。手術(shù)后，她給自己加了力量訓練，僅僅兩個半月就回到舞臺上繼續(xù)演出?！拔姨獜娏耍彼χ姓J，“從小就是那種‘什么都要做到最好’的性格。老師家訪時跟我媽媽說，這孩子什么都好，就是太要強?！?/p>

張劍從小就覺得外界的喧囂與她無關(guān)，她就做“張劍”，然后讓時間去證明一切。作為中央芭蕾舞團首席主演，她曾主演了劇團上演的所有中外大型舞劇和芭蕾作品：《紅色娘子軍》《大紅燈籠高高掛》《天鵝湖》《睡美人》……她一門心思地撲在芭蕾舞上，一門心思地鉆研技術(shù)與藝術(shù)，她成為頂尖舞者就源于“用一輩子去做好一件事”。

如今，張劍已年過四旬，她也曾猶豫，還要不要繼續(xù)跳下去。

身姿挺拔、神采飛揚的她，身上幾乎看不出年輪的印記，但女性所面臨的社會壓力和年齡之坎，她都經(jīng)歷過。年齡最初是她附中畢業(yè)就選擇入團的原因之一，她說，“我以前覺得女舞者的藝術(shù)生命太短暫了，既然跳不了很多年，何不早點開始呢？”

但隨著時間的流逝，張劍開始覺得：從某個角度來看，屬于女舞者的高光時刻，反而是在人們普遍認為的體力巔峰期過了之后才到來。

“都說芭蕾很難，難在它既殘酷又美麗。”張劍說，“這是一門太誠實的藝術(shù)，偷一天懶，觀眾就會一眼看出來。年輕的時候，有體力有技術(shù)，但往往對角色的刻畫并不完美，在表演和音樂表現(xiàn)力上，‘如何成為TA’才是舞蹈的靈魂。這是要靠自己在排練和演出中不斷去嘗試、挖掘和揣摩的，需要時間的打磨。”她說自己2002年演《紅色娘子軍》中的瓊花時，其實就是學會了動作，努力在“演”，時隔多年她再演瓊花，聽到音樂后，身體動作完全是流淌而出的，這就是年齡和閱歷給她的饋贈。

“藝術(shù)家和匠人，我認為這完全是兩個概念?！睆垊φf，“能學會一支舞或者做一個活兒，就叫‘匠人’，而成為藝術(shù)家，還需要對這份‘活計’有深入的理解與把控，要有‘溫度’。比如在舞臺上，你和觀眾就隔了一個舞池的距離，他們一定無法記住你的舞步，但你傳遞的情感如果打動了他們，那他們可能會記一輩子。藝術(shù)，一旦用心了，就會沉醉其中，心與心的交流，才是藝術(shù)家應(yīng)該追求的。大家能第二次來看我的演出，絕不是因為我的腿比別人長、比別人抬得高，一定是我跳到他們心坎里去了?！?/p>

張劍極度自律，很多在外人看起來不可思議的堅持與苦行僧式的自律，在她眼中再平常不過。這么多年來，想吃的不能吃，想喝的不能喝，碳酸飲料、薯片都只能“嘗個味兒”;從來沒有夜生活，每天除了排練就是琢磨劇本;頸椎、腰椎、膝蓋、腳踝……到處都有傷，卻堅持排練?！盀榱怂囆g(shù)，真的挺難的，可一旦習慣了，其實也沒有那么難熬。想想我所得到的一切，那也是別人永遠都體會不到的?！睆垊φf。

“希望自己是劇中人，而不是把臺下的那個‘我’在舞臺上復制”是張劍始終如一的追求。她是簡單的、不自我妥協(xié)的人，并不計較名利得失，耐得住日復一日的枯燥與寂寞，有過多次作為中國藝術(shù)家代表隨國家領(lǐng)導人出訪演出的經(jīng)歷。“其實在某些場合，藝術(shù)不僅僅是藝術(shù)，它是一張非常重要的外交名片。我只需純粹做好自己的表演，就會收獲他人全方位的認可。現(xiàn)在人們常常說‘文化自信’，我覺得這就是實現(xiàn)文化自信最好的方式之一。”

張劍總是說，人這一輩子，能干好一件事就已經(jīng)很不容易了?！懊總€角色對我來說都是從無到有，每支舞的動作我都會逐一拆解、細細琢磨，這是一個不斷學習的過程?；蛟S有一天，我會主動離開舞臺，因為我希望把自己最好的一面留在觀眾心里?！彼Z氣誠懇地說。芭蕾是她的精神支柱和一切，多年來她一直樂在其中，只要她還在跳，就會一直在追求完美的路上。

縱觀整個中國社會的發(fā)展，能看到的女強人特別多，女性往往比較能吃苦耐勞，而芭蕾舞給這份“吃苦耐勞”加上了一個“更”字。練習芭蕾的苦很難想象，也幾乎無法用語言去描述，只有親自體驗了、吃了這些苦，才能明白。芭蕾舞演員在臺上永遠是光鮮亮麗的，永遠是聚光燈下的焦點，背后的那些痛只有自己知道，比如腳趾變形，比如身上各處的傷……我一直認為，女性從骨子里就散發(fā)著非常堅韌的氣息。

小的時候我覺得，舞蹈演員最多到35歲就得改行。但現(xiàn)實情況與我想象的不同，通過自己這么多年的親身體驗，我認識到年齡對于藝術(shù)生命不是桎梏，反而在某種程度上是一種提升，因為人生閱歷的逐漸豐富，對作品的理解和把握會更加深入，我38歲以后還有一個小小的飛躍。當然，這需要從年輕時就不斷積累，并保持高強度的自律，飲食、作息、練功，都要極度自律。

說句實話，我一直覺得自己就是一個普通人，就是踏踏實實做好我該做的事。我常常說自己這輩子特別單一，就做了一件事——跳芭蕾舞，但我確實能兢兢業(yè)業(yè)地把它做好，我覺得這是特別重要的，也是我一直追求的。我并不希望自己是復合型人才，其實把一件事兒做到極致是最難的，比什么都會一點兒但什么都不精通要強。榜樣、榮譽，這都是別人附加給我的，我就是我。難道不是榜樣，就不去好好做自己該做的事兒了嗎？在舞臺上我或許是閃耀的明星，但在臺下我就是個普通人，所以，在自己專業(yè)領(lǐng)域成為“高光”，我覺得就足夠了。

中央芭蕾舞團首席主演、一級演員。曾主演劇團上演的所有中外大型舞劇和芭蕾作品，多次獲得國內(nèi)外芭蕾比賽及表演大獎。作為中國藝術(shù)家代表，多次在國內(nèi)舉行的重大外事活動上演出，并隨國家領(lǐng)導人出訪演出。2019年獲得全國三八紅旗手榮譽稱號。