戲曲主胡伴奏的風(fēng)格類型與演奏技法研究

袁彥

摘 要：伴奏樂器的音色和演奏技法往往存在著差異性，屬于人們識別喜劇各種劇種門類一個重要標(biāo)志或是標(biāo)準(zhǔn)，也屬于戲曲劇種藝術(shù)風(fēng)格特色重要的一個支撐點(diǎn)。觀眾們在聽到戲曲伴奏樂器音響后，便可結(jié)合效果判斷出大致所欣賞戲曲劇種的名稱及其聲腔派別等，伴奏樂器一旦發(fā)生變化，所呈現(xiàn)音響效果必然發(fā)生變化，戲曲劇種的色彩同時改變。為更好地發(fā)揮戲曲的主胡伴奏各項優(yōu)勢，就務(wù)必要掌握戲曲劇中當(dāng)中主胡伴奏基本風(fēng)格類型及其演奏技法，鑒于此，本文主要圍繞著戲曲的主胡伴奏基本風(fēng)格類型及其演奏技法開展深入的研究和探討，僅供業(yè)內(nèi)參考。

關(guān)鍵詞：主胡伴奏;戲曲;風(fēng)格類型;演奏技法

戲曲伴奏，從屬戲曲唱腔核心構(gòu)成部分，其對于戲曲唱腔來說所起到烘托作用十分鮮明。戲曲伴奏，同樣也從屬戲曲表演重要部分，其和戲曲唱腔、演唱關(guān)系密切。因而，綜合分析戲曲的主胡伴奏基本風(fēng)格類型及其演奏技法，有著一定的現(xiàn)實意義和價值。

一、關(guān)于戲曲伴奏的概述

戲曲伴奏，其從屬戲曲唱腔當(dāng)中最為重要的一個支持部分，其對于唱腔來說所起到烘托作用較為顯著。戲曲伴奏，其和唱腔及演唱關(guān)聯(lián)性較大，三者可凝聚成為不可分割的一個整體。在一定程度上，伴奏能夠促使演唱變得增添華彩，并且，借助引子、過門、行弦、尾聲等，對唱腔所表現(xiàn)未盡之情起到補(bǔ)充作用，成為演唱重要的一種輔助手段，促使器樂藝術(shù)特長得到充分發(fā)揮。因而，總體上來說，戲曲伴奏屬于戲曲演唱重要的潤色添彩手段，運(yùn)用自己所獨(dú)有一種伴奏形式，對戲曲唱腔起到畫龍點(diǎn)睛的作用[1]。同時，伴奏樂器，借助所獨(dú)有音色配合著戲曲演唱，呈現(xiàn)美輪美奐的聽覺盛宴。

二、戲曲當(dāng)中主胡伴奏主要風(fēng)格類型及其演奏技法

（一）在風(fēng)格類型層面

大部分戲曲當(dāng)中，均是以主胡為伴奏樂器，為確保戲曲劇種整個表演更具獨(dú)立性及完整性，就需要選用與劇中獨(dú)特的演奏方式相符合的一種演奏技法，將戲曲唱腔審美趣味更為完美地渲染或烘托出來。主胡伴奏在演奏技法上區(qū)別于二胡演奏的演奏技法，其能夠通過更為特殊且專業(yè)的一些演奏藝術(shù)手法，促使各種戲曲劇中可完美呈現(xiàn)出不同的戲曲藝術(shù)風(fēng)格。我國戲曲唱腔往往有著自身所獨(dú)有演奏技法及風(fēng)格，戲曲伴奏當(dāng)中要求各種不同的演奏技法互相配合。若想更好地將戲曲風(fēng)格形象性表現(xiàn)出來，主胡演奏過程，通常需采用能夠與其相匹配特殊的演奏技法，實現(xiàn)演奏技法門類的有效拓展，確保戲曲劇中，創(chuàng)造更具綜合性的主胡伴奏演奏技法[2]。主胡特質(zhì)，往往決定著它屬于融合多種不同演奏技法的一種民族樂器，演奏技法不僅豐富多變，且有著扣人心弦天籟之聲，可以掌控各種不同戲曲劇種的藝術(shù)風(fēng)格，充分發(fā)揮自身特色。各個戲曲劇種往往均呈不同風(fēng)格，主胡雖是獨(dú)木雙弦，但能夠?qū)崿F(xiàn)多樣技法的靈活變換，左手靈活性較為突出手指技法和右手流暢性運(yùn)弓技法，促使馬尾琴弓自由靈活地在雙弦中走動，藝術(shù)之美可被完美還原，展現(xiàn)出和戲曲完美融合傳統(tǒng)的藝術(shù)特征之審美韻味。在一定程度上，主胡伴奏主要是基于戲曲聲腔所形成，往往融合著個別地區(qū)一些民間歌曲元素，能夠為戲曲提供服務(wù)，促使地方濃厚風(fēng)格特征相應(yīng)曲調(diào)群得以形成，成為戲曲一種特殊的曲調(diào)系統(tǒng)。因產(chǎn)生地區(qū)較為不同，南北方民間曲調(diào)存在風(fēng)格色彩層面差異性，以至于戲曲聲腔的南北劇種各風(fēng)格特色均有著不同變化，而樂隊主胡具體演奏這兩個不同地區(qū)當(dāng)中戲曲風(fēng)格曲牌過程，需廣泛吸收及總結(jié)各種聲腔特點(diǎn)。戲曲劇種，其自身所涵蓋故事情節(jié)相對完整，劇情表現(xiàn)需展現(xiàn)戲劇更為鮮明的沖突，在一定程度上，此沖突性需通過音樂形式起到補(bǔ)充作用，主胡演奏作為該器樂曲當(dāng)中重要的音樂性格，那需借助沖突力這種表現(xiàn)手段完美演繹。

（二）在演奏技法層面

樂隊主胡借助揉弦及滑音這些左手技巧，對戲曲樂曲旋律起伏波動及其音色變化實施有力調(diào)整，右手通過持弓運(yùn)弓等技法，實現(xiàn)對戲曲樂曲當(dāng)中速度急緩、力度張弛、節(jié)奏律動等強(qiáng)化調(diào)式及調(diào)性色彩之間明顯對比，實施有序控制。戲曲整個演奏及演繹過程當(dāng)中，突出曲往往內(nèi)含戲劇情節(jié)一些戲曲藝術(shù)風(fēng)格特征。為更為真實且形象地表現(xiàn)出這些類型當(dāng)中不同戲曲藝術(shù)風(fēng)格特征，樂隊主胡在演奏技法上需總結(jié)出“戲曲化”一套演奏技法，結(jié)合不同的戲曲風(fēng)格予以靈活調(diào)整，便于更好地適應(yīng)于各種不同戲曲風(fēng)格演奏技法，將戲曲風(fēng)格最為特殊手段凸顯出來。音樂風(fēng)格層面上，北方戲曲音韻鏗鏘、高亢遒勁，與其配合主胡樂器演奏技法應(yīng)當(dāng)匹配最適宜戲曲音樂具體性格，如滑音應(yīng)當(dāng)注重將地方語言的特性突顯出來，右手運(yùn)功過程注意把控得當(dāng);而南方戲曲的音樂風(fēng)格，自相比較于北方戲曲來說，有著溫婉柔情及楚楚動人等性格特點(diǎn)，主胡演奏上應(yīng)當(dāng)注重左右雙手特殊技法的運(yùn)用，細(xì)致入微地表現(xiàn)出南方情調(diào)，見頭卻不見尾的那些小滑音均需精致隱藏于戲曲旋律當(dāng)中[3]。演奏者在演奏任何戲曲風(fēng)格情況下，均需充分認(rèn)識戲曲音樂主要旋律特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)等，便于更好地結(jié)合樂曲實際狀態(tài)來選用指法及弓法等這些演奏技法。要對戲曲音樂當(dāng)中傳統(tǒng)戲曲的伴奏規(guī)律全面掌握，這也屬于演奏技法重要部分，演奏技法和戲曲藝術(shù)風(fēng)格下演奏技法只有互相融合，便可促使形成戲曲風(fēng)格獨(dú)立完整的一套演奏體系形成，滿足演奏樂曲自身各項要求。因南北兩個地區(qū)存在著戲曲風(fēng)格層面差異性，主胡伴奏整個過程當(dāng)中最需注意的地方便是，演奏者務(wù)必掌握戲曲專門技法，模仿戲曲劇種伴奏指法、揉弦、裝飾音、跳音、滑音等這些演奏技巧，且要求演奏者務(wù)必接受左手技巧專業(yè)訓(xùn)練，右手務(wù)必準(zhǔn)確掌握運(yùn)弓行弦控制技法。如弓法當(dāng)中在戲曲樂曲開頭及結(jié)尾部分演奏方法及切分弓法、連弓及抖弓力度的處理、小跳弓及小連弓、小跳弓及小分弓結(jié)合運(yùn)用等等，結(jié)合多種不同的演奏技巧，配合戲曲風(fēng)格的行腔所表現(xiàn)律動性。那么，與其相對應(yīng)的是南方地區(qū)如淮劇、花鼓戲、錫劇等這些戲曲劇種，它們在音樂風(fēng)格具體特征上和江南地區(qū)的一些音樂特點(diǎn)較為相似，細(xì)節(jié)上雖差異性較大，但其總體風(fēng)格所存在相似之處也相對較多。

三、結(jié)語

綜上所述，通過以上對于戲曲的主胡伴奏基本風(fēng)格類型及其演奏技法所開展研究可了解到，戲曲樂隊當(dāng)中主胡的演奏技法，其雖和二胡傳統(tǒng)樂器的演奏技法存在一定差異性，但兩種技法均屬于二胡樂器演奏的技法體系，兩者可謂是相得益彰，著重考慮戲曲風(fēng)格的樂曲類型總體完整性及流暢度的表達(dá)，樂隊主胡應(yīng)當(dāng)善于運(yùn)用自身所專屬音樂語匯，對戲曲音樂整體表現(xiàn)力起到有效增強(qiáng)作用。運(yùn)用特殊的一些演奏技法期間，演奏者無須存在心理負(fù)擔(dān)而刻意完成一些訓(xùn)練，僅需增加對各類戲曲藝術(shù)風(fēng)格具體類型理論層面認(rèn)知，注重戲曲理論和演奏實踐有效融合，將戲曲音樂當(dāng)中所獨(dú)有藝術(shù)風(fēng)格元素準(zhǔn)確、舒適且完美地表現(xiàn)出來即可。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳月紅. 二胡曲中戲曲風(fēng)格類型及其演奏技法研究[J]. 北方音樂， 2020， 40（004）：211-212.

[2] 劉詩云. 戲曲樂隊主胡演奏分析[J]. 戲劇之家， 2021，28（031）：216-217.

[3] 劉書君， 閆正君. 談二胡聲腔化作品的藝術(shù)表現(xiàn)和演奏技法[J]. 文化產(chǎn)業(yè)， 2021，14（035）：300-301.