論《廬山高圖》的臨摹

邵靜

摘 要：明代畫(huà)家沈周是吳門(mén)畫(huà)派的創(chuàng)始人，在繪畫(huà)史上占有重要地位。從沈周《廬山高圖》的創(chuàng)作背景入手，分析沈周對(duì)構(gòu)圖空間的把握和對(duì)筆墨技巧的運(yùn)用，探索沈周作品的筆墨意趣，從而更好地臨摹《廬山高圖》。

關(guān)鍵詞：《廬山高圖》;筆墨技法;構(gòu)圖空間

一、《廬山高圖》的創(chuàng)作背景

（一）沈周的生平與師承

沈周（1427—1509年），字啟南，號(hào)石田，晚年號(hào)白石翁，明代畫(huà)家、書(shū)法家、文學(xué)家、醫(yī)學(xué)家，與文征明、唐寅、仇英并稱“明四家”，是吳門(mén)畫(huà)派的創(chuàng)始人。沈周出生在一個(gè)書(shū)畫(huà)世家，其曾祖父、祖父、伯父和父親皆是聲望頗高的書(shū)畫(huà)家。出生環(huán)境的文化熏陶對(duì)沈周的藝術(shù)道路起關(guān)鍵的引導(dǎo)作用。沈周出生于明代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的長(zhǎng)洲（今江蘇省蘇州市），他淡泊名利，交友甚廣，一直把自己全部的精力用于詩(shī)書(shū)畫(huà)，對(duì)仕途不感興趣，追求平淡的生活。沈周在花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)、人物畫(huà)方面俱精，尤其擅長(zhǎng)山水畫(huà)。沈周的繪畫(huà)風(fēng)格大致可分為三個(gè)階段：40歲之前為第一個(gè)階段，該階段沈周的繪畫(huà)風(fēng)格淡雅沉靜，以細(xì)筆作品為主，多為小幅;40歲到60歲為第二個(gè)階段，該階段沈周繪畫(huà)風(fēng)格豪放恣意，是從“細(xì)沈”轉(zhuǎn)化為“粗沈”的過(guò)渡時(shí)期;60歲以后為第三個(gè)階段，該階段沈周的作品意境深遠(yuǎn)，筆墨渾厚，線條老辣，粗筆作品較多，尺幅較大。

沈周的山水畫(huà)最突出的風(fēng)格有兩種，一種為嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的“細(xì)筆”，另一種為粗放簡(jiǎn)潔的“粗筆”。根據(jù)記載，沈周從事繪畫(huà)的時(shí)間較晚，人們至今還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)他30歲之前的作品。李日華在《六研齋筆記》中記載：“石田繪事，初得法于父、叔，于諸家無(wú)不爛漫?！庇纱丝芍蛑茏钤绲睦蠋煈?yīng)該是他的父親和叔父，但沈周在繪畫(huà)方面并沒(méi)有完全受父親和叔父的影響。研究發(fā)現(xiàn)，沈周主要師承元四家，并上溯董源、巨然，同時(shí)旁涉南宋院體畫(huà)和浙派等，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。沈周對(duì)皴法的運(yùn)用傾向于倪瓚的折帶皴和王蒙的解索皴，后期在筆墨方面受吳鎮(zhèn)影響較大，作品愈發(fā)凝練且厚重。有人曾說(shuō)過(guò)，王蒙是沈周藝術(shù)創(chuàng)作中較早的引路人，沈周的“細(xì)沈”風(fēng)格受王蒙纖細(xì)、縝密筆法的影響，觀者在沈周的《廬山高圖》中可清晰看出王蒙的筆法特征。沈周的山水畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史上占有十分重要的地位，同時(shí)也是繪畫(huà)創(chuàng)作者寶貴的學(xué)習(xí)資料。

（二）《廬山高圖》的簡(jiǎn)述和創(chuàng)作緣由

《廬山高圖》是“細(xì)沈”風(fēng)格的經(jīng)典代表作品，同時(shí)也是沈周山水畫(huà)風(fēng)格演變的開(kāi)端?？v193.8厘米，橫98.1厘米，是紙本淺設(shè)色畫(huà)。《廬山高圖》描繪的是廬山的景象，畫(huà)中層巒疊嶂，高聳的山峰層層疊疊，山上草木豐茂，樹(shù)木郁郁蔥蔥、蒼翠挺拔。整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖飽滿且具有生動(dòng)活潑的韻味。畫(huà)面的右上角沈周自題“廬山高”三字，并題詩(shī)一首：“廬山高，高乎哉！郁然二百五十里之盤(pán)踞，岌乎二千三百丈之巃嵸。謂即敷淺原。培嶁何敢爭(zhēng)其雄？西來(lái)天塹濯其足，云霞旦夕吞吐乎其胸?；匮马翅止硎蛛ⅲ瑵镜狼д砷_(kāi)鴻蒙。瀑流淙淙瀉不極，雷霆殷地聞?wù)叨@。時(shí)有落葉于其間，直下彭蠡流霜紅……”全詩(shī)氣勢(shì)恢宏，豪邁雄健?！稄]山高》是沈周在41歲時(shí)為恩師陳寬祝壽所作，沈周用廬山的崇高比喻恩師博大的胸懷和高深的學(xué)問(wèn)修養(yǎng)，同時(shí)廬山上有著名的五老峰，沈周借萬(wàn)古長(zhǎng)青的五老峰祝賀恩師壽誕。《廬山高圖》這幅作品仿王蒙筆意，筆法縝密細(xì)秀，氣勢(shì)沉雄蒼郁，具有獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。沈周的繪畫(huà)風(fēng)格影響了后世很多藝術(shù)家，他的藝術(shù)作品值得人們深入學(xué)習(xí)研究。

二、構(gòu)圖空間的把握

從整體上來(lái)看，《廬山高圖》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，意境恢宏。沈周從未到過(guò)廬山，因此《廬山高圖》中描繪的廬山并非廬山的真面目，是沈周憑借自己的想象構(gòu)思創(chuàng)作出來(lái)的。但是，沈周所描繪的廬山的磅礴氣勢(shì)與現(xiàn)實(shí)中的廬山是相吻合的。中國(guó)畫(huà)中常見(jiàn)的構(gòu)圖形式有“之”字形、“由”字形、“甲”字形、“須”字形、“S”形等。沈周的《廬山高圖》采用全景式構(gòu)圖，近、中、遠(yuǎn)三景連接在一起，整個(gè)畫(huà)面的走勢(shì)呈現(xiàn)出S形的曲線，與南宋院體的構(gòu)圖方式類(lèi)似。沈周通過(guò)墨色的干枯濃淡關(guān)系和各種物象的疏密虛實(shí)關(guān)系展現(xiàn)空間的前后，畫(huà)面近景是長(zhǎng)在土坡上的松樹(shù)和周?chē)h(huán)繞的一些雜樹(shù)，松樹(shù)和雜樹(shù)相互交織在一起，形成一種錯(cuò)落的美感。觀者可以看出，沈周是想通過(guò)松樹(shù)寄以恩師長(zhǎng)壽之意。畫(huà)面下端的人物仰望山巔，起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。人物刻畫(huà)十分細(xì)致，寓意恩師寄情于山水，贊揚(yáng)恩師博大的胸懷和高尚的品德。跟隨畫(huà)中人物的視線，觀者的視線也會(huì)隨之上移。中景是由一塊墨色較淡的山石、飛流直下的瀑布和峭壁構(gòu)成，在瀑布中下方，有一座木橋橫跨在懸崖峭壁之間，使直瀉而下的瀑布不再那么呆板，也使得畫(huà)面更加生動(dòng)有趣。近景處的松樹(shù)和中景淺色的山石一同朝向左邊，這與左邊朝右的山石相呼應(yīng)，使得畫(huà)面整體布局均衡統(tǒng)一。遠(yuǎn)景主要表現(xiàn)的是主峰，畫(huà)面中廬山主峰氣勢(shì)磅礴，各山峰之間云霧繚繞，次峰忽隱忽現(xiàn)。整幅畫(huà)近景、中景、遠(yuǎn)景相連，一氣呵成，透視方法為高遠(yuǎn)法，即在山腳下仰望山巔。遠(yuǎn)景的山石和云霧與近景墨色較濃的山石形成鮮明的對(duì)比關(guān)系，畫(huà)面的空間感也更加強(qiáng)烈。近景處土坡上的樹(shù)木在淺色山石的映襯下格外明顯。畫(huà)面中淡色的山石不僅與白色的瀑布、河流和云氣相呼應(yīng)，還與四周黑色的山石形成鮮明對(duì)比?！稄]山高圖》整幅畫(huà)的構(gòu)圖較為繁密，畫(huà)面中疏密和虛實(shí)的關(guān)系處理巧妙，是人們臨摹的經(jīng)典范本。

三、筆墨技巧的運(yùn)用

沈周最早的作品應(yīng)該是他35歲創(chuàng)作的《為碧天上人作山水圖》，李鑄晉在《沈周早年的發(fā)展》中認(rèn)為，《為碧天上人作山水圖》為沈周學(xué)習(xí)王蒙的真跡，由此推斷出王蒙對(duì)沈周早年有很大的影響。從沈周的《廬山高圖》中，同樣可以看出王蒙繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)沈周的影響是巨大的，《廬山高圖》中的很多筆法與王蒙的《青卞隱居圖》較為相似，主要的筆法為牛毛皴。但對(duì)比《青卞隱居圖》與《廬山高圖》可以發(fā)現(xiàn)，沈周除了模仿王蒙的筆墨技法，還傾注了自己對(duì)筆墨與空間布局的理解，并對(duì)王蒙的筆墨技法作出了相應(yīng)的調(diào)整和改變。例如，沈周的《廬山高圖》在皴法的疏密安排和墨色的干枯濃淡變化方面更具層次感，且沈周在物象的布局上相比王蒙更加繁密。沈周合理安排山、石、樹(shù)的位置，使整個(gè)畫(huà)面各物體之間形成緊密聯(lián)系，也使畫(huà)面內(nèi)容更加豐富真實(shí)、和諧統(tǒng)一，具有渾厚、蒼茫的意境。沈周繼承了王蒙“毛、松、厚”的筆墨風(fēng)格，“毛”是指毛筆所含水分較少，畫(huà)出的線條較為干枯毛糙;“松”是指疏密恰當(dāng)，較為靈活;“厚”是指經(jīng)層層積染而呈現(xiàn)出的渾厚的視覺(jué)效果。在《廬山高圖》中，沈周將“毛、松、厚”這三種筆墨技法運(yùn)用得恰到好處。沈周在《廬山高圖》中的皴法以牛毛皴和披麻皴為主，雖然運(yùn)用了王蒙的解索皴，但與王蒙的用法又不完全相同。王蒙多為平均用筆，沈周則是將墨色的濃淡干濕與虛實(shí)結(jié)合起來(lái)，反復(fù)皴擦，混合使用牛毛皴、解鎖皴、披麻皴，筆法層次豐富多變。同時(shí)，沈周在《廬山高圖》中的筆法還汲取了北宋李成和郭熙的力度感，下筆剛勁有力。清初龔賢曾在文章里描述沈周：“石田翁可謂集諸家之大成，諸家者，隋至五季，若展子虔、鄭虔，大、小李將軍，王維、王洽、關(guān)仝、荊浩、梅花道人、倪、黃、王，集大成各盡其致，而又融洽筆端，自成一家?！鄙蛑茉谒囆g(shù)上師古而不泥古，從多方面吸收各家之所長(zhǎng)，并融入自己的作品，從而形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他的山水畫(huà)作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（一）用筆

中國(guó)畫(huà)中的“線”可稱為畫(huà)面的骨架，沈周在《廬山高圖》中大多為中鋒行筆，線條圓潤(rùn)厚實(shí)、靈活多變。山石的塑造方法可以簡(jiǎn)單概括為：先以干枯松動(dòng)淡墨勾勒，再用濕潤(rùn)的披麻皴進(jìn)行刻畫(huà)，最后用濃墨進(jìn)行點(diǎn)染，在線條依次疊加的過(guò)程中形成豐富的層次。在表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)體積感時(shí)，沈周塑造山石的陰面時(shí)用的線條是繁密且緊促的，在處理陽(yáng)面時(shí)用線則十分簡(jiǎn)潔。沈周在描繪近景處的土坡時(shí)，也是依據(jù)以上方法?！稄]山高圖》中近景處的松樹(shù)在畫(huà)面中十分醒目，創(chuàng)作者先用淡墨勾勒樹(shù)干，然后再用濃墨復(fù)勾，線條蒼勁有力，展現(xiàn)出松樹(shù)歷經(jīng)歲月摧殘后依舊挺拔的特征。沈周采用沒(méi)骨畫(huà)法創(chuàng)作遠(yuǎn)景處的樹(shù)干，并以濃墨點(diǎn)葉，線條看起來(lái)靈動(dòng)自如。沈周在《廬山高圖》中運(yùn)用的是濃淡線條的積線塑造手法，創(chuàng)作者根據(jù)山石在畫(huà)面中所處的位置，運(yùn)用濃淡干濕不同的線條完美地展現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)、體積和空間關(guān)系。畫(huà)中線條形態(tài)的變化極為豐富，很好地詮釋了表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

（二）用墨與用色

中國(guó)畫(huà)中的“墨”可稱為畫(huà)面的血肉。《廬山高圖》中濃、淡、干、濕、焦、重等墨色變化自然和諧，整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)復(fù)雜多變且生動(dòng)活潑。近景處的山石土坡墨色較重，但是并不沉悶，在墨色的層層積染下，山石的質(zhì)感被完美展現(xiàn)出來(lái)。位于畫(huà)面中景處的山石是用極淡的墨色進(jìn)行勾勒塑造，淺色的山石用筆雖不像近景處那般繁密，用墨也沒(méi)有那般厚重，但是這塊山石看起來(lái)并不單薄，較為渾厚。淺色的山石使整幅作品充滿了寧?kù)o、典雅的情調(diào)，同時(shí)也使畫(huà)面形成一種黑白對(duì)比關(guān)系，細(xì)繁中略帶簡(jiǎn)略，體現(xiàn)了沈周獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。山水畫(huà)按設(shè)色來(lái)劃分，可以分為水墨、青綠、金碧、淺絳等，《廬山高圖》為淺絳山水，淺絳山水是指先用墨色的變化來(lái)描繪景物，之后再用淡雅的顏色對(duì)景物進(jìn)行設(shè)色?！稄]山高圖》整體設(shè)色清新淡雅，背景用淺仿古色進(jìn)行罩染;山石的顏色先用淡墨皴染，后用重墨加以區(qū)分;樹(shù)干大多為赭石色。畫(huà)面整體冷暖色協(xié)調(diào)，較為強(qiáng)烈的冷暖色對(duì)比是近景處的花青色松針與赭石色夾葉?？偟膩?lái)說(shuō)，山石在墨色的層層積染中顯得濕潤(rùn)且透亮，極富層次感。在墨色的層層疊壓中，觀者還能看出淡墨的痕跡，可見(jiàn)沈周繪畫(huà)功力的深厚。

四、臨摹《廬山高圖》的心得體會(huì)

筆者臨摹《廬山高圖》深有感觸，認(rèn)為臨摹絕對(duì)不是簡(jiǎn)單復(fù)制，更不是一味追求形似，而是要盡可能通過(guò)藝術(shù)作品去體會(huì)作者當(dāng)時(shí)的心境，感受畫(huà)家想通過(guò)作品傳達(dá)給觀者的信息，這樣才能領(lǐng)悟作者所要表達(dá)的思想感情和作品的藝術(shù)神韻，抓住作品的精髓。分析《廬山高圖》的章法布局，可以發(fā)現(xiàn)不論是構(gòu)圖，還是對(duì)畫(huà)面意境的營(yíng)造，該作品都富有新意。北宋畫(huà)家郭熙在他的山水畫(huà)論著《林泉高致》中提出“三遠(yuǎn)法”，即山水畫(huà)的三種取景構(gòu)圖法則。一是自山上而仰山巔，謂之高遠(yuǎn);二是自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn);三是自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。其中，沈周在《廬山高圖》中把“高遠(yuǎn)”這一構(gòu)圖取景法則展現(xiàn)得淋漓盡致，值得臨摹者學(xué)習(xí)借鑒?！稄]山高圖》在墨法的運(yùn)用上自由靈動(dòng)，墨色“濃中有淡、 枯中有潤(rùn)”，層次變化十分豐富。沈周對(duì)樹(shù)木的刻畫(huà)也值得人們深入學(xué)習(xí)，沈周講求書(shū)畫(huà)同源，因此，他山水畫(huà)作品的成就離不開(kāi)其深厚的書(shū)法功力?！稄]山高圖》中的樹(shù)木繁多，姿態(tài)各異，近處的樹(shù)木采用雙勾法，創(chuàng)作者刻畫(huà)得十分精細(xì)，樹(shù)枝細(xì)節(jié)豐富，樹(shù)皮粗糙有質(zhì)感。遠(yuǎn)處的雜樹(shù)則采用沒(méi)骨法，樹(shù)木葉干不分，只是在山石邊緣處簡(jiǎn)單點(diǎn)皴。樹(shù)木間前后的遮擋關(guān)系錯(cuò)落有致，空間處理十分巧妙。繪畫(huà)學(xué)習(xí)者要把從《廬山高圖》中學(xué)到的筆墨技巧與自身的藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)，不斷提高自身的繪畫(huà)水平。

唐代畫(huà)家張璪有句名言是“外師造化，中得心源”。這句話強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)作者要通過(guò)摹寫(xiě)客觀物象來(lái)傳達(dá)人物的主觀性情，并對(duì)作品中的主客觀關(guān)系進(jìn)行深刻概括。明清時(shí)期盛行摹古，尤其注重對(duì)古人筆墨技法的繼承和學(xué)習(xí)，但是缺乏一定的創(chuàng)新精神。沈周雖然也繼承了其他文人畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格，但他在藝術(shù)形態(tài)上大膽創(chuàng)新、敢于突破，不為古人所束，創(chuàng)立了吳門(mén)畫(huà)派，風(fēng)格自成一家。因此，繪畫(huà)創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，不僅要從客觀事物中汲取創(chuàng)作原料，忠于所描繪的對(duì)象，而且還要對(duì)所描繪的物象進(jìn)行分析、研究、評(píng)價(jià)，并在頭腦中進(jìn)行加工改造。只有把“外師造化”和“中得心源”結(jié)合起來(lái)，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。沈周的繪畫(huà)風(fēng)格為中國(guó)繪畫(huà)史作出了巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)也是人們中國(guó)山水畫(huà)學(xué)習(xí)的典范。

五、結(jié)語(yǔ)

《廬山高圖》是沈周作品中的經(jīng)典，代表著那個(gè)時(shí)期山水畫(huà)的風(fēng)格?！稄]山高圖》與沈周后期的作品相比，在筆墨技法上略顯稚嫩，且在筆墨的運(yùn)用上有師古傾向，但卻展露出其獨(dú)特的審美傾向和藝術(shù)風(fēng)貌。繪畫(huà)學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過(guò)程中要加深對(duì)用筆和用墨的理解，注重對(duì)畫(huà)面空間關(guān)系的處理和山石結(jié)構(gòu)的塑造等，為創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品奠定基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]單國(guó)強(qiáng).沈周精品集[M].北京：人民美術(shù)出版社，2013.

[2]孫娜.沈周《廬山高圖》的藝術(shù)特征及其影響[D].保定：河北大學(xué)，2013.

[3]李佳.沈周《廬山高圖》筆墨技法的運(yùn)用探究[J].美與時(shí)代（中），2021（9）：52-53.

[4]申麗娜.《廬山高圖》分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（23）：43-44，57.

[5]宋榮.淺議沈周《廬山高圖》藝術(shù)表現(xiàn)手法[J].美術(shù)大觀，2008（9）：20-21.

作者單位：

曲阜師范大學(xué)