《凝視太陽》與巴恩斯小說的女性觀

謝麗琴

內(nèi)容摘要：巴恩斯作品中的女性形象一直為被學(xué)者所忽略。巴恩斯的早期作品《凝視太陽》為讀者呈現(xiàn)了多名勇于探索自我的女性人物，凸顯了“隱含作者”甚至巴恩斯本人對于女性的深切關(guān)懷與共情，巴恩斯激進(jìn)積極的女性觀為雙性和諧貢獻(xiàn)了力量。

關(guān)鍵詞：《凝視太陽》 女性人物分析 女性觀成因 朱利安·巴恩斯

朱利安·巴恩斯以其富有實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作手法獲得稱號(hào)“文壇變色龍”，是當(dāng)今英國文壇大家之一。自20世紀(jì)80年代開始，巴恩斯的研究國內(nèi)已經(jīng)開始，研究起點(diǎn)高，論文一般都發(fā)表在國內(nèi)頂尖文學(xué)期刊上，比如《外國文學(xué)》《外國文學(xué)評論》和《外國文學(xué)研究》等核心期刊，但是數(shù)量少、進(jìn)展緩慢，每年的論文數(shù)量在1至3篇不等。直至2011年，巴恩斯獲得布克獎(jiǎng)，才讓巴恩斯研究在國內(nèi)得到很大發(fā)展，其中主題和文體兩方面得到眾多學(xué)者的解讀，主題研究主要聚焦于歷史書寫、記憶書寫和英國性。文體研究主要聚焦于敘事策略和敘事方法，具體而言就是關(guān)注作品中不可靠敘述、多主線敘事等;文體研究還聚焦于作品中的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法，比如戲仿、雜糅、反諷等。盡管巴恩斯研究獲得了長足發(fā)展，但缺乏女性主義研究，基于此，本文通過分析《凝視太陽》中的女性人物來解讀巴恩斯小說的女性觀。

所謂女性觀即作家將女性作為書寫主體，以女性感受、女性視角為基點(diǎn)而挖掘的女性經(jīng)驗(yàn)，在敘事話語中構(gòu)建對于女性主體的認(rèn)識(shí)與理解，凸顯以女性為主體的文學(xué)特質(zhì)（王曉英，2003：135）。長期以來，研究者將視角局限在女性作家和女性作家的作品，他們普遍認(rèn)為在這樣的作品世界里才能找到真正的女性文學(xué)，而男性作家的作品一般不從女性主義角度去分析。事實(shí)上，男性作家的作品一樣擁有璀璨奪目的女性主義之光，給女性以力量，促世界以和諧發(fā)展。

一.《凝視太陽》中的女性形象分析

《凝視太陽》是巴恩斯的早期作品，創(chuàng)作于1986年，描寫的是在處理情感糾葛、現(xiàn)實(shí)與道德的關(guān)系中逐漸成長起來的一部大女主小說，被巴恩斯描述為：“我自己最中意的一部小說”。

1.最能凸顯巴恩斯創(chuàng)作野心的女性人物——婕恩

婕恩是個(gè)出生于二戰(zhàn)前的女孩，自小古靈精怪，與萊斯利舅舅親近，經(jīng)歷了風(fēng)信子事件、百日咳事件后，她與舅舅建立了深厚的感情，并相信他們之間有特有的默契。她喜歡像小狗一樣，跟在熱衷惡作劇的舅舅身后，晃蕩游戲，干許多無法無天的事情，婕恩更是說：每天讓她驚奇想笑的舅舅就是她長大要嫁的那類人。古靈精怪的性格，與舅舅的親近，讓婕恩自小對萬事萬物充滿了期待。普羅瑟中士（因?yàn)檫`反了軍紀(jì)暫住在婕恩家的飛行員）的到來，并向婕恩講述他飛行殲敵的行動(dòng)，更進(jìn)一步加固了婕恩的這個(gè)性格，加深了她對未來人生的無限期待。

如果人生按照婕恩的期待而發(fā)展，那就不是巴恩斯筆下的作品了。滿懷期待的婕恩開始了戀愛，在忐忑猶豫彷徨中進(jìn)入了婚姻，婚前對婚姻的隱隱擔(dān)憂成為了現(xiàn)實(shí)，她發(fā)現(xiàn)無論是性還是婚姻本身，都與她少女時(shí)期的憧憬大相徑庭。結(jié)婚前，婕恩偶爾能從男朋友邁克爾那里感受到些許快樂和默契;結(jié)婚后，婕恩發(fā)現(xiàn)邁克爾并不是一個(gè)幽默風(fēng)趣、有靈氣的那種人，隨著了解的加深，越來越感覺到乏味與無趣，以及和丈夫之間的相對無言，尤其是結(jié)婚多年，兩人并未生下一兒半女，這樣的狀態(tài)讓婕恩感受到了社會(huì)和家庭對自己作為女性身份的約束和不公平對待。

如果小說沉浸在自怨自艾、怨天尤人中，那也不是巴恩斯筆下的作品。結(jié)婚許多許多年之后，在她39歲時(shí)候，在與丈夫邁克爾波瀾不驚的生活中、在一灘死水的婚姻中，婕恩懷孕了，這讓夫家和丈夫都對她多了些許關(guān)心，那么婕恩應(yīng)該抓住這個(gè)機(jī)遇獲得夫家更多的認(rèn)可和丈夫更多的愛情與疼愛，就像她少女時(shí)代期待的一樣嗎？并沒有，婕恩做出了相反的決定，在懷孕7個(gè)月時(shí)候，她離開了邁克爾，離開了那個(gè)家，生下孩子后獨(dú)自把他撫養(yǎng)長大。

“她知道，懷孕的女人理所當(dāng)然應(yīng)該為自己打算，母親和未出生的孩子會(huì)成立一個(gè)自治共和國”（88）。

“很長時(shí)間以來，她一直在扮演傾聽者和默許者的角色，雖然被宣布為我們的一員，但她對此卻從不相信?，F(xiàn)在她變成了一個(gè)“我”（92）。

懷孕、離開、生子讓婕恩獲得了另一個(gè)“我”，這個(gè)“我”獨(dú)立自強(qiáng)、堅(jiān)韌美好，讀者也能感受到婕恩對平等權(quán)利的渴望。在兒子長大后，在婕恩已經(jīng)五十多歲的時(shí)候，婕恩又開始探索再一個(gè)“我”，她開始去旅行。這不是平常意義上的只是短暫休息的短途旅行，而是婕恩一個(gè)人環(huán)游了錯(cuò)落于全球各地的世界七大奇跡，在她進(jìn)入暮年之后。如果說少女時(shí)代對萬事萬物的期待是無意識(shí)的心理沖動(dòng)，第一個(gè)“我”的獲得是女性對人到中年的一個(gè)自我探索與發(fā)現(xiàn)，第二個(gè)“我”的獲得則是婕恩在更廣意義上對女性的肯定。而婕恩總是讓人驚喜的，第三個(gè)“我”的探索也已經(jīng)到來，而這和兒子格雷格利的女朋友拉切爾有關(guān)系。

在這部小說里，巴恩斯始終以婕恩作為書寫主體，通過密切關(guān)注婕恩的感受、以婕恩的需求為基點(diǎn)，構(gòu)建了一個(gè)從單純古靈精怪的少女茁壯成長為擁有豐富的閱歷和獨(dú)立強(qiáng)大內(nèi)心世界的女性人物，作者表現(xiàn)了對女主人公這類灑脫樂觀、堅(jiān)韌美好的女性形象的高度認(rèn)可，凸顯了以女性為主體的文學(xué)特質(zhì)。

2.非典型性現(xiàn)代女性——拉切爾

拉切爾，婕恩兒子格雷格利的女朋友，一個(gè)在婕恩看來“最不可能成為格雷格利女朋友的姑娘”（132）?！案窭赘窭愿窈畛翑?，他一般會(huì)追求更加沉斂、更加被動(dòng)的女孩，那些肌膚通透、舉止萎靡的女孩”，但是“拉切爾不僅很有主見，而且對其他人的想法，尤其是格雷格利的想法，了如指掌”（133）。

在筆者看來，拉切爾的出現(xiàn)可不是為了來給格雷格利做女朋友的，這是給婕恩發(fā)現(xiàn)第三個(gè)“我”的機(jī)會(huì)——拉切爾身上讓婕恩看到了自己的影子。三十九歲以前的婕恩一直處在少女時(shí)期的夢的破滅與絕望現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)之中，是懷孕生子和離開讓婕恩獲得了第一次成長，成長為婕恩現(xiàn)在看到的拉切爾的樣子，那就是敢于表達(dá)自己的真實(shí)想法，而不是一味壓抑自己的觀點(diǎn)看法，這讓拉切爾和婕恩成為了朋友。后來，她們的相見和相處多了起來，從生活日常的分享到拉切爾詢問婕恩的旅游趣事，而每一次格雷格利似乎都不在，拉切爾也開始更多地對婕恩發(fā)表意見，從對馬桶蓋發(fā)表看法，到拉切爾約婕恩看電影，到拉切爾對婕恩說喜歡她，到她們有了同性之好。對拉切爾的這種感情，婕恩經(jīng)歷了否定、拒絕、疏遠(yuǎn)、勸說、接受，婕恩在自我與倫理道德之間掙扎，最終接受了拉切爾是因?yàn)殒级鞫昧怂膊粦?yīng)該為了兒子而活，女人必須要有自己完全獨(dú)立的人格，婕恩獲得了第三個(gè)“我”。

拉切爾直接的說話方式、勇于表達(dá)自我的性格、不畏懼世俗眼光的做法，都是巴恩斯對于女性人物在自我道路上能走多遠(yuǎn)的一個(gè)嘗試，飽含著作者對女性生存和女性力量的關(guān)切。

3.承上啟下的女性人物——薩金特太太

拉切爾是時(shí)代前端的女性人物，婕恩是探索自我、勇敢追求、茁壯成長的女性人物，那么薩金特太太就是對時(shí)代承上啟下的女性人物。首先，薩金特太太具有很多傳統(tǒng)女性的美德。婕恩患百日咳后，耐心細(xì)致地照顧她;一同與婕恩研究如何種植風(fēng)信子;幫婕恩準(zhǔn)備日常穿搭;給全家人準(zhǔn)備飯菜，照顧家里;熱情招待來到家里的普羅瑟中士，做個(gè)得體熱情的女主人，這些都顯示了薩金特太太的溫柔美好。然后，薩金特太太也具有較為先進(jìn)的思想觀念。她很有自己的主見，她認(rèn)為男人在前線參戰(zhàn)，女人也必須行動(dòng)起來，“她加入了婦女志愿服務(wù)隊(duì)，她搜集了成千上萬的馬口鐵罐頭，一連幾個(gè)星期給軍事偽裝網(wǎng)縫綴彩色布?jí)K，還幫忙給質(zhì)保打捆，在移動(dòng)餐廳當(dāng)義工，為掃雷工準(zhǔn)備菜籃”。（21）小說中對婕恩的母親薩金特太太描寫不多，但足以體現(xiàn)人物性格——一位溫柔善良富有愛心、既有傳統(tǒng)美德又有樸素現(xiàn)代思想的女性。

4.具有現(xiàn)代主義特征的女性人物——巴雷特太太和海德莉醫(yī)生

巴雷特太太是一位性別研究者，是一個(gè)積極活躍、摩登新潮的女人，著有專著《前五千個(gè)》，這本書是婕恩在婚前為了多了解兩性關(guān)系而閱讀的，像是一張白紙，帶著好奇心，婕恩汲取了這本書的知識(shí)，為婚姻生活做了啟蒙。巴雷特太太摩登新潮的觀念、大膽前衛(wèi)的描寫不僅是她自己態(tài)度的表達(dá)，也塑造了婕恩潛在的較為先進(jìn)的性心理觀和婚姻觀，而其丈夫邁克爾則依然持有較為傳統(tǒng)的按部就班的一種婚姻觀。海德莉醫(yī)生是一名優(yōu)秀的牙醫(yī)，她性格爽朗、業(yè)務(wù)精湛、言之有物、態(tài)度友好而又及其莊重威嚴(yán)。如果說巴雷特太太的書籍給婕恩帶來了夫妻生活的書面知識(shí)，那么海德莉醫(yī)生則是婕恩討論的極佳對象，比如婕恩問：關(guān)于夫妻生活，你知道什么？請?zhí)拐\告訴我。然后海德莉醫(yī)生就此事給婕恩進(jìn)行了解釋。巴雷特太太的具有現(xiàn)代主義思想的書籍和海德莉醫(yī)生開放的態(tài)度都塑造了婕恩的超越時(shí)代的現(xiàn)代主義女性思想。

二.巴恩斯小說女性觀成因分析

通過文本細(xì)讀來分析以上五位女性人物，筆者感受到巴恩斯對女性極大善意與尊重，感受到他對女性生存境地的關(guān)切，能感受到他對女性堅(jiān)韌美好、樂觀善良、自由進(jìn)取、勇于探索的女性人物的高度認(rèn)可，完全可以得出巴恩斯的女性觀是激進(jìn)而包容的，而這正是一位男性作家極其可貴的女性觀。人物的塑造往往是作家主題感受的投射，文學(xué)形象或多或少承載著創(chuàng)作主體的意識(shí)和立場（倪楠，2021：23）。創(chuàng)作主體既是作者，作者分為現(xiàn)實(shí)中的作者和隱含作者?！八^‘隱含作者’，就編碼而言，就是處于特定創(chuàng)作狀態(tài)、采取特定方式來寫作作品的人（僅涉及創(chuàng)作過程，不同于日常生活中的這個(gè)人）;就解碼而言，‘隱含作者’就是讀者從作品推導(dǎo)建構(gòu)出來的作者的形象，是作者在具體文本中（即創(chuàng)作過程中）表現(xiàn)出來的“第二個(gè)自我”（申丹，2019：211）。通過作品我們可以了解“隱含作者”，通過作品之外的資料和其他途徑可以了解“真實(shí)作者”的社會(huì)背景和生活經(jīng)歷。要真正解決巴恩斯女性觀成因問題，我們應(yīng)當(dāng)同時(shí)考慮隱含作者和現(xiàn)實(shí)中的作者。

1.《凝視太陽》中的“隱含作者”

從解碼角度來看，《凝視太陽》中的“隱含作者”首先是一個(gè)深切關(guān)注女性體驗(yàn)的人。“隱含作者”以無比細(xì)膩的筆觸描寫了女主人公婕恩的各種女性體驗(yàn)，對婕恩恐婚的狀態(tài)描寫的栩栩如生，對于性事的恐懼和不愿意，對婕恩的心理狀態(tài)的刻畫非常入微，尤其是婕恩第一次面對避孕套的彷徨。經(jīng)歷了對婚姻的失望后，婕恩矛盾不自洽的情緒宣泄在文中，“隱含作者”完全代入到女性視角來看待女性終要面對的一些事情。同時(shí)，“隱含作者”也是一個(gè)高度肯定女性、對女性充滿善意和包容的人。經(jīng)歷了期待、迷茫、質(zhì)疑，婕恩終于決定不再像身邊其他女子一樣安分守己在溫順窒息的夫妻生活中度過余生，而是離開并獨(dú)立撫養(yǎng)孩子，這一舉動(dòng)直接奠定了婕恩后半生的生活基調(diào)：勇于探索和發(fā)現(xiàn)真實(shí)自我，甚至“隱含作者”還比較激進(jìn)的維護(hù)了女性的性權(quán)益。正是“隱含作者”的先進(jìn)性塑造了《凝視太陽》中比較完美的女性角色。

2.《凝視太陽》的“真實(shí)作者”

巴恩斯出生于1946年，父母是法語老師，哥哥牛津大學(xué)任教，自小生活在倫敦郊區(qū)，接受了良好的教育，也經(jīng)歷了20世紀(jì)的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)第2次和第3次浪潮。在20世紀(jì)60至80年代，女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)掀起了第二次浪潮，運(yùn)動(dòng)以反對政治經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域中的性別不平等為主要目標(biāo)，具體訴求包括消除職場、家庭、性別、生育等各方面的不平等;而發(fā)軔于20世紀(jì)80年末的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)致力于微觀政治，倡導(dǎo)積極構(gòu)建女性內(nèi)涵，聚焦女性生存發(fā)展問題、女性所面臨的暴力和家庭角色問題、女性婚姻家庭關(guān)系的調(diào)試問題等等。成長背景對作家有深刻影響，溫暖有愛的家庭氛圍和激進(jìn)的女權(quán)思想都給巴恩斯帶來養(yǎng)分，塑造了積極的女性觀。巴恩斯的妻子叫帕特·凱伐納，英國著名的文學(xué)經(jīng)紀(jì)人，巴恩斯非常愛他的妻子，他每個(gè)作品的第一頁都有4個(gè)字：獻(xiàn)給帕特，妻子去世后，著書《生命的層級(jí)》來紀(jì)念亡妻。富有戲劇性的是，在1985年，巴恩斯的妻子曾和英國女作家溫特森（Jeanette Winterson，1959-）有染，并一度離開了巴恩斯，情傷后回到了巴恩斯身邊，巴恩斯依然對她如珠如寶。

從作家的成長背景和情感經(jīng)歷可以看到“真實(shí)作者”對女性有深深的憐憫和共情，就不難理解《凝視太陽》小說中對女性婚姻家庭關(guān)系的調(diào)試，也能發(fā)現(xiàn)巴恩斯對女性生活描寫有獨(dú)到的功力，也不難理解巴恩斯在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來的“隱含作者”比“真實(shí)作者”更為激進(jìn)，以深刻的理解塑造了婕恩這個(gè)獨(dú)特鮮明、最能體現(xiàn)巴恩斯創(chuàng)作野心的女性角色。

《凝視太陽》是巴恩斯的早期作品，也是巴恩斯個(gè)人最中意的作品，小說中五名女性角色都代表了美好、堅(jiān)韌、勇于探索、忠于自我的高貴品質(zhì)，凸顯了巴恩斯的創(chuàng)作理念和激進(jìn)積極的女性觀，是男性作家在促進(jìn)雙性和諧方面做出的積極貢獻(xiàn)，從而提升了人類的生存意義和生命價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]朱利安·巴恩斯著，丁林棚譯.（2018）.凝視太陽[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社.

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基金：本文系江西省高校人文社會(huì)科學(xué)2020年度項(xiàng)目《巴恩斯小說之女性主義敘事研究》（編號(hào)：WGW20202）研究成果。

（作者單位：贛南科技學(xué)院）