余岱宗：《審判》圍繞著“時(shí)光倒流”這一目前來看似乎是超現(xiàn)實(shí)的假定情境去生成故事，小說不同于同類題材的可貴之處就在于通常的“時(shí)光倒流”的故事假設(shè)多是“修正”“修改”某一“歷史現(xiàn)實(shí)”或某一人物關(guān)系，而此篇小說著重探討的卻是假定“時(shí)光倒流”真能成立那要面對多少人性的悖論和意義的悖論。《審判》具有寓言寫作的冷峻，亦具備了超現(xiàn)實(shí)審美的荒誕性。全文拷問親情、愛情、時(shí)間、記憶對于人的生存的價(jià)值：當(dāng)這些價(jià)值在“時(shí)光倒流”這一維度上不斷發(fā)生種種沖突的時(shí)候，我們該如何面對呢？“時(shí)光倒流”這一魔術(shù)般的奇跡不是帶來生存的恩惠，相反，倒有可能陷入“我還能再來一次嗎？”的人性難局之中。奇跡是要有現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的墊底才可能獲得安穩(wěn)的降落，否則，則有可能把人帶入瘋狂的混亂之中。

歐逸舟：《審判》是一場關(guān)于命運(yùn)、希望、抉擇等諸多議題的牌局。以塔羅牌作為敘事輔助，令我們想起了卡爾維諾，熱愛寓言的人，總是在心靈上更靠近詩歌。想象的玫瑰綻開，吐露著意義的巧合、情感的共鳴，閱讀它，解讀其間的意象與象征，并不需要我們擁有深?yuàn)W學(xué)識的儲(chǔ)備，也并不會(huì)輕易滑向神秘主義的深淵，這些我們熟悉或略微陌生的符號與人物元素，構(gòu)建了故事的基礎(chǔ)框架——王琳婷擁有良好的小說意識，她借由對話、場景、懸念和反轉(zhuǎn)去表達(dá)深刻與復(fù)雜的事物——當(dāng)一個(gè)孤勇者被探索的欲望吸引而踏入一場審判，他或許身懷巨大潛能卻缺乏對現(xiàn)實(shí)的深入理解，或許是被不斷光臨的命運(yùn)悲劇逼上險(xiǎn)境的結(jié)果。當(dāng)渺小的個(gè)體面對宏觀歷史與現(xiàn)實(shí)，要如何做出選擇，重建我們與世界的關(guān)系？希望和信念就蘊(yùn)藏在這年輕而勇敢的追問中。