崔霽云

患肺結(jié)核的兒童，奧地利

大衛(wèi)·西蒙（David Seymour，1911-1956），原名波蘭姓詹（音為shim），是一位開拓性的攝影記者，他的富有同情心的作品反映了他根深蒂固的人文主義，以及他用攝影喚醒公眾良知的獨特能力的信念。西蒙有著高度的文化修養(yǎng)，精通八種語言，他結(jié)合了技術(shù)技能、強大的智力和強烈的同理心，以攝影的方式講述故事。

同樣是馬格南的創(chuàng)始人，同樣是深受攝影人愛戴的世界著名攝影師，如果說羅伯特·卡帕是戰(zhàn)場上的英雄，那大衛(wèi)·西蒙就是個文雅的勇者，因為當(dāng)大家的鏡頭都對準(zhǔn)戰(zhàn)場聚焦士兵和戰(zhàn)斗場面的時候，大衛(wèi)·西蒙的拍攝視角選擇了戰(zhàn)爭中的平民。因為戰(zhàn)爭是殘酷的，在戰(zhàn)爭中的平民是無助的、弱小的、煎熬的。

大衛(wèi)·西蒙說：“我們只是想講個故事。讓17世紀(jì)的畫家們擔(dān)心一下效果吧。我們必須現(xiàn)在就說出來，讓新聞進來，展示饑餓的臉、破碎的土地等各種東西，這樣才能讓那些安逸的人有一點觸動?！?/p>

大衛(wèi)·西蒙原名DawidSzymin，生于華沙，在一個國際化的家庭中長大。他的父親是希伯來語和意第緒語圖書的主要出版商，他經(jīng)營的一家書店是華沙猶太人知識分子生活的場所。在第一次世界大戰(zhàn)期間（1914-1918年），他們一家逃到了明斯克，然后又逃到了敖德薩，在1919年回到華沙。

一個穿著鐵路列車員服裝的年輕女孩在筆記本上寫字，匈牙利布達佩斯

教室里的男孩，希臘

西蒙是一位熱情的讀者、才華橫溢的鋼琴家和早期的語言學(xué)家。1929年，他通過了他的學(xué)士學(xué)位，然后在萊比錫著名的國立印刷學(xué)院學(xué)習(xí)印刷技術(shù)。1931年畢業(yè)后，他回到祖國，但面對波蘭日益惡化的經(jīng)濟和政治環(huán)境，他決定在巴黎繼續(xù)深造。

1932年，西蒙從祖國波蘭來到巴黎。在索邦大學(xué)（Sorbonne）學(xué)習(xí)科學(xué)時，他在一個朋友的小型照相館找到了一份工作。雖然他沒有接受過正式的攝影訓(xùn)練，但在萊比錫學(xué)習(xí)期間，他可能接觸過現(xiàn)代攝影和平面藝術(shù)，并使用借來的相機，很快就拍出了可以發(fā)表的照片。

西蒙很快適應(yīng)了巴黎的生活。1933年，他在寫給華沙女友的信中寫道：“我正坐在我的新公寓里的大辦公桌前，上面放著一個地球儀……我開始了解巴黎了。我正在成為它的一部分……我是個記者，或者更確切地說，是個攝影記者?！彼麧u漸離開了波蘭社區(qū)，結(jié)交了新的攝影師朋友，特別是亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）和André Friedmann（后來被稱為羅伯特·卡帕（RobertCapa）），也正是這三位創(chuàng)立世界著名的瑪格南圖片社。

20世紀(jì)30年代早期和中期，巴黎出現(xiàn)了大量創(chuàng)新型的圖文周刊，它們需要大量的主題圖片。先鋒周刊《Regards》就是其中的一員，由于該刊的觀點與西蒙的進步政治觀點非常一致，所以1934年開始他就為《Regards》工作。

1936年7月西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后不久，《Regards》畫報社派西蒙去報道。他拍攝的戰(zhàn)斗照片，尤其是在前線的生活照片，奠定了他作為一名頂尖攝影記者的聲譽。

留著辮子的年輕女電報員，匈牙利布達佩斯

西蒙的攝影作品從西班牙內(nèi)戰(zhàn)，捷克獨立到其他歐洲國家的歷史大事都有，其中最感動人心的是他以孩子為主題的戰(zhàn)地攝影作品。1939年他隨著西班牙難民紀(jì)錄他們一路上逃難的過程，飄洋過海抵達墨西哥后，他又回到紐約，接著第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，西蒙應(yīng)征入伍。在馬里蘭州的里奇營接受軍事情報訓(xùn)練時，他加入了美國國籍。由于害怕納粹在被占領(lǐng)的波蘭報復(fù)他的家人，他取了一個新的盎格魯·撒克遜名字——大衛(wèi)·羅伯特·西蒙。

1942年至1945年期間，西蒙一直為美國陸軍工作，主要職務(wù)是在歐洲戰(zhàn)區(qū)當(dāng)相片的口譯員。他跟隨部隊在英國、法國工作，并最終占領(lǐng)了德國，獲得了幾次晉升和一枚銅星勛章。在巴黎慶祝城市解放時，他發(fā)現(xiàn)自己的舊公寓被黨衛(wèi)軍封鎖了，但沒有任何東西被搬走。很快他就得到他父母都被納粹殺害的消息。

1947年，西蒙與卡帕、布列松一起創(chuàng)立了著名的馬格南圖片社。第二年，西蒙受聯(lián)合國教科文組織的委托，拍攝了因戰(zhàn)爭而在身體和精神上受到雙重傷害的兒童的照片，該項目后來集結(jié)成冊，廣受好評，書名為《歐洲兒童》（Children of Europe，1949年）。

1954年卡帕在越南踩地雷去世，西蒙繼任馬格南社長，一直到1956年11月10日西蒙被害，當(dāng)時，他是與法國攝影師尚·羅伊（Jean Roy）在采訪1956年蘇伊士運河戰(zhàn)爭，在邊界路邊修車時，被埃及游擊隊機關(guān)槍掃射身亡，年僅45歲。雖然卡帕和西蒙都英年早逝，但馬格南的攝影師締造了光榮的歷史，傳續(xù)著獨立的精神，懷抱著人文的關(guān)懷，他們使得“馬格南”這個名字帶有一種令人尊敬的光輝。

西蒙擅長創(chuàng)作出震撼人心的畫面，即使是轉(zhuǎn)瞬即逝的事件。只要有可能，他就認真地準(zhǔn)備報道一個故事;他盡其所能地學(xué)習(xí)有關(guān)主題的知識，從概念上和圖像上思考這個故事，盡可能少地留下偶然性，就像他在實際拍攝照片之前在腦海中想象照片一樣。

西蒙精通數(shù)學(xué)、科學(xué)和現(xiàn)代印刷技術(shù)，一接觸攝影就很快掌握了這種媒介的技術(shù)技巧。除了構(gòu)圖的天賦外，他還特別注意光線和景深。他的許多圖像從眼前的前景到遠處的背景都很清晰，提供了大量的信息，并指出了場景的背景。西蒙經(jīng)常將標(biāo)志、橫幅或海報融入他的圖像中，就像內(nèi)部說明文字一樣。他對細節(jié)的概括也很嚴(yán)謹。

西蒙幾乎所有的照片都聚焦于人。偶爾，被攝對象會直視鏡頭，但更多時候，他更喜歡拍攝那些全神貫注于自己所做事情的人。從他最引人注目的照片中散發(fā)出來的同情和真實性來自于他預(yù)先的工作方法。他沒有刻意隱身，而是與拍攝對象互動，溫柔地贏得了他們的信任，這反過來又鼓勵他們在鏡頭前表現(xiàn)得自然一些。西蒙認為他的工作是他和他的研究對象之間的合作。

他一生最喜歡兩款相機，徠卡（Leica）和勞力士（Rolleiflex）。革命性的徠卡很小，不顯眼，非常適合快速工作;徠卡證明了用35毫米膠片制作的小負片（24×36毫米）也可以十分專業(yè)。

當(dāng)他有更多的時間來創(chuàng)作他的照片（比如他關(guān)于二戰(zhàn)后歐洲兒童的系列照片）時，他選擇了更為專業(yè)的Rolleiflex——一種雙鏡頭反射鏡相機，可以拍攝出非常清晰的、大的、方形的底片（6×6厘米）。西蒙以他在沖洗和印刷方面的專長而聞名，也因他一生在編排照片故事方面的出色眼光而聞名。

男孩們拿棍子當(dāng)槍玩士兵游戲，意大利那不勒斯

飛行員在飛機旁用餐，西班牙忠誠者營地

兩個小女孩，其中一個抱著殘破的娃娃，意大利那不勒斯

排隊等待乘船疏散的兒童，希臘

童車售票員通過火車窗口將一名幼兒遞給一名婦女，匈牙利布達佩斯

希臘鄉(xiāng)村家庭室內(nèi)，希臘普羅馬希

新移民學(xué)校的學(xué)生，以色列

意大利都靈菲亞特工廠的工人