《祖國(guó)頌》的創(chuàng)作思路

□ 吳 昊

《祖國(guó)頌》由我和呂十鎖合作完成，作品旨在表現(xiàn)祖國(guó)70年發(fā)展取得輝煌成果的時(shí)代背景下，舉國(guó)歡慶的熱烈場(chǎng)面。畫(huà)面由正在升國(guó)旗的人民解放軍戰(zhàn)士、太空中勇于探險(xiǎn)的中國(guó)宇航員、守衛(wèi)“最高國(guó)門(mén)”帕米爾高原上7號(hào)界碑的邊防軍、萬(wàn)里長(zhǎng)城、天安門(mén)、中國(guó)航天發(fā)射、工業(yè)機(jī)器人、高鐵、衛(wèi)星、航母、我國(guó)新研發(fā)戰(zhàn)斗機(jī)、高速公路立交橋、中國(guó)天眼、風(fēng)力發(fā)電、海上石油鉆探、現(xiàn)代農(nóng)業(yè)等18個(gè)不同時(shí)空的場(chǎng)景組合而成。作品采用壁畫(huà)式構(gòu)圖，發(fā)揮圖像敘事不受線(xiàn)性時(shí)間約束的特點(diǎn)，進(jìn)行多時(shí)空多角度復(fù)合敘事。

為了使18個(gè)不同內(nèi)容的畫(huà)面達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一，我們以畫(huà)面空間建構(gòu)和色彩配置呼應(yīng)為主要藝術(shù)手段。在構(gòu)圖方面，嘗試用復(fù)合的敘事視角表現(xiàn)宏大的創(chuàng)作主題，在畫(huà)面中將具象的內(nèi)容切割成不同形態(tài)的版塊，通過(guò)版塊之間遮擋、穿插，把不同時(shí)空中的人、物、景融匯，突破自然空間構(gòu)成關(guān)系，同時(shí)用線(xiàn)性對(duì)比、疏密結(jié)合將其重組出一個(gè)多視角的復(fù)合秩序和連續(xù)性系統(tǒng)。萬(wàn)里長(zhǎng)城和天安門(mén)安排在躍動(dòng)的鼓樂(lè)隊(duì)上方，與熱烈舞動(dòng)的歡慶人群形成動(dòng)與靜的對(duì)比，給畫(huà)面增加節(jié)奏感；四周以中國(guó)國(guó)防科技、現(xiàn)代化成果等為烘托，突出主題，同時(shí)引起觀(guān)者的聯(lián)想。作品只用了三種主色：墨色、紅色和花青，手法上采用線(xiàn)描淺著色，選取仿古絹為畫(huà)材，利用絹本身的淺絳色將各個(gè)局部統(tǒng)一在一個(gè)色調(diào)里。紅色在畫(huà)面中起到調(diào)節(jié)節(jié)奏與突出畫(huà)眼的作用，其中鼓樂(lè)隊(duì)通過(guò)飄帶形成最大面積的紅色版塊，此處的紅色與人物結(jié)合，是一片通透的紅色，與畫(huà)面上方天安門(mén)的紅色相呼應(yīng)。為了使天安門(mén)上的紅色塊邊線(xiàn)柔和，同時(shí)也為了增加動(dòng)感，添加了一些飛起的氣球。為了增加畫(huà)面的秩序感，需要安排一塊面積較大而且規(guī)整的色彩，于是在畫(huà)面右上方天安門(mén)的旁邊畫(huà)了一組“升國(guó)旗”場(chǎng)景，幾乎平涂的紅旗，成為畫(huà)眼，與旁邊的天安門(mén)、下方的歌舞紅飄帶及其他位置上的幾點(diǎn)紅色，形成點(diǎn)、線(xiàn)、面構(gòu)成關(guān)系。四周的圖像色彩沉著，描繪和點(diǎn)染更細(xì)密，形成背景效果。

《祖國(guó)頌》的創(chuàng)作將現(xiàn)實(shí)景象轉(zhuǎn)換成新的審美秩序和視覺(jué)表達(dá)，力求使圖像敘事的文學(xué)性與美學(xué)元素高度融合，在保持有意味的形式的基礎(chǔ)上，突出詩(shī)意情懷。

吳昊、呂十鎖 祖國(guó)頌 絹本設(shè)色