記者：您擔(dān)任遼寧芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)以來(lái)，組織創(chuàng)編了五部原創(chuàng)作品，其中《八女投江》《鐵人》《榜樣》都是紅色題材的作品。您為什么對(duì)紅色題材情有獨(dú)鐘？

曲滋嬌：我一直認(rèn)為，講述英模故事、傳承紅色基因，是藝術(shù)工作者必須承擔(dān)的職責(zé)和使命。我打算做《八女投江》時(shí)，團(tuán)里有反對(duì)的聲音，認(rèn)為“英雄難演”，但我認(rèn)為，我們有義務(wù)去做第一個(gè)“吃螃蟹”的人，有義務(wù)去傳遞家國(guó)情懷。

紅色題材作品的確不好做。從布景、音樂(lè)到服裝、動(dòng)作，全都要一點(diǎn)點(diǎn)摸索著來(lái)，步步艱辛。每一部作品從構(gòu)思、編創(chuàng)到與觀眾見(jiàn)面，都需要三年左右時(shí)間。特別是我們剛完成的《榜樣》，我已經(jīng)構(gòu)思了十年。每做完一部“紅舞劇”，我都告訴自己“這是最后一部了”，可是一旦腦子里靈光一閃，又不由自主地全身心投入到新劇目的創(chuàng)編之中。

記者：您認(rèn)為在藝術(shù)創(chuàng)作中，最重要的因素是什么？

曲滋嬌：在編排原創(chuàng)劇目時(shí)，我們不斷嘗試對(duì)芭蕾技法進(jìn)行中國(guó)化改造，融入中國(guó)的藝術(shù)元素和表達(dá)方式。就拿舞蹈動(dòng)作來(lái)說(shuō)，在《八女投江》中，融入了東北秧歌和朝鮮族舞蹈;在《花木蘭》中，融入了中國(guó)武術(shù)和民族舞;在《榜樣》中，融入了現(xiàn)代舞等元素。正如習(xí)近平總書記所指出的那樣，“創(chuàng)新是文藝的生命”。沒(méi)有創(chuàng)新，藝術(shù)就沒(méi)有出路。

記者：您認(rèn)為怎樣定義一部作品是否成功？

曲滋嬌：不論從藝術(shù)的角度還是從商業(yè)的角度，能夠持續(xù)演下去都是作品成功的重要標(biāo)志。如果向上級(jí)申請(qǐng)一大筆資金，演上幾場(chǎng)，找專家開(kāi)個(gè)研討會(huì)、夸上幾聲好，然后就刀槍入庫(kù)、束之高閣，那簡(jiǎn)直就是犯罪。

目前我們芭蕾舞團(tuán)加上附屬舞蹈學(xué)校，一共有上千人。除了上級(jí)撥款，我們每年要自籌資金2000萬(wàn)元才能維持運(yùn)轉(zhuǎn)。這些年，我們摸索出與代理商合作、“以銷定產(chǎn)”等經(jīng)營(yíng)模式，效果很好。比如《花木蘭》這部舞劇，就是我利用帶團(tuán)去美國(guó)參賽的機(jī)會(huì)，廣泛調(diào)研美國(guó)人對(duì)中國(guó)的哪個(gè)故事最熟悉、最有興趣，結(jié)果很多美國(guó)人都看過(guò)迪士尼公司出品的電影《花木蘭》，我說(shuō)好，我們就做《花木蘭》。這就叫“以銷定產(chǎn)”。目前芭蕾舞劇《花木蘭》已經(jīng)在美國(guó)、加拿大、毛里求斯等國(guó)和國(guó)內(nèi)各地演出近百場(chǎng)。

記者：近年來(lái)，不僅你們的舞劇在國(guó)外受到歡迎，遼寧芭蕾舞團(tuán)的名氣在國(guó)外也越來(lái)越大。

曲滋嬌：有一年我?guī)А赌┐实邸穭〗M去歐洲演出，在發(fā)布會(huì)上介紹我們團(tuán)時(shí)，下面的老外頻頻搖頭，表示沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)遼寧芭蕾舞團(tuán)。我下了決心，他們不了解遼寧芭蕾舞團(tuán)，就用比賽名次讓他們了解;他們不了解中國(guó)故事，就用優(yōu)秀作品讓他們了解。遼寧芭蕾舞團(tuán)建團(tuán)以來(lái)，舞團(tuán)演員及附屬芭蕾舞蹈學(xué)校的學(xué)生在國(guó)際各類比賽中獲得銀獎(jiǎng)以上獎(jiǎng)牌170塊，舞校畢業(yè)生遍布亞洲、歐洲、美洲和國(guó)內(nèi)的各大芭蕾舞團(tuán)，我們帶著原創(chuàng)芭蕾舞劇演遍了五大洲。

讓演員走向世界，讓作品走向世界，最根本的目的還是讓中國(guó)故事、中國(guó)文化走向世界。這是我們的初心所在：“以我為主”開(kāi)展對(duì)外文化交流，為提高國(guó)家文化軟實(shí)力作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。