環(huán)繞聲音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目對(duì)舞臺(tái)音樂(lè)的處理

樊元茗

（浙江廣播電視集團(tuán)，浙江 杭州 310005）

0 引言

由浙江廣播電視集團(tuán)參與制作的《中國(guó)好聲音》已經(jīng)連續(xù)制作多年，期間進(jìn)行了許多環(huán)繞聲制作的探索，積累了大量環(huán)繞聲綜藝節(jié)目的制作經(jīng)驗(yàn)。其中，對(duì)于環(huán)繞聲音樂(lè)的終混處理與制作，曾經(jīng)提出過(guò)多個(gè)方案，經(jīng)過(guò)與多位音樂(lè)混音師的合作與討論，筆者得到了一些處理環(huán)繞聲音樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)。利用這些經(jīng)驗(yàn)，不僅可以在環(huán)繞聲制式中充分體現(xiàn)環(huán)繞聲的包圍感，同時(shí)在音樂(lè)下混時(shí)不會(huì)影響音樂(lè)混音師及制作人原本設(shè)定的響度與比例，取得了較為滿(mǎn)意的成果。

本文以5.1 環(huán)繞聲系統(tǒng)（左、中、右、左后、右后、超重低音）為對(duì)象，提出綜藝節(jié)目中環(huán)繞聲音樂(lè)解決方案。

1 背 景

環(huán)繞聲是一種聲音制作與播出的標(biāo)準(zhǔn)與模式，能帶給聽(tīng)眾更真實(shí)的聲音感受。在環(huán)繞聲音樂(lè)節(jié)目中，5.1 環(huán)境下，對(duì)于聲源的定位處理和環(huán)繞聲場(chǎng)塑造，是節(jié)目特色和錄音師審美的一種體現(xiàn)[1]。因此，對(duì)于環(huán)繞聲音樂(lè)處理的好壞，往往會(huì)影響到受眾對(duì)節(jié)目的評(píng)價(jià)。在正常的節(jié)目制作中，節(jié)目的主體聲音內(nèi)容如現(xiàn)場(chǎng)手持、頭戴等都會(huì)放置在中置通道，而背景音樂(lè)以及動(dòng)效為了不喧賓奪主，往往并不會(huì)制作很多空間環(huán)繞部分，主要分布在左右通道。比較能出彩的部分是經(jīng)過(guò)空間設(shè)計(jì)的觀效部分以及5.1 舞臺(tái)音樂(lè)的部分。為了使得5.1 音樂(lè)足夠出彩，節(jié)目終混時(shí)常需要與音樂(lè)混音師配合，以達(dá)到比較好的環(huán)繞聲效果。

終混混音師需要從對(duì)白混音師獲取對(duì)白素材，從音效師獲取音效和背景音樂(lè)，從觀效預(yù)混師獲取預(yù)混觀效，從音樂(lè)混音師獲取音樂(lè)，最終將這些元素混合起來(lái)，完成最終的成品。

但有的時(shí)候終混混音師只能從指定的音樂(lè)混音師獲取音樂(lè)文件，然而不同的音樂(lè)混音師有不同的要求與理解。在近幾年制作的環(huán)繞聲音樂(lè)類(lèi)節(jié)目中，有些音樂(lè)混音師愿意直接給出已經(jīng)制作成5.1聲道的音樂(lè)音頻文件，但也有音樂(lè)混音師不愿意拆開(kāi)人聲與伴奏，只給前后與前后環(huán)繞聲道（4.0），也有音樂(lè)混音師把整個(gè)曲子的音樂(lè)元素（如人聲、鼓組、貝斯、混響及其他樂(lè)器）分開(kāi)提供。

由于音樂(lè)混音師的混音習(xí)慣不同，進(jìn)行交互的音樂(lè)文件素材也各不相同。從音樂(lè)混音師獲取的音樂(lè)素材往往決定了最終環(huán)繞聲音樂(lè)的處理方法。大多數(shù)音樂(lè)混音師往往只會(huì)制作立體聲版本的音樂(lè)，為了不破壞音樂(lè)混音師原有的混音習(xí)慣，終混混音師往往會(huì)讓音樂(lè)混音師輸出音樂(lè)的分層元素，為其制作上混的5.1 音樂(lè)版本，并進(jìn)行母帶處理。在進(jìn)行處理時(shí)，對(duì)人聲素材的處理相對(duì)比較復(fù)雜。

2 音樂(lè)中人聲分層的處理

環(huán)繞聲音樂(lè)節(jié)目中的人聲有多種處理方法。與立體聲相比，中間聲道的加入給環(huán)繞聲音響帶來(lái)了極大的合理性，使其克服了中間定位模糊、主聲源定位不固定的缺點(diǎn)[2]。在以往的立體聲制作中，中間聲像的定位一般稱(chēng)為“虛中”，它是由左右聲道之間的平衡關(guān)系決定的。而在環(huán)繞聲制作中，不僅可以延續(xù)這種“虛中”的擺放方法，同時(shí)也可以將聲音擺放在中間聲道。一般地，終混混音師會(huì)要求音樂(lè)混音師提供單聲道或立體聲的單獨(dú)的人聲音頻文件，這樣，終混混音師可以自由地選擇將人聲放置在中間聲道，也就是“實(shí)中”的擺放方法，或者采用將人聲擺開(kāi)放在左右聲道的“虛中”擺放方法，甚至還有在中間和兩邊都放一些的“三角形”擺放方法。無(wú)論如何放置，解決了人聲的處理問(wèn)題，也就完成了環(huán)繞聲音樂(lè)制作中的重頭戲。

2.1 信號(hào)的分配

2.1.1 虛中放置法

虛中的擺法最為快捷簡(jiǎn)單，與立體聲相似，無(wú)論是單聲道素材還是立體聲素材，直接發(fā)送到5.1系統(tǒng)的左右聲道即可。這種擺放方式不僅簡(jiǎn)單，還非常安全。由于5.1 信號(hào)在輸出時(shí)需要使用編碼設(shè)備轉(zhuǎn)化為杜比E 格式進(jìn)行上載，而在杜比E 中帶有元數(shù)據(jù)，會(huì)影響聲道的播放信息，有時(shí)為了防止中聲道缺失引發(fā)播出事故，也會(huì)使用虛中放置法。人聲虛中的擺法雖然簡(jiǎn)單，并且在下混一致性上非常優(yōu)秀，但是大大犧牲了環(huán)繞聲音頻的動(dòng)態(tài)，人聲與所有的樂(lè)器擠在一起，失去了環(huán)繞聲的優(yōu)勢(shì)，這種做法與立體聲音樂(lè)沒(méi)有太大的區(qū)別，在環(huán)繞聲的聽(tīng)音環(huán)境中依舊是依靠虛擬定位來(lái)實(shí)現(xiàn)歌手聲音位置的定位。另外，中間聲道從有內(nèi)容（手持、頭戴等）突然轉(zhuǎn)換到無(wú)內(nèi)容，在5.1 聽(tīng)音環(huán)境下也會(huì)帶給聽(tīng)眾不適感。

2.1.2 實(shí)中放置法

實(shí)中放置是目前5.1音樂(lè)節(jié)目的主流擺放方式。將音樂(lè)中的人聲分層擺放在中置通道，使得整個(gè)音樂(lè)更有環(huán)繞臨場(chǎng)感。當(dāng)混音師營(yíng)造出環(huán)繞聲場(chǎng)后，歌手聲音的位置定位不再像立體聲與虛中環(huán)繞一樣依靠左右音箱的音量比例來(lái)實(shí)現(xiàn)，即使觀眾的聽(tīng)音位置稍微有些偏移，也能輕松定位出主唱的發(fā)聲位置，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是定位更加明確。實(shí)中放置法將本來(lái)充斥在左右通道的人聲移到了中置通道中，這樣會(huì)使整個(gè)歌曲的能量更為分散，可以使得5.1音樂(lè)具有更好的動(dòng)態(tài)范圍。但是這種大的動(dòng)態(tài)范圍如果處理不好，就會(huì)出現(xiàn)中置通道能量不足的現(xiàn)象，使得聽(tīng)感上歌手的聲音比較小。因此，有些時(shí)候，混音師需要重新調(diào)整人聲與音樂(lè)的比例，并進(jìn)行母帶處理。

2.1.3 三角形放置法

三角形放置法就是中置通道和左右通道按照比例放置人聲分層。將單聲道發(fā)送到5.1 母線時(shí)，會(huì)出現(xiàn)如圖1所示的聲像定位器，可以通過(guò)操作“位置”欄的“中間%”參數(shù)來(lái)修改中間聲道與左右通道的能量比例。通過(guò)修改這個(gè)參數(shù)，可以在保持響度不變的情況下，得到同時(shí)具有中置聲道以及左右聲道的人聲。出于節(jié)目安全播出或者藝術(shù)創(chuàng)作的考量，這種擺放方法也曾經(jīng)被提出過(guò)。這樣的擺放方法不僅解決了由于編碼杜比E 時(shí)參數(shù)錯(cuò)誤導(dǎo)致的中置通道丟失，防止電視終端用戶(hù)重放時(shí)中置聲道沒(méi)有聲音的播出事故問(wèn)題，還能在5.1 聽(tīng)音環(huán)境下獲得良好的聲音定位以及環(huán)繞感。但是在實(shí)際使用中，使用人員遇到了很大的困難，尤其在下混階段信號(hào)疊加方面。

圖1 聲像定位器

2.2 信號(hào)的疊加

考慮到電視綜藝節(jié)目大部分仍是立體聲回放系統(tǒng)，無(wú)論在是電視機(jī)、電腦音箱還是手機(jī)上播放，優(yōu)秀的下變換質(zhì)量非常重要[3]。所以5.1 版本必須兼容立體聲甚至單聲道版本，而中間聲道，也就是人聲分層的下混會(huì)影響到在立體聲終端甚至是單聲道終端收聽(tīng)音樂(lè)的聽(tīng)感問(wèn)題，這就涉及聲音信號(hào)以及電信號(hào)疊加的問(wèn)題。

2.2.1 立體聲與單聲道的轉(zhuǎn)換策略

相干信號(hào)的電信號(hào)疊加混合在一起，總電平是各自聲道上信號(hào)電平的兩倍，如果用dB 來(lái)表示，電平的加倍就相當(dāng)于電平提高6 dB。若是不相干信號(hào)的電信號(hào)疊加混合在一起，總電平是各自聲道上信號(hào)電平的1.71 倍，如果用dB 來(lái)表示，電平的加倍就相當(dāng)于電平提高3 dB[4]。

單聲道與立體聲在數(shù)字音頻工作站中的轉(zhuǎn)換如圖2 所示。第一軌以及第二軌的兩條完全相同的-20 dB 單聲道千周信號(hào)輸出單聲道母線時(shí)，理論上會(huì)提高6 dB，而圖中第三軌顯示的正是-14 dB；而直接將第四軌-20 dB 的立體聲母線下混到單聲道母線時(shí)，得到的第五軌是-17 dB。第三條疊加后的單聲道母線與立體聲下混母線中間相差3 dB。因此立體聲下混到單聲道的過(guò)程是將左聲道與右聲道相加后衰減3 dB。

圖2 單聲道疊加與立體聲下混的比較

觀察響度表可以發(fā)現(xiàn)，-20 dB 電平的立體聲響度大小與-17 dB 電平大小的單聲道的響度相同，也就是說(shuō)，在5.1 人聲分層的混音中，當(dāng)使用實(shí)中擺放的中置聲道比使用虛中擺放的立體聲聲道電平大3 dB 時(shí)，兩者聽(tīng)感響度相同，都轉(zhuǎn)換下混為立體聲后得到的左右聲道的電平也相同。

2.2.2 5.1 聲道的立體聲下混策略

5.1 聲道的下混立體聲按照ITU-R BS.775-3 標(biāo)準(zhǔn)中附件4 多聲道音頻信號(hào)向下混合表要求[5]。如表1 所示，其中L’與R’為5.1 下混后新生成的左右聲道，L，C，R，Ls，Rs 為原始的5.1 聲道，數(shù)字為每個(gè)聲道需乘的下混系數(shù)。

表1 多聲道音頻信號(hào)向下混合表

換算成以dB 為單位就是：L’=L+（C-3 dB）+（Ls-3 dB），R’=R+（C-3 dB）+（Rs-3 dB）。

中置聲道相當(dāng)于將能量整體一分為二，分到左右聲道，與立體聲下混到單聲道相反，L’和R’上每個(gè)聲道的內(nèi)容應(yīng)該是C-6 dB+3 dB。為了保持一致性，在進(jìn)行“一版制作，多版輸出”時(shí)會(huì)同時(shí)輸出5.1 聲道和立體聲，終混混音師也會(huì)在數(shù)字音頻工作站中采用如圖3 所示的下混方式。

圖3 下混插件

2.2.3 下混策略對(duì)人聲分層三種擺放方式的影響

虛中放置法的人聲分層不涉及信號(hào)的疊加與拆分，而實(shí)中放置法只涉及信號(hào)的拆分，并且拆分方式與5.1 下混策略相同，即中置通道減3 dB 放入左、右通道中，只有三角形放置法會(huì)出現(xiàn)信號(hào)疊加加倍的問(wèn)題。

三角形放置法的下混既涉及中置信號(hào)的拆分，又涉及左右聲道的疊加。將-20 dB 的單聲道千周信號(hào)輸入5.1 母線后，按照5.1 下混策略進(jìn)行下混，觀察下混后得到的電平。如圖4、圖5 所示，控制“中間%”參數(shù)，當(dāng)其值為0（完全虛中，在5.1 母線中顯示的是左右通道都為-23 dB 的千周信號(hào)）和100（完全實(shí)中，在5.1 母線中顯示的是-20 dB 的中置通道）時(shí)，5.1 母線上的響度相同，為-23 LUFS，并且下混得到的都是-23 dB 的立體聲千周信號(hào)。

圖4 聲像定位器完全虛中

圖5 聲像定位器完全實(shí)中

然而，將“中間%”參數(shù)調(diào)到50（一半能量在左右，一半能量在中置），如圖6 所示，在5.1 母線中中置通道電平為-23 dB，左右通道電平為-26 dB。此時(shí)5.1 母線上的響度依舊是-23 LUFS。但是下混時(shí)，由于還是將中置聲道減3 dB 后加入左右聲道進(jìn)行疊加，進(jìn)行疊加的內(nèi)容都為-26 dB，此時(shí)信號(hào)會(huì)加倍，也就是增加6 dB，因此會(huì)得到-20 dB 的立體聲千周信號(hào)。

圖6 聲像定位器一半實(shí)中一半虛中

這種放置方式在5.1 聽(tīng)音環(huán)境中同樣能得到較好的效果，甚至可以兼顧安全和定位問(wèn)題，然而，在電視節(jié)目播出最多的媒介聽(tīng)到的是下混立體聲，在下混后中置通道人聲分層的大小比正常的5.1 音樂(lè)大3 dB，將導(dǎo)致歌曲元素不平衡。

下變換的兼容度可能會(huì)牽制環(huán)繞聲制作的結(jié)果，終混混音師必須特別重視環(huán)繞聲與立體聲以及單聲道之間的兼容度問(wèn)題。由于終端用戶(hù)大都是立體聲和單聲道的受眾，因此這是現(xiàn)階段不能回避的問(wèn)題[6]。

大部分情況下，制作5.1 舞臺(tái)音樂(lè)時(shí)都不會(huì)使用三角形放置法來(lái)放置人聲分層。但在有些合唱歌曲中，會(huì)遇到需要將人聲擺開(kāi)聲像的情況。在這種情況下，可以將單獨(dú)的特定某位歌手放置在中置聲道，將其他歌手放置在左右聲道，并且調(diào)整他們的聲像。采用這種做法，終混混音師需要與音樂(lè)混音師溝通，為分層素材多分出一份人聲分層。

3 音樂(lè)中立體聲分層的處理

5.1 音樂(lè)的包圍感主要由其他樂(lè)器及混響來(lái)完成。但不可否認(rèn)的是，大型音樂(lè)綜藝節(jié)目通常不會(huì)像音樂(lè)會(huì)一樣布置5.1 制式的錄音話(huà)筒，而絕大多數(shù)音樂(lè)混音師也不會(huì)制作5.1 制式的流行音樂(lè)。終混混音師通常要求音樂(lè)混音師將混響與樂(lè)器分開(kāi)輸出，一般會(huì)要求至少輸出3 層，即人聲混響、樂(lè)器混響以及其他樂(lè)器。如果可以，混音師可以將樂(lè)器中的高音樂(lè)器（HighEnd）如小提琴、長(zhǎng)笛甚至是架子鼓中的镲片等和低音樂(lè)器（LowEnd）如底鼓、貝斯等與其他剩下的樂(lè)器（Others）拆開(kāi)，分別設(shè)置它們的上混程度，以營(yíng)造更真實(shí)的空間感。

樂(lè)器部分的混音主要以還原演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)為主，歌曲的主觀感受依舊應(yīng)該是人聲、樂(lè)器等主體在前方。由于“LowEnd”低頻樂(lè)器在上混后容易產(chǎn)生相位問(wèn)題，導(dǎo)致出現(xiàn)“空洞”“虛無(wú)縹緲”的聽(tīng)感，使得其在5.1 聽(tīng)音環(huán)境下變得模糊，所以一般不會(huì)對(duì)“LowEnd”部分進(jìn)行上混處理，而是直接擺放在左右通道，并且開(kāi)啟軌道“低頻延伸”的功能，一般設(shè)置為-10 dB。如果混音師不愿意單獨(dú)把“LowEnd”低頻樂(lè)器拆開(kāi)，終混混音師會(huì)直接將樂(lè)器軌道全部放在左右通道上并開(kāi)啟“低頻延伸”。實(shí)際上，樂(lè)器中的“HighEnd”非常適合上混，略微進(jìn)行上混，對(duì)于塑造一個(gè)寬闊的聲場(chǎng)十分有益。

終混混音師還要對(duì)人聲與樂(lè)器的混響分層進(jìn)行上混處理。樂(lè)器的混響一般可以設(shè)置稍微靠后一些，使得其早期反射聲與混響聲更具包圍感，如圖7 所示。對(duì)于人聲的混響處理，在5.1 上混時(shí)如果太靠后，可能會(huì)出現(xiàn)前方人聲太干的情況。原則上，為了塑造空間感，終混混音師會(huì)盡可能地發(fā)送一些人聲去左右后環(huán)繞聲道，但為了避免人聲與伴奏分離，主體還是要在偏前的位置，如圖8 所示。

圖7 樂(lè)器的混響分層上混處理

圖8 人聲的混響分層上混處理

4 結(jié)語(yǔ)

目前，對(duì)環(huán)繞聲音樂(lè)的研究依舊是一個(gè)巨大的課題。環(huán)繞聲音樂(lè)是一門(mén)嶄新的藝術(shù)形式。隨著技術(shù)的發(fā)展，“三維聲”以及“空間音頻”的出現(xiàn)，將會(huì)使得環(huán)繞聲音樂(lè)越來(lái)越普及。對(duì)于音樂(lè)綜藝節(jié)目中舞臺(tái)音樂(lè)的處理，相關(guān)人員需要不斷地進(jìn)行探索和嘗試，才能還原一個(gè)更為真實(shí)的音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)，給觀眾帶來(lái)更好的聲音體驗(yàn)。