當(dāng)人們開始越來越多地思考人類與自然“共融共生”的關(guān)系時(shí)，來自美國的著名景觀建筑和設(shè)計(jì)工作室Nomad Studio以一種詩意化的想象展現(xiàn)了“土壤棲息者”的理想生存模式。

2021年，美國費(fèi)城花展展出了這一項(xiàng)目——苔蘚球森林（KokedamaForest）。團(tuán)隊(duì)聯(lián)合了引領(lǐng)全美苔蘚球花藝技術(shù)的工作室Kazumi Garden，以及當(dāng)?shù)貙I(yè)園林公司Pinelands Nursery，為項(xiàng)目提供了原生的林業(yè)育苗以及1，200顆手工制作的苔蘚球。每一顆苔蘚球育苗都被嵌入一個(gè)由纖細(xì)而復(fù)雜的金屬網(wǎng)絡(luò)構(gòu)成的倒置圓頂中，呈現(xiàn)出一個(gè)足有1，000平方英尺的微型森林。

當(dāng)人們漫步于微型森林之中時(shí)，他們將會(huì)被懸浮的苔蘚球環(huán)繞包圍，成百上千顆幼苗展現(xiàn)出植物與土壤之間的緊密聯(lián)系。而置身其中的人們也仿佛與這種“ 植被建筑”融為一體，在夢(mèng)境般的感官體驗(yàn)中更為深切地體會(huì)到植被與土壤的價(jià)值。

2022年1月23日，藤本壯介的新作《音樂之家》（House of Music）在布達(dá)佩斯正式向公眾開放。這一位于城市中的新型文化地標(biāo)突破性地將自然環(huán)境引入城市公共建筑之中，9，000平方米的建筑包括音樂廳、展覽空間及露天舞臺(tái)等功能區(qū)域，并為觀覽者打造了一場(chǎng)穿越歐洲音樂歷史、展示匈牙利1957-1993年流行音樂演變過程的獨(dú)家旅行。

整個(gè)建筑單體棲息于城市公園的植被之間，由大面積玻璃體塊組成，屋頂上不規(guī)則地分布著大小不一的圓孔。自然的光線如抒情詩歌一般，穿越層層樹林，極富韻律性地游走在建筑內(nèi)外，將自然環(huán)境之美延續(xù)到建筑中，并通過這一特殊的景觀，為音樂、展覽帶來獨(dú)一無二的藝術(shù)感官體驗(yàn)。

在藤本壯介看來，《音樂之家》是一座與自然相協(xié)同、平衡的建筑，設(shè)計(jì)靈感來自自然界中不同形式的聲波，他希望通過建筑與林木樹葉的結(jié)合，讓人們?cè)谝魳分幸材芨惺艿阶匀坏纳Γ瑥亩尶臻g的功能性與美學(xué)、材料和人的情感體驗(yàn)等各方面達(dá)到一種良性的平衡與可持續(xù)。

如何在既有的自然景觀中融入更為現(xiàn)代的城市居民生活，是建筑事務(wù)所RAD+ar在面臨印度尼西亞城市改造問題時(shí)最基礎(chǔ)的思考之一。為了塑造一個(gè)可持續(xù)且具有清新動(dòng)感的新市民空間，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)“隱”去了室內(nèi)空間，在城市的原有綠化之中呈現(xiàn)出一個(gè)生機(jī)盎然的多層花園，打造出Tanatap環(huán)形花園咖啡店。

整個(gè)咖啡店像是一個(gè)微縮版的多層次綠化空間，由飄浮的圓形劇場(chǎng)、咖啡廳、露臺(tái)和熱帶戶外活動(dòng)區(qū)組成。當(dāng)顧客進(jìn)入環(huán)形花園時(shí)，道路兩旁的樹木模糊了內(nèi)外的空間界限，讓人猶如走進(jìn)一個(gè)錯(cuò)落有序的小森林。而進(jìn)入建筑后，空間在暗門后面一分為二，逐漸變得不那么私密，并且充斥著更多自然光，讓人們能享受熱帶花園帶來的更多樂趣。

此外，玻璃磚主材料的應(yīng)用也模糊了建筑和花園的邊界，以一種更感性的方式將人們帶入環(huán)形花園的自然景觀之中。

在越南，綠地的短缺正引發(fā)一系列如高溫、空氣污染等環(huán)境問題，為了最大限度地緩解這些嚴(yán)峻問題，一些建筑師試圖從“綠色”著手，將自然的植被引入城市建筑中，創(chuàng)造了一系列的“迷你公園”住宅。

在胡志明市的一個(gè)毗鄰公園的新住宅區(qū)，武重義建筑事務(wù)所嘗試將住宅區(qū)周邊的綠色延續(xù)到室內(nèi)空間。團(tuán)隊(duì)希望通過自然光照和綠色植被的介入，能讓住宅化身為一個(gè)可持續(xù)性的有機(jī)森林空間。

整棟住宅共有三層，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在住宅內(nèi)部沿斜線方向掏空了一部分體量，從而形成一個(gè)三層樓貫通的虛空間。半開放的空間中融入大量的綠植元素，既可以阻擋陽光直射，也能更好地調(diào)節(jié)室內(nèi)氣候。在室內(nèi)行走時(shí)，人們能夠感覺到自然風(fēng)從起居室到屋頂?shù)囊苿?dòng)。這棟住宅也成為熱帶氣候地區(qū)環(huán)保住房的先例。

由法國著名建筑大師讓·努維爾（Jean Nouvel）領(lǐng)銜景觀設(shè)計(jì)顧問、ASPECT Studios主導(dǎo)的The Roof項(xiàng)目，在上海本土里弄建筑文化的基礎(chǔ)上，富有創(chuàng)造性地將自然生態(tài)引入建筑之中，以此構(gòu)建出一種更適合未來城市居民生活的新型生態(tài)化空間。

整個(gè)項(xiàng)目共有10個(gè)立面。在這些立面上，有水平布局和成簇組團(tuán)布置的植物;每個(gè)組團(tuán)都是經(jīng)過精心策劃和挑選的植物組合，包括灌木和懸垂植物，選用原則也都充分尊重本地性，適應(yīng)本地的氣候條件。這些植物組團(tuán)從中庭延伸到外部立面，展示了一個(gè)隨著四季更替不斷變化的生態(tài)畫面。充滿生機(jī)的生態(tài)立面吸引來自自然的動(dòng)物進(jìn)入城市中心，這無疑為人與自然創(chuàng)造了和諧共生的場(chǎng)所與條件。

The Roof讓建筑本身成為一個(gè)“能有氧呼吸的生命體”，不僅能為人們?cè)诙际欣餇I造出更為自然舒適的居住環(huán)境，還實(shí)現(xiàn)了能源的自給自足，或?qū)⑹俏磥砩鷳B(tài)城市構(gòu)建中不可或缺的一種模式。

自然是最好的包裹物，“個(gè)個(gè)世界”延續(xù)了一直以來的自然建造理念，在武漢市蔡甸區(qū)的樹林中設(shè)計(jì)和建造了一組木屋。他們盡可能地保留了場(chǎng)地內(nèi)的每一棵樹，讓木屋“自然而然”地分布在山林之間。團(tuán)隊(duì)采用了輕盈的木質(zhì)裝配建造每一間小木屋，并從小時(shí)候玩的魔方、樂高等玩具上汲取靈感，用幾個(gè)木塊拼成房子，最終呈現(xiàn)出“積木”“魔方”“竹蜻蜓”等多種模塊化的結(jié)構(gòu)和自然居住方式。

每一間木屋都像是被放置于森林中的小小積木，架空的結(jié)構(gòu)和自然的材質(zhì)讓房子仿佛被包裹在山海林間，一草一木都化為最好的居住景觀。住進(jìn)這個(gè)小卻自然的空間中，人們或許會(huì)將生活的注意力重新放在居住行為和環(huán)境的關(guān)系上。“小”和“自然”都會(huì)讓人離生活本質(zhì)更近，既然已經(jīng)來到森林，不妨光腳待上一天，聽一聽枯樹葉在露臺(tái)上被踩碎的聲音。